在影視作品的創(chuàng)作過程中，故事板就像一個(gè)隱形的框架，雖然并不會(huì)在屏幕上得到最終的呈現(xiàn)，但是被眾多導(dǎo)演放在了核心位置。

故事板是劇本的視覺化展示，并按照時(shí)間順序排列的一系列畫面，它表達(dá)了如何將故事通過畫面呈現(xiàn)出來。乍一看，故事板與漫畫非常相似，但二者還是有很大區(qū)別的，漫畫本身就是最終成品，而故事板則是動(dòng)畫和電影制作的中間步驟，是真正投入制作階段前的藍(lán)圖。

故事板的歷史

迪士尼早在 1920 年代，就為《威廉號汽艇》等動(dòng)畫繪制了許多故事概念稿。

1930 年代初期，迪士尼動(dòng)畫師韋伯·史密斯嘗試將概念稿畫在一張張紙上，并把這些畫滿分鏡的圖全部釘在布告板上去，用于演示快速講述一段完整的故事。

這個(gè)方法很快受到了華特·迪士尼本人的青睞，后來成為迪士尼創(chuàng)作故事的標(biāo)準(zhǔn)做法。1933 年的《三只小豬》，就是第一部用完整的故事板制作的動(dòng)畫電影。

因?yàn)殡娪笆且粋€(gè)以視覺為主的藝術(shù)形式，所以故事板能很好的補(bǔ)足文字劇本無法傳達(dá)出的整體畫面感，這不僅可以讓投資人在拍攝前就能對作品有一個(gè)基本的概念，也極大的提高了劇組中不同部門之間合作溝通的效率，可以在進(jìn)入正式制作前，對故事進(jìn)行各種增減和調(diào)整，大大降低了制作成本。

正是因?yàn)楣适掳逯庇^、高效、低成本的特點(diǎn)，很快在各個(gè)影視制作中得到了推廣和應(yīng)用。

1939 年上映的《亂世佳人》，由維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)，是第一部全程使用故事板創(chuàng)作的真人電影。制作設(shè)計(jì)師威廉·卡梅隆·孟席斯與 7 名藝術(shù)家一起，為電影繪制了 1500 多幅水彩素描。

從 1940 年代開始，故事板正式成為電影制作流程中不可或缺的一環(huán)。

直到今天，故事板已經(jīng)不止是影視制作中的必備工具，還被跟電影截然不同的行業(yè)所引用。除了同是藝術(shù)創(chuàng)作的劇場、漫畫、動(dòng)畫、游戲等媒體行業(yè)，商業(yè)界甚至軟件工程界也都有各自改變后的故事板用法。

創(chuàng)作故事板

通常情況下，在電影制作流程中，故事板藝術(shù)家會(huì)直接和導(dǎo)演溝通，理解導(dǎo)演想要呈現(xiàn)出的畫面，快速用簡單的線條記錄下重點(diǎn)，之后再進(jìn)行反復(fù)修改和完善，直到最終通過。

有時(shí)，導(dǎo)演會(huì)直接畫出故事板。《異形》《銀翼殺手》《火星救援》的導(dǎo)演雷德利·斯科特，喜歡自己繪制出故事板草圖。

他的靈感始于一種不起眼的動(dòng)作——從車窗觀察外面的景觀，這對斯科特來說是一件非常有趣的事情。有時(shí)甚至在車內(nèi)就開始了繪制，曾在倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，讓他能快速的畫出自己腦海構(gòu)建的畫面，并有效的與故事板藝術(shù)家溝通。

有趣的是，在同意制作《異形》之后，斯科特用故事板繪制出了整個(gè)劇本，并利用故事板說服了制作公司將最終預(yù)算加倍。

不過，并不是所有導(dǎo)演都熟悉繪畫。

例如史蒂文·斯皮爾伯格，他本人并沒有專業(yè)的繪畫背景，但仍然喜歡用粗略的草圖向故事板藝術(shù)家傳達(dá)自己的想法，然后故事板藝術(shù)家再根據(jù)他的草圖繪制，進(jìn)行反復(fù)修改，完成最終的故事板。

斯皮爾伯格曾與許多故事板藝術(shù)家合作?！顿_紀(jì)公園》的故事板由 6 位故事板藝術(shù)家完成，并且斯皮爾伯格喜歡在拍攝現(xiàn)場安排一兩個(gè)故事板藝術(shù)家，以快速抓住可能一閃而過的靈感。

《侏羅紀(jì)公園》故事板

因此，故事板藝術(shù)家在電影制作上承擔(dān)著準(zhǔn)確傳達(dá)導(dǎo)演想法的重任。

故事板雖然是以繪畫為基礎(chǔ)，但畫面的精細(xì)程度并不能作為評判故事板好壞的標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的故事板藝術(shù)家，除了扎實(shí)的繪畫功底外，更懂得如何快速使用必要的線條，去勾勒易懂、富有連貫性和角色感情的一系列圖片。

在故事板誕生初期，人們習(xí)慣性的將故事板按照正規(guī)的傳統(tǒng)畫面去制作，更偏向于概念設(shè)計(jì)圖，隨著實(shí)踐和改進(jìn)，現(xiàn)在的故事板則更加注重簡潔，高效和直觀。

雖然故事板對畫面精度要求并不高，但故事板藝術(shù)家需要考慮的是關(guān)于鏡頭的一切，采用何種景別和角度拍攝能恰當(dāng)?shù)匿秩練夥?，人物和背景在畫面中怎樣布局，攝像機(jī)以什么樣的方式運(yùn)動(dòng)，如何引導(dǎo)觀眾視線等等。

在每個(gè)鏡頭中，故事板藝術(shù)家必須注意相機(jī)運(yùn)動(dòng)的安排和整體敘事節(jié)奏，避免用畫靜態(tài)圖畫的思維來繪制故事板。

皮克斯《尋夢環(huán)游記》故事板

可以說，故事板藝術(shù)家要像導(dǎo)演一樣，靈活運(yùn)用各種鏡頭語言為自己的畫面服務(wù)。

懸疑驚悚電影最具代表性的導(dǎo)演，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克，非常喜歡使用故事板幫助拍攝電影，對鏡頭語言有著自己獨(dú)到的理解。

希區(qū)柯克完全可以在自己的腦海中想象出一部電影，而故事板是他向工作人員展示腦海中所看到圖像的完美方式。

其代表作之一《驚魂記》，堪稱電影史上的里程碑級作品，尤其是 45 秒內(nèi)切了 78 次鏡頭的浴室謀殺場景，震驚了當(dāng)時(shí)的電影界！

大膽的運(yùn)用了極致特寫和快速切鏡，雖然沒有一幀畫面出現(xiàn)兇器刺入身體，但是這種蒙太奇手法和配樂等的結(jié)合，將整體節(jié)奏和恐怖表現(xiàn)的淋漓盡致，改變了當(dāng)時(shí)電影的游戲規(guī)則。

這其實(shí)和故事板藝術(shù)家在向觀眾展示劇情時(shí)一樣，通過畫面展示給觀眾的，和要讓觀眾相信的，是兩件事，這一點(diǎn)十分重要。

皮克斯講述故事的一個(gè)重要規(guī)則就是給觀眾 2+2，不直接給他們 4。正如《驚魂記》中的手法，不需要向觀眾展現(xiàn)每一個(gè)結(jié)果，而是讓他們看到發(fā)生的過程，留給觀眾聯(lián)想和思考的空間，再利用鏡頭語言的渲染，甚至可以達(dá)到 2+2＞4 的效果。

除了這些整體的設(shè)計(jì)之外，故事板藝術(shù)家還要站在演員的角度去設(shè)計(jì)角色的表演。

這個(gè)工作和動(dòng)畫師在設(shè)計(jì) Pose 時(shí)，有很多相同的原則：盡量簡潔清晰，富有張力，并且能體現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)。

同時(shí)，也要去分析潛臺詞的含義，捕捉角色內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，根據(jù)轉(zhuǎn)折點(diǎn)添加合適的分鏡畫面和角色 Pose，這些將對以后的動(dòng)畫或電影拍攝有著非常重要的指導(dǎo)意義。

故事板藝術(shù)家需要快速，準(zhǔn)確地繪畫，并且掌握各種電影敘事技巧，平面設(shè)計(jì)，解剖以及數(shù)字媒體的知識等。最重要的一點(diǎn)，要具有豐富的想象力和創(chuàng)意。

《出租車司機(jī)》《禁閉島》的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，在拍攝電影時(shí)，非常重視故事板，并且會(huì)親自繪制故事板將腦海中的故事具象化，完整的思考一遍整部電影。

馬丁·斯科塞斯說「故事板并不是我和他人溝通想法的唯一方式，但卻是溝通的開始。」故事板對他而言，并不只是向工作人員傳達(dá)自己想法的工具，而是與他人一起嘗試打破現(xiàn)有的構(gòu)想，去探索電影拍攝的更多可能。

在《出租車司機(jī)》的故事板中，并沒有精致的畫面，但這仍然是一個(gè)十分出色的故事板，因?yàn)楫嬅姹旧聿⒉皇侵攸c(diǎn)，真正有價(jià)值的，是透過這一幅幅畫面表達(dá)出的獨(dú)特的想法和創(chuàng)意。

繪制故事板是一種有趣，充滿挑戰(zhàn)的創(chuàng)作。在藝術(shù)和影視行業(yè)中，成功的傳達(dá)出自己的想法是一件令人興奮的事，而故事板正是一個(gè)簡單高效的方法，繪畫功底并不會(huì)成為展現(xiàn)創(chuàng)意的阻礙。

先睹為快

本周六的故事板分享會(huì)中，將會(huì)有全面深入的故事板超級干貨，詳細(xì)講解如何運(yùn)用各種故事板專業(yè)知識，來幫助我們用畫面展現(xiàn)出自己的獨(dú)特 idea。

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文/動(dòng)畫手冊 來源/動(dòng)畫手冊

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