本篇2019年度國產(chǎn)電影導(dǎo)演排行榜中，我們通過艾漫數(shù)據(jù)，針對(duì)2019年上映的國產(chǎn)電影，在專資辦系統(tǒng)票房、微博、論壇、BBS、貼吧等平臺(tái)，抓取了電影票房、導(dǎo)演口碑、影片獎(jiǎng)項(xiàng)、導(dǎo)演熱度等各個(gè)維度的數(shù)據(jù)，最終綜合得出2019年度國產(chǎn)導(dǎo)演排行榜TOP10。
2019年度國產(chǎn)電影導(dǎo)演排行榜“時(shí)至今日，天地反復(fù)，一眾新銳導(dǎo)演生龍活虎，摧營拔寨，屢創(chuàng)新高，一部影片動(dòng)輒已是20億起步，不過30億都不好意思慶功。看著團(tuán)隊(duì)搞出的這個(gè)一億的大紅海報(bào)，不禁感慨，英雄老矣。”馮小剛在自己年末上映的《只有蕓知道》票房破億時(shí)在微博這樣感慨道。的確，18年以文牧野、饒曉志為代表的新生代導(dǎo)演便憑借處女作一鳴驚人，讓行業(yè)和觀眾開始關(guān)注到新導(dǎo)演不可小覷的生猛力量。到了19年，多達(dá)十幾位新導(dǎo)演以全新的視角、態(tài)度、敘事手法和時(shí)代精神，向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)眼前一亮的故事，不僅得到了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可與好評(píng)，其中更不乏口碑與票房雙豐收的佼佼者，為華語電影注入了新的生機(jī)與活力，帶領(lǐng)華語電影走上了新的高峰。春節(jié)檔的《流浪地球》，作為唯一一部科幻片，在春節(jié)檔一眾大咖云集、題材優(yōu)勢明顯的喜劇片中突出重圍，以20億成為春節(jié)檔票房冠軍，并以總票房46.8億的成績成為中國影史總票房第二名。這樣一部現(xiàn)象級(jí)作品背后，80后、非科班出身的導(dǎo)演郭帆，一時(shí)間成為19年上半年最受矚目的導(dǎo)演新面孔。《流浪地球》之前，雖然還執(zhí)導(dǎo)過處女作《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》和票房成績優(yōu)秀的青春片《同桌的你》，“科幻迷”郭帆心心念的，卻是拍攝一部中國科幻電影。15年被中影委以重任的他，用四年時(shí)間證明了自己的野心。憑借腦洞大開的想象力、比肩國際的視覺特效、中國特色的人文情懷和對(duì)人性的深度挖掘，《流浪地球》填補(bǔ)了中國科幻電影的空白，被稱“打開了國產(chǎn)科幻片的大門”。2020年新年伊始，郭帆也透露《流浪地球2》即將開拍。看來郭帆的“科幻夢”，要一直做下去。《流浪地球》剛坐穩(wěn)中國影史票房亞軍的位置沒多久，就被暑期檔動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》擠至季軍。這部“橫空出世”的動(dòng)畫電影不僅登頂2019年票房榜，還幾乎刷新了所有國產(chǎn)動(dòng)畫電影的紀(jì)錄，創(chuàng)造了國產(chǎn)動(dòng)畫電影新的高峰。巧合的是，和郭帆籌備《流浪地球》一樣，從15年開始“死磕”了四年，支撐導(dǎo)演餃子的，同樣是對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的熱愛和信心。因?yàn)闊釔?，餃子從學(xué)醫(yī)轉(zhuǎn)行做動(dòng)畫，見證了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從蕭條到重生的過程。在餃子身上，我們也看到了處女作導(dǎo)演對(duì)作品的專注和堅(jiān)持。《哪吒之魔童降世》中打破成見的人物形象和“我命由我不由天”的時(shí)代精神，也是導(dǎo)演兼編劇的餃子最好的個(gè)人寫照。除了餃子、郭帆這兩位站在19年電影市場票房頂端的新導(dǎo)演，縱覽19年的國產(chǎn)片票房榜和口碑榜，新銳導(dǎo)演的貢獻(xiàn)有目共睹，當(dāng)之無愧地?fù)纹鸢脒吿臁v述不一樣的青春成長故事的《少年的你》和《過春天》背后，是香港導(dǎo)演新面孔曾國祥和受到國內(nèi)外各大電影節(jié)肯定的處女作導(dǎo)演白雪；年末賀歲檔“黑馬”《誤殺》，是剪輯高手柯汶利的導(dǎo)演處女作。此外，票房成績不俗的愛情片《最好的我們》導(dǎo)演章笛沙、寧浩“壞猴子”計(jì)劃《受益人》導(dǎo)演申奧、黃渤HB+U計(jì)劃《被光抓走的人》導(dǎo)演董潤年...... 這些新面孔為中國電影帶來的題材、內(nèi)容、類型、視角多元化，可以說是19年中國電影市場的最大驚喜。19年不只香港電影穩(wěn)扎穩(wěn)打、再創(chuàng)票房佳績，香港導(dǎo)演的北上業(yè)績，同樣可圈可點(diǎn)。2017年，一部《七月與安生》誕生兩位金馬影后，影片導(dǎo)演曾國祥也進(jìn)入內(nèi)地觀眾視野。常被人稱作新人導(dǎo)演的曾國祥，至今其實(shí)已經(jīng)拍了10年7部電影，但在《七月與安生》前，成績并不出眾，人們提起他，第一反應(yīng)仍是“曾志偉的兒子”。然而在陳可辛的指導(dǎo)下，曾國祥顯然找到了把自我表達(dá)和市場表現(xiàn)相結(jié)合的表達(dá)方式。十月改檔上映的《少年的你》，將校園霸凌、少年犯罪、高考等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題融入青春類型片，不僅讓易烊千璽完成了從流量到演員的完美蛻變，電影帶來的對(duì)校園霸凌現(xiàn)象的關(guān)注，更使其多了深層的社會(huì)意義。內(nèi)地觀眾熟悉的香港導(dǎo)演里，已經(jīng)有了曾國祥的名字。17年就曾拍攝獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》的香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，時(shí)隔兩年又再次接到了博納“中國驕傲”三部曲的終章《中國機(jī)長》的拍攝重任。攝影師出身，見證過九十年代香港電影的黃金時(shí)代，拍出過《古惑仔》《無間道》等系列電影，敏銳的市場嗅覺，也讓他成為最早“北上”內(nèi)地拍片的香港導(dǎo)演之一。拍攝根據(jù)真實(shí)事件改編的《中國機(jī)長》，故事結(jié)局已經(jīng)毫無懸念。劉偉強(qiáng)一方面從飛機(jī)特效、民航服務(wù)、人物塑造方面最大程度還原原型，增強(qiáng)電影真實(shí)感，一方面對(duì)故事進(jìn)行藝術(shù)加工，全方位塑造立體空間內(nèi)的緊張感，完成了對(duì)主旋律題材電影商業(yè)化的又一次成功嘗試，實(shí)現(xiàn)了票房口碑的雙豐收。而除了曾國祥、劉偉強(qiáng)這兩位進(jìn)入TOP10的香港導(dǎo)演，《葉問4》導(dǎo)演葉偉信、《烈火英雄》導(dǎo)演陳國輝的影片也紛紛進(jìn)入年度國產(chǎn)電影票房榜TOP20，交出了優(yōu)異的“北上成績單”。喜劇+商業(yè)，同類型導(dǎo)演中的佼佼者
春節(jié)檔在“現(xiàn)象級(jí)”《流浪地球》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷前，一度被認(rèn)為仍是喜劇片的天下。一邊是曾在采訪中稱自己不是“第六代導(dǎo)演”的第六代導(dǎo)演寧浩，同樣選擇了改編劉慈欣的科幻作品《鄉(xiāng)村教師》，并對(duì)原著進(jìn)行了幾乎“面目全非”的改編。繼《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》之后，寧浩在“瘋狂系列”第三部《瘋狂的外星人》中，舍棄了標(biāo)志性多線性敘事，延續(xù)了他的黑色幽默和荒誕喜劇，繼續(xù)聚焦社會(huì)底層小人物的生活百態(tài)。一邊是轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的作家韓寒，在《后會(huì)無期》、《乘風(fēng)破浪》后，在19年春節(jié)檔帶來了自己從文藝到商業(yè)的轉(zhuǎn)型之作《飛馳人生》。這部電影中少了韓寒以往導(dǎo)演作品里的文藝情懷，加快了故事節(jié)奏，勵(lì)志與喜劇元素的結(jié)合，也讓電影收獲了17億的票房。《飛馳人生》無疑是韓寒導(dǎo)演路上一次更商業(yè)化、也更成熟的嘗試。寧浩和韓寒雖然風(fēng)格、經(jīng)歷各不相同，卻都是同類型、同時(shí)代導(dǎo)演中，將個(gè)人表達(dá)和商業(yè)化模式結(jié)合得恰到好處的佼佼者。兩人作為知名導(dǎo)演自帶的高媒體熱度，也成為其上榜的另一個(gè)重要原因。2019年的文藝片“破圈”難，并不影響背后導(dǎo)演的上榜。他們有的堅(jiān)守著時(shí)代背景下的自我表達(dá)，也有的在積極探索著與大眾市場的結(jié)合。和寧浩同屬第六代導(dǎo)演的王小帥，在《地久天長》中將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)變遷下的小人物，通過王景春、詠梅兩位影帝、影后真實(shí)生動(dòng)的演繹，講述最生活的故事，在175分鐘的時(shí)長里，將橫跨中國幾十年的平民史詩娓娓道來。繼年初柏林電影節(jié)斬獲雙“銀熊獎(jiǎng)”后，影片又在第32屆金雞獎(jiǎng)中斬獲最佳男主角、最佳女主角、最佳編劇三項(xiàng)大獎(jiǎng)。電影獲得國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)的一致認(rèn)可，王小帥進(jìn)入導(dǎo)演榜單TOP10實(shí)至名歸，但和電影高口碑和高業(yè)內(nèi)認(rèn)可不相匹配的，是電影內(nèi)地上映后不足五千萬的票房，反映出文藝片導(dǎo)演在大眾市場的真實(shí)困境。和王小帥的《地久天長》境遇相似的，還有萬瑪才旦導(dǎo)演的電影《撞死了一只羊》。善于拍攝藏區(qū)題材的萬瑪才旦，在《撞死了一只羊》中，同樣講述了藏區(qū)民眾的生活，而影片中展現(xiàn)出的濃厚的宗教色彩和哲學(xué)思考，也成為其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，獲得威尼斯電影節(jié)地平線競賽單元最佳劇本獎(jiǎng)。然而萬瑪才旦樸素的鏡頭語言、緩慢的敘事風(fēng)格和深度的哲學(xué)思考，也成為其作品“出圈”的最大障礙。影片四月底上映后，11天終于突破1000萬票房。緊接著下半年，萬瑪才旦又帶著新作《氣球》再度入圍威尼斯電影節(jié)地平線單元，片中故事呈現(xiàn)出的女性現(xiàn)實(shí)困境和在視聽方面新的嘗試，或許會(huì)形成更廣泛的理解和共鳴，也讓人更加期待萬瑪才旦新片的市場表現(xiàn)。同樣在電影節(jié)上風(fēng)光無限，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》是19年入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一華語作品。但相對(duì)于王小帥和萬瑪才旦，刁亦男一直走在尋找商業(yè)與藝術(shù)平衡點(diǎn)的前沿。14年的《白日焰火》一舉斬獲當(dāng)年柏林電影節(jié)的最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，并在內(nèi)地收獲突破1億的票房，這樣的文藝片市場成績，現(xiàn)在看來依舊鳳毛麟角。五年之后，刁亦男又?jǐn)y自編自導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》回歸，擅長將文藝片與類型元素結(jié)合的他，在本片中再次將黑色電影進(jìn)行了本土化嘗試。另外，該片也因是胡歌的首部主演電影而備受關(guān)注。為了給電影上映宣傳造勢，刁亦男還和主演一起進(jìn)行了當(dāng)下最火的“直播賣票”，最大程度地觸及潛在市場觀眾，堪稱商業(yè)元素最齊全的文藝片。電影最終票房突破2億，成為19年票房最高的文藝片。在19年電影導(dǎo)演TOP10榜上有名的，還有由陳凱歌、管虎、薛曉路、徐崢、文牧野、寧浩、張一白七位知名導(dǎo)演組成的“最強(qiáng)導(dǎo)演天團(tuán)”，七個(gè)人七個(gè)故事，他們憑借國慶檔的《我和我的祖國》強(qiáng)勢入榜。無論是七位導(dǎo)演各自的高熱度、高話題度，還是影片為建國70周年量身定制帶來的高討論量和30億的票房成績，“導(dǎo)演天團(tuán)”的在榜都在情理之中。《我和我的祖國》“導(dǎo)演天團(tuán)”電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演是電影的靈魂。當(dāng)新銳導(dǎo)演們在各類新導(dǎo)演計(jì)劃、業(yè)內(nèi)前輩的扶持下雨后春筍般地涌現(xiàn)，他們?yōu)閲a(chǎn)電影貢獻(xiàn)了全新的視角、聲音和精神，也賦予了國產(chǎn)電影更加年輕、多元的靈魂。但新導(dǎo)演的崛起并不意味著老一輩大導(dǎo)演們的缺席和沒落。王小帥、寧浩、徐崢、陳可辛、刁亦男...... 他們不僅在新的電影疆域不斷嘗試、持續(xù)輸出，更是承前啟后的中堅(jiān)力量。馮小剛、張藝謀、王家衛(wèi)、賈樟柯、陳凱歌、管虎...... 雖然因各種原因，大部分電影作品未能在19年亮相，他們依舊通過各種方式，為國產(chǎn)電影奔走吶喊著。有老一輩導(dǎo)演的燈塔指引，有新銳導(dǎo)演的星火燎原，中國電影的未來，才更加耀眼。
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文/未藍(lán) 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/1K7H0vClYjbeaOJ6yen6Qg
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