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李瀟：照方抓藥，我不干

2020-04-08 10:08 發(fā)布

幕后 | 導演制片


在80后編劇中，李瀟的都市劇自成一家。從《大丈夫》《我愛男閨蜜》再到《小丈夫》《好先生》《戀愛先生》等作品，李瀟的作品形成了獨特的“男人系列”。在她的創(chuàng)作中，人物往往形象鮮明，情節(jié)又一波三折，高概念和強情節(jié)之外還金句頻出，深受觀眾喜愛。


近年來，李瀟又投身于電影的創(chuàng)作當中，和搭檔于淼一起打造的翻拍電影《情圣》《來電狂響》以及根據(jù)小說改編的電影《大贏家》均取得了不錯的票房和口碑，在電視劇之外又開辟了新的陣地。

近期，影視獨舌對李瀟進行了專訪，聽她講述了那些創(chuàng)作中的苦辣酸甜。其中既有她自己創(chuàng)作中的心得，也有傳幫帶時的體會。

愛寫男人戲，愛寫關(guān)系復雜的男人戲


在很多人眼中，女性編劇往往善于刻畫女性角色，對于女性心理和情感的細膩有著透徹把握。但是在李瀟的作品當中，最搶眼的往往是那些男性角色，這讓李瀟在女性編劇中顯得有些“另類”。

“我覺得我身體里住著一個直男?！痹谡劦絼?chuàng)作《大男當婚》等作品的歷程時，李瀟表示自己對于男性的生活很感興趣，那些男性所面臨的迷茫和糾結(jié)很吸引她，這樣的興趣驅(qū)使她去創(chuàng)作那些關(guān)于男性的故事。


“我有些容易忽視女性角色，像一度流行的大女主戲，我就提不起興致去寫。我覺得寫一個女人是很沒有意思的事情，因為我就是女人，我知道女人是怎么想的，寫女性沒有挑戰(zhàn)性。但是我不知道男性是怎么想的，所以我覺得寫一個男人的故事會很有意思?！?/span>

興趣是李瀟創(chuàng)作歷程中最關(guān)鍵的部分，無論是題材的選擇還是風格的變化，都和她在創(chuàng)作前后的興趣點有著密切的聯(lián)系。

李瀟的興趣點絕不重復，《大男當婚》里的大齡男青年，《我愛男閨蜜》里的中年話癆男閨蜜，《小丈夫》里姐弟戀中的男青年……這樣多角度地關(guān)注男性角色，在國內(nèi)女性編劇中算得上獨樹一幟。

《小丈夫》

選定了興趣點之后，李瀟就開始埋頭創(chuàng)作。和那些喜歡集思廣益、開策劃會的編劇不同，李瀟更愿意自己獨處。除了會和搭檔于淼進行溝通之外，其他時間都是孤軍作戰(zhàn)。開策劃會的狀態(tài)，會擾亂她的思路。

“我一直認為創(chuàng)作是一種很私密的事情，非常個人化。它和創(chuàng)作者個人的經(jīng)歷、心態(tài)有關(guān)，而這些東西是不可能跟其他人分享的，別人也很難理解。”

在李瀟看來，人物是都市劇的核心驅(qū)動力。在開始進行創(chuàng)作的時候，她不會首先去考慮故事，而是會先去琢磨一個有趣兒的人物，從一個人物身上生發(fā)出一組人物關(guān)系，“人物是最核心的，沒有人物我什么都寫不出來”。

在人物關(guān)系上，李瀟偏愛網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。因為人物關(guān)系編織得越緊密，創(chuàng)作起來越容易，越是牽一發(fā)而動全身，戲劇沖突就越大。這也讓李瀟的作品有了高概念、強情節(jié)、耐看的特點。

照方抓藥，我不干


和其他80后編劇相比，李瀟的作品密度很大，如此密集的創(chuàng)作，如果不變換作品的切入角度，就很容易陷入同質(zhì)化。同質(zhì)化的創(chuàng)作往往是自我重復的開始，而自我重復則意味著創(chuàng)作力的下降。

在《大丈夫》里，劇情大開大合，人物的沖突和矛盾都非常激烈，加上錯位的人物關(guān)系，觀眾看起來很過癮，李瀟在創(chuàng)作中寫得也很過癮。


寫完《大丈夫》之后，李瀟并沒有再如法炮制一遍。“我當然可以再寫一個這樣的故事，照方抓藥，但是對我來說就是那兩個字——沒勁，我不想自我重復”，于是有了《我愛男閨蜜》。

如果說《大丈夫》是處于一種緊繃的狀態(tài)，那么《我愛男閨蜜》則給人一種很松弛的感覺。

在《我愛男閨蜜》里，李瀟避開了《大丈夫》中大開大合的劇情以及尖銳的沖突，沒有構(gòu)建太復雜的人物關(guān)系，集中寫兩個中年男女由友情轉(zhuǎn)化為愛情的故事，甚至故意把主角寫成話癆。


到了《好先生》又是另一種情況，它的人物關(guān)系變成了一種太陽型的結(jié)構(gòu)。每一組人物關(guān)系都圍繞著孫紅雷飾演的角色，“這是一種危險的寫法，因為我把所有的賭注都押在了一個角色身上”。

除了原創(chuàng)劇本，李瀟對小說改編也進行了嘗試。在《加油，你是最棒的》里，李瀟擔任劇本總監(jiān)。有原著小說依托，這部劇的風格有了一些新的變化，精英階層退場，底層人物上場，男女戲份也開始平分秋色，相比以往的作品，這部劇顯得不那么“李瀟”。

“改編還是要保留小說原本的味道，《加油，你是最棒的》里面的故事風格基本都是原著小說的，我沒有用過多的個人傾向去改變它?！?/span>

《加油，你是最棒的》里面的犀利金句

不過，臺詞幽默、扎人這些李瀟早年創(chuàng)作中留下的習慣，依然能讓那些喜歡她的觀眾找到熟悉的感覺。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影的同時渴望嘗試網(wǎng)劇


從《情圣》到《來電狂響》，再到前不久剛剛跟觀眾見面的《大贏家》，李瀟在電影編劇的道路上同樣風生水起。在被問及兩者之間有無互補性時，李瀟給出了否定的答案。

“電視劇和電影兩者之間沒有互相促進的地方，至少對我來說沒有，甚至給我?guī)砹怂撼逗兔艿母杏X。”

電視劇像鞭炮而電影像煙花，李瀟用這個比喻來形容兩者的不同。

在她看來電影是應該走進電影院欣賞的，它屬于大銀幕，是一種人群聚集的享受。而電視劇則是屬于客廳文化，它更具親民性和陪伴性，是用來抵消碎片時間的產(chǎn)物，兩者的思維模式有著本質(zhì)的不同。

“具體到創(chuàng)作中，我很難對這兩者取長補短。恰恰相反，寫電視劇的時候我要控制自己不要出現(xiàn)電影思維，寫電影的時候我要控制自己不要出現(xiàn)電視劇思維，這樣的創(chuàng)作其實是很累的。”


在電影《大贏家》里，除了參與編劇之外，李瀟還擔任了監(jiān)制，對她來說，這不僅是對導演工作的查漏補缺，更是一個學習的過程。

“我參與到電影的各個環(huán)節(jié)，獲取的經(jīng)驗都會反哺到創(chuàng)作當中。比如我創(chuàng)作了一個橋段，但是在拍攝現(xiàn)場根本實現(xiàn)不了或者技術(shù)難度太大，以前我不了解，但是現(xiàn)在明白之后，我會在劇本里就規(guī)避掉這些問題，這樣做后期會減少很多麻煩?！?/span>

除了嘗試電影之外，李瀟還渴望參與網(wǎng)劇的制作。

作為一名傳統(tǒng)電視劇編劇，李瀟的作品一般都在三四十集以上。過多的集數(shù)對于編劇來說也是挑戰(zhàn)。因為任何一個戲劇發(fā)動機都無法支撐這么長的集數(shù)，所以編劇要么中途更換發(fā)動機，要么只能在情節(jié)上注水，無論怎么做，都容易受到觀眾的詬病。因此對于廣電總局的限制電視劇集數(shù)的新規(guī)，李瀟深表贊成。

“我其實很想做一部網(wǎng)劇，12集一季或者24集一季的短網(wǎng)劇。上個世紀90年代的國產(chǎn)電視劇，集數(shù)都在20集左右，有很多能讓觀眾印象深刻的精品。我覺得網(wǎng)劇是有可能制作出這樣又短又有力量，還能讓人記得住的作品?？赡芎途W(wǎng)劇的緣分未到，一直沒有合適的機會，我期待著這樣的機會?！?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;"/>

接班與領(lǐng)路


在成長的道路上，前輩們的幫助讓李瀟受益良多，這里面有投資人的信任，也有老編劇的指點。

如今身為知名編劇的她已經(jīng)有了足夠的資源和能力去傳幫帶。這不光是編劇技巧和能力的傳承，更是一代代編劇對于自己初心的交接。作為80后編劇，領(lǐng)路人的重任責無旁貸。
在李瀟的創(chuàng)作生涯里，她對于新麗傳媒董事長曹華益給予的信任十分感激。和其他出品人相比，曹華益的文人氣質(zhì)要強于商人氣質(zhì)。

“我很感激他當時對于《大丈夫》的賞識，因為里面有很多不太遵循常規(guī)創(chuàng)作理念的嘗試。當時有不少人質(zhì)疑，但是曹華益站了出來力挺我，最終這些新嘗試都得以保留。播出之后的事實證明，我們的判斷是對的?！?/span>

如果說曹華益的堅持為李瀟的創(chuàng)作發(fā)揮提供了保障，那么著名編劇李曉明則從根兒上對李瀟的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了影響。

在回溯自己的創(chuàng)作歷程時，李瀟特別表示感謝李曉明老師，稱他是自己編劇道路上的領(lǐng)路人。

李曉明曾創(chuàng)作過《渴望》《過把癮》《一年又一年》等國劇經(jīng)典。在李瀟早期的幾部作品中，李曉明擔任了策劃。他在李瀟創(chuàng)作觀念的建立、創(chuàng)作風格的啟蒙上，都起到了重要的引導作用 。

“創(chuàng)作《當婆婆遇上媽》時，這個項目幾乎是李曉明老師手把手教我寫的。當時我還沒有結(jié)婚，卻要寫婆媳矛盾，所以我全部的認知都是從李老師那兒來的。前10集的劇本我改了整整7稿，其中有幾稿是完全推翻重寫。”如今談到這些，李瀟依然印象深刻。



李曉明對李瀟在創(chuàng)作上的影響是巨大的，這也直接影響了她帶學生的方式?！耙欢ㄒ屗麄儏⑴c到項目中來，我會教他們?nèi)ピ趺磳懀@對于一個編劇來說是提高最快的方式。比起那些理論學習，實戰(zhàn)演練永遠是最直接的提高。”

李瀟自認為“討好型”人格，這種性格給她帶來的特殊優(yōu)勢是共情能力特別強，很容易站在對方的角度來思考問題。

在創(chuàng)作上，這種共情能力讓李瀟可以輕易在眾多角色之間跳進跳出，深入角色內(nèi)部去考慮問題。因此進入角色成了她對學生的重要要求。

“我會反復跟學生強調(diào)要鉆進角色里去，不要著急交稿。把自己帶入到角色里，掏心掏肺地寫，這種效果和那種理智客觀狀態(tài)下的產(chǎn)物是完全不同的?！?/span>

臺詞是李瀟作品的一大長處，像《我愛男閨蜜》里，黃磊的臺詞又多又密，金句頻出，但是這點對于她的學生們來說卻并不容易學。在李瀟看來臺詞的雕琢靠天賦，這是一個很殘酷的事情，只可意會，不可言傳，沒有好的韻律感，寫不出來那么多金句。


“在生活中，面對同一件事，兩個人進行表述，可能一個人講得活靈活現(xiàn)，而另一個人講得則枯燥乏味，這和每個人說話不同的韻律感有關(guān)。這個靠訓練也不見得能得到提升，有時候一些人越是訓練，寫出來的臺詞反而越可笑，跟初衷完全背道而馳?！?/span>

由于這樣的弱點不是靠后天訓練能夠彌補得了的，所以遇到這樣的學生，李瀟往往會指點他們揚長避短。與其花心思在臺詞上，倒不如在架構(gòu)上用功。

“我會全力傳授這些年養(yǎng)成的思維模式和技巧，但是這些對我?guī)У膶W生們幫助并不大，因為這些經(jīng)驗不是親身得到的。這些經(jīng)驗更像課本上的公式，容易讓他們的創(chuàng)作陷入套路，沒有親身經(jīng)歷過，就無法轉(zhuǎn)化成自己的經(jīng)驗。對于一個編劇來說，多寫多練才是王道，永遠不要偷懶停下來。”

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文/趙春暉 來源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/nIa4tze4X25bZp2VNbuyVA


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