而隔壁的韓劇，在去年已經(jīng)將“爽劇”發(fā)揚光大，從《迷霧》《囚犯醫(yī)生》到《棒球大聯(lián)盟》《黑狗》，再到今年開年的第一爽劇《梨泰院class》，幾乎每一部都是高分爆款劇集，它們是如何將觀眾套路得嗨到停不下來的？

最開始吸引觀眾入坑的，絕對是劇中人物的超強設定。“傻白甜”“美強慘”大行其道的過去，觀眾常常被善良平凡、單純無害、身世凄慘的角色打動。不過吃多了甜膩或虐心到底的點心，千篇一律的人設套路逐漸讓觀眾感到乏味和失望。而《囚犯醫(yī)生》《黑狗》《棒球大聯(lián)盟》《梨泰院class》等爽劇將各種具有“強”技能的平凡人推上了熒幕，開始轉移人們的視線。

下毒、造車禍、制造絕癥，以惡制惡，“復仇黑天使”羅以載反財閥斗權貴，引來一片叫好；扇耳光、過肩摔、打嘴炮，南韓“魏瓔珞”趙伊瑞上演了一場“黑蓮花上位”記，讓觀眾大呼過癮；“點金手”白承洙團長踢走內(nèi)部“毒瘤”，大刀闊斧進行體制改革，帶領垃圾球隊走上人生巔峰，一路反轉讓人神清氣爽。

從《囚犯醫(yī)生》里的“以一己之力撼動財閥”到《梨泰院class》里的“看不慣我就上手”，主人公的關鍵詞已悄然發(fā)生了改變：“強勢”、“獨立”、“有能力”，這樣的“逆襲之路”才符合常規(guī)邏輯，顯然也更為符合當下的審美需求。

更為關鍵的是，相比眾多魏瓔珞式一路開掛的模式，韓劇中的人設開始嘗試脫離套路，向更高難度挑戰(zhàn)，逐漸破除“主角神話”的泡沫——主角不再是純“正義”的化身，“主角“光環(huán)有所減弱，也配套了勢均力敵的對手，打怪升級的過程中，帶給觀眾更多的戲劇沖突和更為邏輯合理的人物成長線。

比如《囚犯醫(yī)生》中，羅以載通過鉆“刑法中止”這一空子來幫助有權勢的財閥，游走在善惡邊緣，利用權利來扳倒惡勢力。而在他的對手設置上，無論是監(jiān)獄前醫(yī)療科長宣民植還是最終boss李載俊，實力都不容小覷。正反兩方勢均力敵，一個事件不到最后一刻根本分不出勝負，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏不斷加快，讓觀眾在不停的反轉中酣暢淋漓。

無論是《延禧攻略》還是《慶余年》，國產(chǎn)爽劇都是基于非現(xiàn)實的背景，給觀眾制造幻想的烏托邦世界。而韓式爽劇多為現(xiàn)實主義題材，故事多為挖掘現(xiàn)實的真實和黑暗，通過“小人物”連痛帶笑的逆襲來打動觀眾，將主角光環(huán)在觀眾接受層面合理化，換言之，韓劇“爽劇”在更新自我定義：用現(xiàn)實生活來提升劇集的可信感和共鳴。

《梨泰院class》中，真正讓觀眾欲罷不能的遠不止女主趙伊瑞一連十幾個耳光的解氣，圍繞男主的復仇主線展開的社會底層小人物如何一步一步實現(xiàn)夢想的過程才是真正讓人心動的地方。作為一部現(xiàn)實題材作品，《梨泰院class》體現(xiàn)出追尋自由的人性、充斥不公的生活現(xiàn)狀，以及小人物在人生中經(jīng)歷的酸甜苦辣，不同階層人物如何對待社會陰暗面的態(tài)度，都折射出了真實生活的樣貌。

同樣，《囚犯醫(yī)生》以惡制惡，讓觀眾在劇中能看到韓國財閥勢力的黑暗，對“監(jiān)獄醫(yī)生”這一職業(yè)以及相關專業(yè)操作也有了一些了解；《棒球大聯(lián)盟》，呈現(xiàn)一場被迫失業(yè)的中年人的大器晚成，也展現(xiàn)出職場的殘酷，商場的爾虞我詐，以及棒球運動場的熱血奮斗和專業(yè)科普性；同樣，《黑狗》則通過合同制教師的艱難成長折射出整個韓國職場的困境，職場霸凌、非正式工遭受不公平待遇，996社畜等以上這些現(xiàn)象也得以真實揭露。

在這些韓劇中，復仇、升級打怪這些爽劇元素一個都不少，但無論從劇情還是人物設定都是高度依托于實現(xiàn)世界，而正是用現(xiàn)實邏輯來構建劇集，故事才容易引發(fā)觀眾共鳴。

觀眾在看爽劇時，大多數(shù)人希望能逃離現(xiàn)實生活的一地雞毛，尋找不可多得的安全感。爽劇猶如一顆“速效救心丸”，讓人們在幻想世界中得到一絲快樂和慰藉，而暫時不必面對現(xiàn)實世界里那些令人頭疼的麻煩問題。就如網(wǎng)友所說：生活已經(jīng)那么艱難，就喜歡這種升級打怪的節(jié)奏。

可問題是，一味的追求爽感來逃避現(xiàn)實，劇情愈發(fā)狗血失智，這些缺乏人文關懷和人性思考的所謂爽劇，從一定程度上審美降級成為“毒奶頭”。除了短暫地逃避現(xiàn)實外，觀眾從爽劇中還能得到什么？從爽到飛起的劇情中回到或喪或壓抑的現(xiàn)實，觀眾要如何克服愈發(fā)強烈的反差感，真正找到能夠引導內(nèi)心的力量？

面對這個問題，《梨泰院class》《黑狗》《棒球大聯(lián)盟》等爽劇，在探討現(xiàn)實、人性的力度和深度上不斷加強，借著爽劇的“套路”挖掘人性、當下社會問題，試圖給觀眾提供一個排解壓力的有效出口。

比如韓劇《黑狗》專注于職場刻畫，寫實風格強烈，在高荷娜這個經(jīng)驗不足、不受認可的職場新人的焦慮、不安、自我懷疑和小心翼翼身上，觀眾放佛看到了真實的自我。而從高荷娜在職場滿是糾結的打怪“經(jīng)營之道”中，收獲一絲激勵：哪怕處在黑暗中，仍堅持做好本分、不負自我和他人，你就會成為那道光。

同樣，在“爽”過后，我們還能看到《棒球大聯(lián)盟》中年失業(yè)之后重燃的追夢火焰，《梨泰院class》中蟄伏隱忍、爽過之后必須要承擔的后果，以及必須要從摸爬滾打里重新站起來的信念感，《囚犯醫(yī)生》嘗到權力帶來的甜頭之后依然對正義的堅守……不管生活是不是像狗屎一樣糟糕，總是有希望的。

韓式爽劇的不斷走紅，得益于對社會現(xiàn)實描摹，以及對復雜人性的深刻刻畫，而正是因為融入了這些元素，才讓劇集在“爽”之外展現(xiàn)出動人心魄的情感力量。而對照韓式爽劇，如何成為真正意義上的減壓閥而不是“速效救心丸”，如何在人物身上感受到成長的力量，是國產(chǎn)爽劇需要精進的。

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文/楊倪 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/5YGPzKhzpZ9LCiNqUydHpg