張小北在知乎上的自我介紹挺“低調(diào)”。
實際上，作為擁有100多萬粉絲的電影人，無論談到中外電影史、各家理論、創(chuàng)作經(jīng)驗，他都可以隨手拈來侃侃而談。
對于很多80后、90后電影迷，張小北策劃過一檔備受歡迎的電視欄目——《第10放映室》。
對于電影圈內(nèi)，他于2000年創(chuàng)辦了國內(nèi)最專業(yè)的預(yù)告片公司之一：太空堡壘。
對于觀眾，他更是一名編劇、導(dǎo)演，曾任電影《李獻計歷險記》和《匹夫》的聯(lián)合編劇，自編自導(dǎo)科幻電影《拓星者》。
作為1975年出生人，張小北坦言曾經(jīng)歷過中國電影剛剛起步的階段，也見證了近年來票房飛速崛起的階段。
在他看來，電影應(yīng)該帶領(lǐng)觀眾去追求日常之外的美妙體驗，去感受“另一種人生”。
張小北說：“每年年初這幾天，我都得稍微有個晃神的適應(yīng)過程，特別是今年。因為我從小就是一科幻迷，科幻小說里2020年曾經(jīng)是一個很遙遠的未來。所以現(xiàn)在我們已經(jīng)在未來里了。”
讓我們跟隨張小北，聽聽關(guān)于愛上電影、以電影為生的故事。
以下是張小北的自述：
對于今天的觀眾來說，走進電影院看大片，或者宅在家點擊視頻網(wǎng)站，早已是再普通不過的娛樂方式。
但生于20世紀70年代的人，對錄像廳的印象可能最為深刻。20世紀80、90年代，港臺電影以錄像帶的方式傳入了內(nèi)地，一時間，錄像廳在各地城市遍地開花。我們這代人，可能真是中國第一代在錄像廳長大的電影人。上一代還沒有經(jīng)歷過真正的影像的平民化階段，除了進專業(yè)院校，沒有機會接觸到專業(yè)影像制作。我們這代從上中學(xué)的時候，就開始接觸到錄像廳，瘋狂地饑渴地看電影。我從那時候才接觸到多種多樣的世界電影，才開始建立一個很重要的觀念，原來電影還可以是這個樣子的。我在北京廣播學(xué)院（中國傳媒大學(xué)前稱）上大學(xué)的時候，有個好處，每個周末放電影，周六晚上兩部外國片，周日晚上兩部中國片，一部商業(yè)片搭配一部藝術(shù)片。真正的膠片放映，從電影資料館調(diào)出來拷貝放。說到這，我突然間想起一個細節(jié)，親眼見過燒膠片，膠片被齒輪卡住了，放映燈熱量特別大嘛，膠片就著火了。大家就起哄：“喔！”特別開心。我大學(xué)看的第一部電影是《菊豆》。整個人懵了，怎么還有這樣的電影？我在人生的不同年齡段都看過《霸王別姬》，每次的感悟都完全截然不同，真正的杰作。大學(xué)看不明所以，內(nèi)心受到了空前的那種震撼，但是不知道為什么，因為那會兒還年輕。2019年我看到最喜歡的國產(chǎn)片是《流浪地球》，看完之后百感交集，非常感動。2004年，中央電視臺科教頻道（CCTV10）開播電影文化介紹欄目《第10放映室》。節(jié)目很快廣受歡迎，尤其是年終盤點“恭賀系列”成為經(jīng)典，網(wǎng)友精選其歷年“毒舌”、“吐槽”的語句，傳為美談。觀眾至今仍在懷念它，有人說——“因為這檔節(jié)目愛上電影?！?/span>不知道為什么，我們學(xué)校出來的人一看就是電視臺的，身上就是有那種氣質(zhì)。我到了臺里，在那兒坐著，看報紙、喝茶，跟我同一批人進來了，然后看見我之后說：“老師您好，請問財務(wù)科怎么走？”我說：“那邊那邊?！蓖饷嫒藛枺骸澳阍谀膬汗ぷ鞯?？”我說你猜?！澳汶娨暸_的?！焙冒桑y道我身上寫著字嗎？《第10放映室》的節(jié)目形式跟它的定位有關(guān)系。一點也不謙虛，當(dāng)時我們十套真是在一個犄角旮旯里面，沒人關(guān)注。有段時間《第10放映室》一期節(jié)目有90分鐘，這是因為節(jié)目編排的時候，周日下午出現(xiàn)了一個90分鐘的空檔。領(lǐng)導(dǎo)說那咋辦，又沒錢，你們弄吧，想辦法把90分鐘填滿了。想出來這個辦法，就是音配畫嘛。大概從2003年到2010年，《第10放映室》算是巔峰期。其實很多人知道這個節(jié)目，都是從年終的電影回顧系列開始的。我們團隊第一都是喜歡電影的人，第二在電視方面都算比較有經(jīng)驗。那會臺里已經(jīng)開始拼收視率了，綠黃紅黑（級別），不能掉黃區(qū)。我印象最深的就是每次說該沖收視率的時候，就都讓我上，因為我很能打嘛。
預(yù)告片成為專業(yè)化新生環(huán)節(jié)中國電影要走向真正成熟的工業(yè)化體系，最重要的是電影專業(yè)人才的培養(yǎng)。過去十年，無數(shù)追夢人懷著無限的熱忱，在各個不同的專業(yè)領(lǐng)域日夜奮斗，為中國電影市場注入了新鮮的活力。
張小北正是其中一員。他盡管不算科班出身，但卻憑借熱情、努力和毅力，一步步從電視欄目編導(dǎo)到預(yù)告片公司創(chuàng)始人，追逐理想的路上。太空堡壘是從2010年成立的，正好今年成立十周年。我們從一個小團隊開始，經(jīng)歷了十年，不但活下來了，而且活得還可以。我們自己反應(yīng)過來也覺得，這件事挺牛的。2010年中國電影實現(xiàn)了100億的總票房，2009年就已經(jīng)62億了。但那個時候中國電影預(yù)告片還沒有變成一個行業(yè)，沒有這個概念。因為我比較熟悉電影史嘛，我說這個事咱們可以開始干了。中國電影在向產(chǎn)業(yè)化邁進的過程中，最值得參考的借鑒其實就是美國電影市場，他們經(jīng)歷過什么，他們需要什么，我們都是可以有相應(yīng)對標的。中國電影隨著市場的不斷擴大，將來勢必會逐漸走向產(chǎn)業(yè)化。預(yù)告片這個配套環(huán)節(jié)，是電影產(chǎn)業(yè)將來一定會有的專業(yè)化新生環(huán)節(jié)。說白了，其實就是歷史的大勢所趨。只是我們沒有被車輪碾壓，我們抓住了車輪就跟著一塊往前走了。我們一開始只有4、5個人，真的就是從零開始起步吧，一步一步地摸索。那時候還沒有明確的流程。我們先下載外國的預(yù)告片，然后對比成片的時間線，一個一個鏡頭地去拆解、反推，學(xué)習(xí)人家是怎么剪預(yù)告片的。
我們有明確的音樂版權(quán)意識，再去找渠道，在網(wǎng)上查到環(huán)球音樂的電話，打過去，說想買你們的音樂。
我們先往這方向走，然后過程中想辦法解決所有的問題，慢慢地摸索出了一個預(yù)告片行業(yè)的流程標準，這也算是太空堡壘對電影行業(yè)的一個貢獻吧。
電影是造夢的搖籃，無比美好；電影也是艱辛的事業(yè)，充滿挑戰(zhàn)。太空堡壘前五年發(fā)展得很順利，到了2016年的時候，我說咱們就得繼續(xù)往前走了，我要拍電影去了。我第一個被拍出來的電影劇本是《李獻計歷險記》。我印象特別深的是，當(dāng)時我已經(jīng)結(jié)婚了，還跟我岳父岳母住一塊呢，兩室一廳的房子。我白天上班，晚上就在廚房寫劇本，抽著煙，開著抽油煙機。導(dǎo)演不僅僅只是一個藝術(shù)創(chuàng)作的崗位。做導(dǎo)演就像是在萬丈深淵上面走鋼絲，與此同時呢，你手里還揮著七八個火球，你既不能把自己點著，還要保持平衡，還要在鋼絲上翻跟頭。在日常生活中所能接觸到的各種工作之中，拍電影是最像軍事行動的一種。劇組有一個非常嚴格的指揮鏈，要在一個非常短的時間內(nèi)，去完成一個非常艱巨的任務(wù)。所有人都是在高度專業(yè)化地去做一件事情，然后永遠都有變化，意想不到的變化。做導(dǎo)演最殘酷的一點是什么呢？就是不管你之前曾經(jīng)有多精彩，觀眾記住你的，永遠是你最后一部影片成敗的背影。我已經(jīng)算是經(jīng)歷過中國電影行業(yè)兩個完整的周期了，2000年到2010年，2010年到2020年。我經(jīng)歷過中國電影剛起步的時候，也經(jīng)歷了最近十多年一路狂飆突進，從10億年票房到100億，到400億，再到600億。王小波說過一句話：“一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應(yīng)該擁有詩意的世界。”我們做電影的，一定要在銀幕上給予觀眾最大的視覺奇觀，或者情感震撼，對吧？我們要帶領(lǐng)觀眾在銀幕上看到超脫日常生活的視覺體驗，同時要讓觀眾對自己現(xiàn)實的人生產(chǎn)生反省和共鳴，這是我們要努力去追求的。我們是做電影的人，是做創(chuàng)作的人，無論如何要繼續(xù)往前走，只要保持這個信念就好了。
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文/茶葉 來源/電影報道
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