時至今日，這場抗擊病疫的戰(zhàn)斗已經(jīng)持續(xù)二十余天。據(jù)專家預(yù)測，2月中下旬將迎來峰值，4月有望結(jié)束。
“后新冠”時期即將來臨，而此刻反思“后非典”時期似乎顯得格外必要。2003年“非典”疫情結(jié)束之后，曾涌現(xiàn)出了一批相關(guān)作品，但影響力十分有限。“后新冠”時期是否也會涌現(xiàn)一批作品？這些作品的藝術(shù)水準和影響力又將如何呢？近日，編劇幫（ID：bianjubang）采訪了十幾位一線創(chuàng)作者。編劇、制作人白一驄認為，反映“非典”、汶川地震的影片，影響力不大“很正常”。這類題材如果找不到好的切入點，影視作品的效果肯定不如新聞。
在編劇賈東巖看來，影視作品的好壞取決于是否找到了真正動人的故事?！爸v災(zāi)疫的優(yōu)秀作品很多，比如《霍亂時期的愛情》《屋頂上的輕騎兵》《鼠疫》《失明癥漫記》《黑死病》《感染列島》......都很不錯。但和這次最相似的作品，我認為是《切爾諾貝利》。反映‘非典’的作品，更多心思還是放在了‘謳歌’上，這屬于‘宣傳產(chǎn)品’，而非‘文藝作品’?！?/span>編劇王小槍認為，作品的質(zhì)量和題材關(guān)系不大，關(guān)鍵看有沒有自由發(fā)揮的空間。他說：“我是學醫(yī)的，曾在放射科工作過幾年，因此對醫(yī)務(wù)人員和患者的觀察要更多。在抗擊疫情的過程里，其實有很多令人或扼腕或唏噓的細節(jié)。不管是什么題材，只要放寬內(nèi)容審查，允許主創(chuàng)真實地描摹現(xiàn)實中發(fā)生過的點點滴滴，塑造都會生動，影響都會深遠。怕的是畏手畏腳、身上的繩索太多。”編劇周榮揚則談到，寫“頌歌”意義不大，只有深入反思的作品才能被觀眾記住。他說：“最近，大家都隔離在家，又紛紛翻看我在‘非典’十周年時的舊作《大明劫》，還在社交媒體上轉(zhuǎn)發(fā)最新的影評給我。正在發(fā)生的‘新冠’疫情，使得觀眾去回看一部古裝電影，克羅齊那句‘一切歷史都是當代史’似乎又一次得到某種驗證。作為編劇，我希望我的電影被人記住，但不希望是因為相似的疫情而被人記住?！?/span>編劇袁媛也表示，此類電影的表象是災(zāi)難，內(nèi)里卻與人性的善惡、體制的善惡密不可分。無法觸及深層內(nèi)容、只寫表象的作品，都不會讓人記憶深刻。
此次災(zāi)疫暴露出不少問題，也展現(xiàn)出更多人性的光輝，敏感的創(chuàng)作者們密切關(guān)注著所有的新聞。疫情結(jié)束了，他們是否會動筆寫相關(guān)作品呢？編劇董潤年認為，肯定會出現(xiàn)表現(xiàn)抗擊疫情的作品，但他本人還沒有想過創(chuàng)作計劃，最終要看素材。編劇冉甲男覺得，我國的災(zāi)難類型片始終沒有真正發(fā)展起來，也許之后能得以發(fā)展一下。中央戲劇學院副教授、編劇倪駿也認為，影響如此巨大的事件，里面肯定會有許多故事值得挖掘。同時她也補充：“生活和文藝未必完全并軌。文藝創(chuàng)作不同于應(yīng)時應(yīng)景的新聞報道，追求時效性不是可靠的做法。醫(yī)療題材一直是敘事文藝創(chuàng)作的重要類型，只要找準切入口，筆力精到，任何時候都有可能出現(xiàn)杰作。太急切地去緊跟時勢，很容易成為草就章，效果反而遺憾?！?/span>除了上述相對樂觀的聲音，也有其他編劇表達了他們的擔憂。編劇俞露的觀點是：會出現(xiàn)，但是“不好做”。她解釋道：“一是關(guān)于疫情的片子很容易就變成災(zāi)難片，或者主題先行，不好看。二是影片必然要真實，必須是真實發(fā)生的創(chuàng)傷記憶?？墒牵瑢τ诓豢鞓返氖?，人們通常會選擇性遺忘，特別是中國觀眾。所以我覺得災(zāi)疫作為元素存在可行，也就是完全作為背景。如果要以災(zāi)疫為主題，那么除非能把人性之瑰麗寫得特別豐富、生動，否則不容易有期待?！?/span>編劇趙夏盈也持類似的看法。她認為，經(jīng)過大的社會事件，一時間會讓制片方聚焦這些內(nèi)容，但僅靠題材很難構(gòu)成持續(xù)的吸引力。除非故事本身非常好，疫情只作為故事的容器，畢竟群眾的眼睛是雪亮的。另外，如果本次疫情持續(xù)時間很長，人們在一兩年內(nèi)對此類故事會有心理上的回避。真要反思，時間可能還沒到。中國電影文學學會副會長、編劇宋方金強調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作不同于新聞采訪和宣傳教育，任何創(chuàng)作都需要時間去沉淀、去提煉。他說：“目前，我覺得首先需要的是媒體的深度調(diào)查，探因問果。缺少這個前提的話，影視劇很容易流于表面。我會密切關(guān)注‘新冠’疫情狀況，但不會馬上動筆創(chuàng)作影視劇。我覺得還不到時候，或者說我還不具備這種創(chuàng)作的穿透力。”中國電影文學學會副會長、編劇余飛從多個角度進行了分析，給出直截了當?shù)呐袛啵骸?span style="font-family: 微軟雅黑;font-size: 14px;background-color: rgb(255, 255, 255);">不好弄”。首先，從視覺呈現(xiàn)來講，“這個病不像戰(zhàn)場上拯救傷員，癥狀看起來也不嚇人，畫面上很難做出緊張的效果，最多穿個防護服?！痹僬撸m然疫情的社會影響很大、可挖掘的內(nèi)容很多，但容易觸動敏感神經(jīng)，正能量和批判之間很難平衡?！氨热缯f個別官員的不作為、體系的不健全、社會上謠言四起、各地封閉圍堵、武漢人在外流浪、隔離區(qū)內(nèi)人的生活狀態(tài)等，這些東西是影響最大的。但這么一個綜合性的選題，操作起來比較復(fù)雜，涉及政府、衛(wèi)生系統(tǒng)等多個方面，要找誰審查？”他認為，即便是單純從創(chuàng)作角度來說，架構(gòu)上也比較困難。談到自己是否愿意觸碰這一題材，編劇秦海燕和李正虎表示不排斥。秦海燕說：“將現(xiàn)實移植到電影，需要堅定的努力和特別的技巧。疫情是可以預(yù)期的，人性卻是復(fù)雜的，借此機會觀察和思考，也很有嚼頭。”李正虎提出了創(chuàng)作上的想法：“以前的主旋律作品，過于歌頌高大上的人物。但是現(xiàn)在不同了，從《我和我的祖國》就能看出來。如果要做這類題材，我建議做小人物的故事。如果有公司邀請，我很希望能參與其中。天災(zāi)和人禍、愛和死亡，也一直都是創(chuàng)作的永恒話題?！?/span>與疫情無關(guān)，品質(zhì)永遠是關(guān)鍵這場席卷全國的疾病風暴，會給影視行業(yè)帶來怎樣的后續(xù)影響，創(chuàng)作的風向是否會因此改變，觀眾需求會有怎樣的變化，這些問題自然也引起了創(chuàng)作者們的思考。董潤年推斷，經(jīng)過艱難的上半年，觀眾對喜劇會有更大的需求。李正虎認為，現(xiàn)實主義題材會出一批佳作。白一驄則表示，自己一直都無法預(yù)測什么題材是觀眾會熱捧的?！斑@和有沒有疫情無關(guān)，對我而言，賭爆款一直是不切實際和無聊的事情?！?/span>趙夏盈推測，風平浪靜之后，觀眾的需求應(yīng)該和之前大致相同。“比如：女性觀眾還是會關(guān)注都市、情感、青春、愛情。只是復(fù)合的元素經(jīng)過這次疫情可能更多元，比如醫(yī)療、公共事件等更偏現(xiàn)實的東西也會融入傳統(tǒng)的偶像劇之中”俞露認為，疫情可能會給創(chuàng)作帶來積極的影響。“現(xiàn)在不關(guān)心現(xiàn)實不行，那可能就培養(yǎng)了一點點關(guān)注現(xiàn)實的習慣和能力，之前那些偽現(xiàn)實主義就立不住了。而且大家關(guān)心的現(xiàn)實也會從家里的小天地，變成了家門之外。打個比方，原來關(guān)心方圓十里，這次公共衛(wèi)生安全事件之后，這個心理半徑就會延展到一座城市、一個國家，如果能到人類社會、自然生態(tài)，那半徑就更大。那現(xiàn)實題材的反映內(nèi)容，勢必也要有半徑擴大的情況?！贝送猓J為歷史題材作品的質(zhì)量會有所提升?！霸诿看挝C之后都會出現(xiàn)‘一潮’。比如‘二戰(zhàn)’后的歐洲思潮。我覺得咱們也應(yīng)該給大家提供一些歷史的聲音和答案，而不再是前幾年宮斗權(quán)謀這種純娛樂、厚黑的東西?！?/span>編劇秦雯思考了編劇的社會責任，疫情之后，接下來什么樣的劇本是有意義的，編劇能為社會的和諧進步做點什么？對此，俞露試著給出方向。她認為外部危機帶來的是心理的虛無，人們就像迷失方向的群羊?！叭绻耙曌髌纺芟衲裂蛉艘粯舆M行精神放牧，產(chǎn)生治愈的、溫暖的、有希望感的、充滿亮色的力量，能戒驕戒躁、不灑狗血，能真誠下來愛人、尊重人，那么就會變成向?qū)??！?/span>周榮揚抱持信心并鼓勵大家：“即便是在黑死病肆虐的中世紀，薄伽丘也有《十日談》問世。故事不死，戲劇不死。無論有沒有疫情，觀眾追捧的都不是某類固定的題材，一直都是品質(zhì)上乘又能切合時代共鳴的作品。作為編劇，不跟風、不搖擺，先踏實寫你篤信的好故事?？傆幸惶欤咔闀^去，觀眾會回到電影院，仰望銀幕上的光影，再次沉浸其中?！?/span>
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來源|編劇幫 文|埃莉諾
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