在影視作品中一定存在著一些場景，會讓我們抑制不住淚水決堤。悲劇，具有強烈的感染力，一個優(yōu)秀的能真正走進觀眾內(nèi)心的作品，背后到底有著怎樣的技巧和魅力？

本文將通過《飛屋環(huán)游記》《星際穿越》《綠里奇跡》三個經(jīng)典電影，逐一分析其中的手法和特點，探索悲劇的內(nèi)核，幫助大家將這些技巧運用在自己的作品中。更多詳細內(nèi)容推薦看視頻。

01.

飛屋環(huán)游記

在電影開頭，描述卡爾夫婦從結(jié)婚到妻子不幸逝世，是蒙太奇手法非常經(jīng)典的運用。導演僅靠鏡頭和音樂，就讓觀眾動容。在描述夫妻二人因為某種原因，而無法懷上寶寶這段劇情時，有兩個強烈的對比鏡頭。

第一個鏡頭，寬敞、明亮、色彩鮮艷。但第二個鏡頭，當悲痛的消息傳來，畫面狹窄，光線慘淡，色調(diào)毫無生機。

角色在構(gòu)圖中，只占了畫面一小部分，這會使觀眾的潛意識感到不安和幽閉，有助于我們對角色的遭遇產(chǎn)生同情。并且這里的大部分切鏡，都保持著焦點的一致性。

注意看，每次切鏡，觀眾的焦點都不會移動，或者移動幅度非常輕微，極大的提高了觀影的流暢性，讓觀眾更易看懂劇情。

一個因疑惑而分神的觀眾是永遠不會哭的。在這一連串蒙太奇鏡頭中，最具沖擊力的是最后一個——當卡爾拿著氣球，獨自在妻子的葬禮上。

首先，這直接對應了蒙太奇的第一個鏡頭——他們的婚禮。在婚禮鏡頭中，充滿了色彩和光亮，而葬禮鏡頭則深長暗紅。

同時，卡爾比第一個鏡頭看起來也小了很多，使角色更加弱小、孤獨。并且，婚禮和葬禮在同一個教堂，拍攝角度十分相似，也絕非偶然。兩個鏡頭極端的反差，形成了前后呼應。其次，在劇情方面，也有著強烈的對比。

最初，卡爾年輕，有著幸福美滿的家庭，是一個善良的人；但最后，卻被無情的奪走了一切，完全失去了生活的希望和動力。如果用一個詞來總結(jié)這一幕悲傷的內(nèi)核，那就是——不公平。

02.

星際穿越

在電影中間部分，主角庫珀在太空中歷時數(shù)月執(zhí)行任務，但因為時間膨脹，他在地球上的家人，已經(jīng)等了整整 23 年。在電影的中間部分，出現(xiàn)了極具感染力的一幕。

當庫珀觀看孩子們十多年來為他拍攝的錄像時，他發(fā)現(xiàn)，因為沒有父親的陪伴，孩子們對他既想念又怨恨。我們會跟著庫珀一起，抑制不住留下淚水。

從電影攝影方面看，鏡頭在不斷的拉近屏幕與角色面部的距離，利用特寫鏡頭，使得觀眾更容易和角色產(chǎn)生共鳴。

不過，這場戲最大的悲劇不僅在于，孩子們對他的恨是合情合理的。而是庫珀為了保護家人而離開地球，沒想到對孩子們造成了巨大的傷害。

庫珀被無情的奪走了陪伴孩子成長的權(quán)利，當看著面容如同陌生人般的女兒，命運的不公，背棄承諾，卻又身不由己，我們會徹底的被強烈的悲劇氣氛包圍。

03.

綠里奇跡

在《綠里奇跡》中，主角約翰·科菲，雖然外形龐大兇狠，但其實是如同天使一般的存在，擁有神奇的治愈他人的能力。

悲劇的是，盡管大家都知道這個可愛善良的科菲是無辜的，但還是要執(zhí)行死刑。極具沖擊力的展現(xiàn)了不公平。

盡管電影整體的基調(diào)是輕松的，但并不影響最后悲傷的表達。因為從極度快樂到極度悲傷的對比，給了觀眾巨大的情感落差，悲傷的時刻便更具力量。

在以上分析的三部電影中，有兩個共同的特點，其中之一就是——不公平。

這是任何悲劇場景不可分割的一部分。如果沒有這種不公感，將會大大削弱悲傷的力度。第二個特點，是觀眾對角色的共情。

一個糟糕的電影制作人，只會讓觀眾看明白角色現(xiàn)在是哭是笑，但優(yōu)秀的電影制作人，會讓觀眾理解角色為何而悲傷。

制造悲傷的關(guān)鍵，并不僅在于角色是否流淚，更多的在被悲傷影響后，角色所做出的真實反應中。這便是引起共情的要點之一。

創(chuàng)作出一部具有強烈感染力的作品，是不存在固定公式和簡單技巧的，本文也僅是對其中的藝術(shù)魅力進行了初步的探究。一部優(yōu)秀作品的誕生并非易事，愿我們能從這些經(jīng)典中，不斷汲取營養(yǎng)，探索更多藝術(shù)的魅力。

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文/動畫手冊 來源/動畫手冊

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