你尚未認(rèn)證為創(chuàng)作人或影視公司,認(rèn)證即可享有:
1990 年代,塞爾希奧·巴勃羅斯在迪士尼擔(dān)任角色設(shè)計(jì)師,曾參與過(guò)《鐘樓怪人》《泰山》《高飛》動(dòng)畫電影等,并編寫了《神偷奶爸》的劇本。
即使小黃人變得家喻戶曉,電影票房取得了巨大的成功,但是巴勃羅斯仍放不下自己對(duì)二維動(dòng)畫的執(zhí)念,他決定回到家鄉(xiāng)西班牙,創(chuàng)立了現(xiàn)在的 SPA Studios。
他一直以來(lái)的信念并不是簡(jiǎn)單的尋回傳統(tǒng)動(dòng)畫,而是要將傳統(tǒng)動(dòng)畫向前推進(jìn)。正是因此,他導(dǎo)演了自己的第一部處女作電影《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》。
- Sergio Pablos
在電影中,一共將近 290 個(gè)角色,幾乎都是由角色設(shè)計(jì)總監(jiān)托斯滕·施蘭克一手創(chuàng)造的。大部分手繪動(dòng)畫電影,都有著角色風(fēng)格不統(tǒng)一的通病,因此施蘭克除了設(shè)計(jì)外,還會(huì)控制整部電影角色的一致性,他也非常樂(lè)意接受動(dòng)畫師們提出的各種意見(jiàn)。
角色設(shè)計(jì),不僅要找到好看,有吸引力的外形,更需要通過(guò)外形來(lái)明確角色性格,在外形之下有著怎樣的靈魂,才是設(shè)計(jì)的核心。
克勞斯
在確定克勞斯最終形象之前,施蘭克進(jìn)行了許多嘗試,其中一張速寫得到了導(dǎo)演的認(rèn)可,因?yàn)檫@個(gè)版本的人物眉眼中充滿了故事感。
電影中呈現(xiàn)的最終版,便是基于這張速寫不斷迭代的版本。因此,通過(guò)外形向觀眾傳遞出角色的靈魂,才是至關(guān)重要的。
克勞斯是一個(gè)大塊頭角色,不會(huì)有大幅度肢體語(yǔ)言,主要通過(guò)面部表情和臺(tái)詞來(lái)塑造人物。最初登場(chǎng)時(shí),這個(gè)沉默寡言的大個(gè)子好像對(duì)四周充滿了威脅,但隨著深入了解,他其實(shí)是一個(gè)溫柔,細(xì)膩,富有安全感的男人。
除去對(duì)他內(nèi)在認(rèn)知的顛覆外,他的外形也有著巨大的變化。年輕時(shí)的克勞斯和經(jīng)典的圣誕老人形象,相去甚遠(yuǎn)。這種前后對(duì)比反差,使得故事更加有趣。
賈斯帕
最初,賈斯帕這個(gè)角色是準(zhǔn)備作廢的。經(jīng)過(guò)大量的改進(jìn)和完善,讓他成為了巴勃羅斯制作過(guò)的所有電影中,最具張力的一個(gè)角色。
從外形輪廓來(lái)說(shuō),賈斯帕的身體可以看作由三個(gè)三角形組成。在二維動(dòng)畫中,如果能將角色的外形概括為簡(jiǎn)單的幾何體,會(huì)幫助我們找到各自的特點(diǎn)并加以強(qiáng)化。
賈斯帕和克勞斯一個(gè)瘦弱纖細(xì),一個(gè)高大強(qiáng)壯,使得這個(gè)組合變得十分有趣。但同時(shí)也要注意,正因如此強(qiáng)烈的外形差距,在處理二者表演和人物關(guān)系時(shí),一定要找到一個(gè)平衡點(diǎn),避免克勞斯對(duì)賈斯帕有太多的壓迫感,或是賈斯帕豐富的肢體動(dòng)作搶走了觀眾的注意力。
阿爾瓦
不同于賈斯帕和克勞斯,阿爾瓦在早期宣傳片中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò),所以對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),她是一個(gè)全新的角色。在制作前期,阿爾瓦有著一系列不同的設(shè)計(jì)。
阿爾瓦有雙大大的眼睛,小巧的鼻子,薄薄的嘴唇和瘦高的身材,和歐美主流的女性角色完全不同,這正是導(dǎo)演希望得到的效果。
阿爾瓦的動(dòng)畫總監(jiān)塞爾吉奧·馬丁斯表示,其實(shí)在一開(kāi)始,他覺(jué)得這個(gè)人物的塑造有點(diǎn)扁平化,僅僅是一個(gè)抱怨命運(yùn)的角色。
直到有天,他突發(fā)奇想,阿爾瓦在故事發(fā)生之前是個(gè)什么樣的人?會(huì)不會(huì)家境殷實(shí),卻意外來(lái)到了斯密倫斯堡以賣魚(yú)為生?
馬丁斯后來(lái)發(fā)掘設(shè)計(jì)了更多的人物細(xì)節(jié),所以阿爾瓦第一次登場(chǎng)時(shí),雖然衣著簡(jiǎn)陋,言語(yǔ)諷刺,但動(dòng)作中卻能透露出一絲優(yōu)雅和高傲,極大的豐富了角色形象。
摩根斯
摩根斯是一個(gè)特別的角色,每次賈斯帕倒霉或被命運(yùn)玩弄時(shí),他總能親眼見(jiàn)證,并送上幾句風(fēng)涼話。
摩根斯像是一個(gè)看門人,是斯密倫斯堡的一部分。在最初的設(shè)計(jì)中,他是斯密倫斯堡郵局的老板。我們能感到,他既有當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng),又保留了郵遞員的一些特點(diǎn)。
負(fù)責(zé)摩根斯的動(dòng)畫總監(jiān)邁特·威廉姆斯,對(duì)角色進(jìn)行了反復(fù)修改,明確面部特征,并賦予了他粗狂的表演方式。創(chuàng)作時(shí)面臨的挑戰(zhàn)之一,就是高細(xì)節(jié)。
不同于普通的手繪動(dòng)畫,如此多的細(xì)節(jié)很容易使角色失去吸引力,因此團(tuán)隊(duì)不得不集中精力,找到一種恰當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)描繪這些細(xì)節(jié)。
每一個(gè)出彩的角色設(shè)計(jì)背后,都有著不計(jì)其數(shù)的嘗試。對(duì)藝術(shù)家們來(lái)說(shuō),從上百個(gè)設(shè)計(jì)中挑選出最合適的一個(gè),無(wú)疑是非常艱巨的任務(wù)。但繪畫的魅力就在于此,每一幅畫,都是一個(gè)全新的開(kāi)始,正如這部電影一樣,敢于突破傳統(tǒng),為手繪動(dòng)畫注入了的煥然一新生命力。
其他角色設(shè)計(jì)
一部成功的電影,除了畫面、故事這些因素外,怎樣設(shè)計(jì)出鮮活,富有魅力的角色,同樣是電影的重中之重。
《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》以全新的畫面質(zhì)感,精湛的動(dòng)畫技藝和非凡的故事,贏得了動(dòng)畫圈內(nèi)外人的一致好評(píng)。在接下來(lái)的第 92 屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上,最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)究竟花落誰(shuí)家,讓我們拭目以待!
聲明:轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系,我們將及時(shí)更正、刪除,謝謝。
文/動(dòng)畫手冊(cè) 來(lái)源/動(dòng)畫手冊(cè)
原文:https://mp.weixin.qq.com/s/B5HcWTmmt-HZ6scJLXsSiQ
內(nèi)容由作者原創(chuàng),轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源,附以原文鏈接
http://m.266.gd.cn/news/5912.html全部評(píng)論
分享到微信朋友圈
表情
添加圖片
發(fā)表評(píng)論