“少一點”還是“多一點”？

契訶夫信奉對情感進行全方位、有深度、有力量的探索，信奉以極致的力量去輻射能量。

他鼓勵我們在排練中（特別是在家里或課堂上準備某個角色的時候）讓情感完全得以傾訴，甚至爆發(fā)出來。

然而，攝影機把每一個面部表情、每一次眼神閃爍放大了百倍。在攝影機前，演員在使用姿勢和面部表情的時候必須非常節(jié)制。

遺憾的是，這種情況經(jīng)常會助長沒有情感深度的自然主義的平庸表演。

演員在銀幕上缺少“存在感”，其表演也令人感到厭煩。

演員們經(jīng)常會聽到“少做一點兒”的警告。

契訶夫則會說：

“多做一點兒，但要‘罩上面紗’?！?/span>

提升你的輻射強度，

召喚你想要的情感，

直至把自己充滿，

然后想象有一副

輕薄的“面紗”

突然降臨到你身上，

“罩住”了你的表情。

如果你試圖“少做一點兒”，可能會扼殺情感。

但是“面紗”的視像經(jīng)過多次召喚之后，會在許多不同的高度情緒化的時刻，引發(fā)巨大的力量。它所引起的表情的節(jié)省和真正的“存在感”，會被觀眾體驗到。

你可以把“面紗”描繪成完全籠罩著你，或者也許僅是遮蓋住你的臉龐。

面紗既可以從上面也可以從下面突然降臨到你的身上。

你也可以根據(jù)自己的心理需求以及你所表演的特定某一場戲，賦予“面紗”色彩，可以是淺粉色或是藍色的透明“面紗”。

如何表演反應(yīng)？

契訶夫還教授了一種對反應(yīng)鏡頭特別有幫助的相關(guān)技術(shù)。

讓情感在內(nèi)心積累并“醞釀”，

然后簡單地傾聽其他角色，

在保持面部肌肉

盡可能放松的同時，

為自己角色的想法

“思索”一句完整的臺詞。

反應(yīng)鏡頭，影視鏡頭語言的一種形式，表現(xiàn)人物對某事件做出相應(yīng)的“反應(yīng)”，通常以特寫鏡頭來展示人物內(nèi)心活動，描繪其情感流露并強調(diào)所顯現(xiàn)的行為狀態(tài)。

小片段怎么演？

契訶夫熱愛舞臺，他并不總是喜歡在攝影機前工作。

不過，到我遇見他的時候，他已經(jīng)十分享受電影的拍攝了。他告訴我，行動的不連續(xù)性完全沒有對他造成煩擾；實際上，他已經(jīng)喜歡上了在“小片段”中進行表演。

每一個小段落都擁有

開頭、中間和結(jié)尾，

都應(yīng)該被看作是

一件小型的藝術(shù)品。

他經(jīng)常讓我練習(xí)一些小片段，讓我記住自己即將創(chuàng)造一件“小型藝術(shù)品”。

我會對自己說“我開始了”，然后拿起一只玻璃杯；

“中間階段”，喝水；

然后放下玻璃杯。

“結(jié)束。這就是一件小型藝術(shù)品！”

契訶夫以這種對待“小片段”的態(tài)度適應(yīng)著電影作品。也許他對在片刻之間能夠做些什么的熱愛，可以通過《愛德華大夫》中的一場戲得到最好的闡釋：

《愛德華大夫》邁克爾·契訶夫

在這場戲中，他扮演的老教授在點燃煙斗的時候，一邊憤憤道“我的醫(yī)生告訴我不要吸煙，可是我的神經(jīng)太緊張了！”，一邊灑落了一盒火柴。

這個時刻無疑是一件“小型藝術(shù)品”——一塊雕琢得精美的寶石。

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文/邁克爾·契訶夫 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jrGA7G9L8B2yNrXTZuI_Hg