在動(dòng)畫電影中，除了角色的動(dòng)作和表演這些大家經(jīng)常關(guān)注和探討的問題外，還有一個(gè)領(lǐng)域是我們非常容易忽視的，但卻對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)起著同樣重要的作用，這就是鏡頭語(yǔ)言。

影視作品中的每幀畫面構(gòu)圖，每個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)，每道光線變化，其背后都有著原因。

在動(dòng)畫電影中，除了角色的動(dòng)作和表演這些大家經(jīng)常關(guān)注和探討的問題外，還有一個(gè)領(lǐng)域是我們非常容易忽視的，但卻對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)起著同樣重要的作用，這就是鏡頭語(yǔ)言。影視作品中的每幀畫面構(gòu)圖，每個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)，每道光線變化，其背后都有著原因。

裂焦鏡頭

在《玩具總動(dòng)員4》中，就有這樣一個(gè)鏡頭令人驚嘆的鏡頭。

注意到這個(gè)鏡頭中有什么奇怪的地方了嗎？

在畫面中，前景的蓋比娃娃是清晰對(duì)焦的，而她身后的盤子和筆刷是虛焦的，但是在其更后方的叉叉和盤子卻再次清晰的對(duì)焦了，這僅憑普通的鏡頭是不可能出現(xiàn)這樣的效果。

其實(shí)，這就是裂焦鏡頭，通過裂焦濾鏡來實(shí)現(xiàn)。

裂焦濾鏡是一塊裝載在攝像機(jī)鏡頭前的半片狀透鏡附件。之所以只有半邊，是因?yàn)樗恍韪采w并影響一半的畫面效果。

這樣就可以實(shí)現(xiàn)在同一幀畫面中，出現(xiàn)兩個(gè)焦面，這種技術(shù)常用于缺乏打光或者設(shè)備時(shí)，模擬深焦效果。

裂焦鏡頭在視覺上可以做到毫無(wú)痕跡，比如在電影《星際迷航》中的這個(gè)鏡頭

或者是昆汀·塔倫蒂諾影片中的鏡頭

裂焦鏡頭本質(zhì)上自帶了某種風(fēng)格化印跡，因?yàn)槲覀冎罃z影機(jī)的視物方式，當(dāng)同一畫面存在著兩個(gè)焦面，會(huì)給觀眾帶來違和感，利用這個(gè)特點(diǎn)，來匹配故事本身需要營(yíng)造的不安感。

但在《玩具總動(dòng)員4》這部 CG 動(dòng)畫電影中，本身是不存在所謂現(xiàn)實(shí)中的鏡頭焦距這個(gè)問題的，那為什么會(huì)有意的去模仿裂焦鏡頭呢？

手持?jǐn)z影質(zhì)感

在皮克斯 2013 年發(fā)布的短篇?jiǎng)赢嬰娪啊端{(lán)雨傘之戀》中，攝影導(dǎo)演帕特里克·林將真實(shí)的攝影機(jī)特性融入了皮克斯的計(jì)算機(jī)生成世界中。

他開創(chuàng)性的嘗試了將真人動(dòng)捕的方法，運(yùn)用到了攝影機(jī)的動(dòng)捕當(dāng)中，通過此技術(shù)得到的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，保留了一絲真人操作的氣息。

在此之后，皮克斯將這項(xiàng)技術(shù)沿用于《頭腦特工隊(duì)》中。林和同事用不同類型的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，突顯出內(nèi)在和外部世界的對(duì)比。在主人公萊莉的腦海中，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)優(yōu)雅流暢。

在外部，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)存在著更多晃動(dòng)和手持感，尤其是當(dāng)影片接近結(jié)尾，萊莉愈發(fā)焦慮時(shí)，這種攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)更加明顯。

模擬真實(shí)鏡頭的特色

《頭腦特工隊(duì)》同時(shí)也是皮克斯第一部模擬真實(shí)鏡頭的作品。在萊莉腦海中，制作者模擬的是蔡司 UP 鏡頭，變形輕微。

而在外部的現(xiàn)實(shí)世界中，他們模擬的是庫(kù)克 S4 鏡頭，此鏡頭在燈光、色彩和形狀方面的表現(xiàn)更為顯著。這些差異可能不會(huì)引起我們的注意，但是卻能感受得到。

《玩具總動(dòng)員4》中，對(duì)鏡頭的模擬更是如此，這是該系列中第一部使用 2.39 ：1 寬高比的作品，因此給了虛擬攝影團(tuán)隊(duì)模擬變形鏡頭的機(jī)會(huì)，提升了變形效果，讓畫面更具有電影感。

在影片中，這類變形鏡頭整體上景深較淺，以將被攝對(duì)象從背景中分離出來的能力著稱。

此處，牧羊女從背景中被強(qiáng)烈突顯出來，變形鏡頭也在背景光線反射的虛焦部分，制造出了標(biāo)志性的橢圓形光斑。

制作者把這種變形風(fēng)格主要用在牧羊女的戲份上，根據(jù)林的理解，牧羊女和伍迪面對(duì)改變時(shí)的態(tài)度不同，因此模擬了兩種不同的鏡頭來表達(dá)人物內(nèi)心。伍迪一直在抗拒改變，制作者選擇了球面鏡頭。在同一處地點(diǎn)，伍迪和牧羊女兩個(gè)鏡頭特寫的差異非常明顯。

全方面的高質(zhì)量

除了鏡頭，《玩具總動(dòng)員4》的動(dòng)畫制作在各個(gè)方面的質(zhì)量都高的驚人。比如在古玩店中，空氣中的微粒給場(chǎng)景增添了強(qiáng)烈的真實(shí)質(zhì)感。

片中對(duì)燈光的設(shè)計(jì)運(yùn)用更是讓人贊嘆，讓·克勞德·格里什，負(fù)責(zé)片中燈光部分的攝影導(dǎo)演，把嘉年華會(huì)里的燈光校準(zhǔn)到每個(gè)燈泡的級(jí)別，最終打造出功能完善的全套真實(shí)光線效果。

動(dòng)畫電影經(jīng)常從真人電影的視覺語(yǔ)言中獲得靈感，《玩具總動(dòng)員4》的所有制作人員都明白，這種現(xiàn)實(shí)中存在的“不完美”，這種鏡頭變形、攝影機(jī)晃動(dòng)，或者光線反射，都各具獨(dú)特的表現(xiàn)力。

當(dāng)把這些特點(diǎn)和動(dòng)畫制作中無(wú)限可能的自由度相結(jié)合，便會(huì)為我們帶來更加意想不到的效果。

因此，一部出色的電影，為我們展現(xiàn)的不僅僅是優(yōu)秀的表演或者流暢的動(dòng)畫，更是制作者們對(duì)表現(xiàn)手法的不斷鉆研學(xué)習(xí)，對(duì)畫面的精心雕琢，這種全方位的高質(zhì)量才能凝聚出令人震驚的影視作品。

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文/動(dòng)畫手冊(cè) 來源/動(dòng)畫手冊(cè)

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/PB6Di8EBza3Y1VYQ2gdy1