如何講好一個故事，已經(jīng)成為當前中國影視行業(yè)越來越重要的事。相較于導演、演員這類高光職業(yè)，作為故事創(chuàng)作核心的編劇群體卻常常顯得過于低調(diào)。而處于事業(yè)起步階段的青年編劇，他們既是未來的中堅，又尚青澀，他們渴望被關注、被幫助，渴望獲得認可和成功。

更好地培養(yǎng)青年創(chuàng)作者人才、促成行業(yè)與青年創(chuàng)作者之間的良好溝通，已經(jīng)成為中國電影工業(yè)化探索進程中的行業(yè)共識。

2019年末，華語國際編劇節(jié)聯(lián)合北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心、凡影·畫外hoWide于2019年末共同發(fā)起青年編劇生態(tài)調(diào)查。本次調(diào)查得到派樂傳媒、拍電影網(wǎng)、好劇邦、劇本君的電影世界、編劇圈、影視工業(yè)網(wǎng)、以及上科大-南加大影視培訓項目等眾多媒體和機構（排名不分先后）的大力支持。

我們將此次調(diào)研的“青年編劇”定義為“1979年（含）至1999年（含），年齡在20-40歲之間，至少擁有一部完整署名作品（包括院線電影、網(wǎng)絡電影、臺播劇、網(wǎng)播劇等），目前仍在從事編劇工作的青年人?！?/p>

在此基礎上，我們一對一推送發(fā)出220份問卷，收回208份有效調(diào)研結果（注：文末附受訪編劇名單），最終形成這份沉甸甸的報告。

從報告中我們看到，這批受訪的年輕人，或意氣風發(fā)或沉穩(wěn)蘊藉。從數(shù)據(jù)中一窺他們的歡喜與焦慮，他們的前路和期待，他們漸趨成熟的思考以及飽滿豐富的內(nèi)心……

就在這份報告即將成稿付梓之際，新型冠狀病毒肺炎疫情暴發(fā)。各行各業(yè)都收到了不同程度的沖擊，影視行業(yè)尤甚——影片撤檔、劇組停機、影院關門，每個從業(yè)者似乎都憂心忡忡。那么疫情的沖擊，對青年編劇們有什么影響？他們的心態(tài)又會發(fā)生什么改變？通過補充問卷，這份報告也會給出答案。

誠然，這份報告顯然無法覆蓋龐大的青年編劇群體，也無法提供具體的解決方案，但足以管中窺豹，供諸位參考。

受訪編劇群像——他們是誰？

• 多在25-36歲之間
• 近八成人從事編劇工作六年以內(nèi)
• 84%的受訪編劇都接受過高等教育
• 13%有海外留學經(jīng)歷

他們作為編劇的從業(yè)狀態(tài)如何？

• 58%的受訪編劇依舊是獨立編劇
• 71%的受訪編劇通過老師或朋友介紹來接觸項目
• 50%的受訪編劇未來考慮轉(zhuǎn)向?qū)а莼蛑破?/section>
• 43%的受訪編劇處于持續(xù)焦慮狀態(tài)
• 成功的編劇必須擁有行業(yè)的認可和對應的人脈

他們面臨什么樣的問題？

• 59%的受訪者認為作品最重要的價值是“觀眾口碑”
• 92%的受訪者認為編劇最重要的核心能力是講好故事
• 獨立編劇最需要財務、法務問題的支持
• 75%的受訪編劇稱曾被騙稿

有編劇明確表示，只要寫出一兩部受到觀眾和業(yè)界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能為了名利而創(chuàng)作，那就是本末倒置?！?/section>

值得注意的是，盡管投資方和項目方常常會對創(chuàng)作給出各類的意見，但他們的滿意程度卻是受訪編劇們相對較少考慮的因素。

開篇我們就強調(diào)，講好一個故事變得越來越重要。超過九成的受訪編劇認為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強調(diào)了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認為不少故事缺乏基本的邏輯。

也有受訪者提出，編劇更應該具備的是“保持身體健康、心情舒暢的能力”，對照受訪者們對身體狀態(tài)不甚滿意的回答，保持身心健康也逐漸成為編劇們應該重視的問題。

那么青年編劇如何看待自己的作品和觀眾之間的關系？超過七成的受訪編劇表示，會努力平衡自我表達和大眾之間的需求。

不過，編劇交付的作品是劇本，而觸達觀眾的是經(jīng)過再創(chuàng)作的影視作品。進入實際創(chuàng)作過程后，左右創(chuàng)作方向的往往是投資方意見，或者是技術實現(xiàn)難度。對此，有編劇也無奈的表示“甲方要求什么，我就創(chuàng)作什么?！?/section>

談及工作中最需要什么樣的幫助時，超過四成的受訪編劇認為最需要資金方面的幫助。還有編劇稱，需要“更多的項目來源渠道”和“對創(chuàng)作的主導權”，更有人直呼“來個真正懂行的團隊吧！”

通過交叉對比可以發(fā)現(xiàn)，單打獨斗的編劇對“財務、法務”方面的需求最為迫切，而已經(jīng)擁有自己工作室或公司的編劇，更看重“團隊的高效協(xié)作”。

在法務方面提到最多的是被“騙稿”（如劇本被采用但無署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等），受訪青年編劇中有過這一經(jīng)歷的比例高達75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。

通過進一步比對，有“被騙稿”經(jīng)歷的年輕人中，近七成是獨立編劇。當被問及被騙后怎么辦時，大多數(shù)編劇表示很難維權，業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關內(nèi)容的版權歸屬本就不易，還要耗費自己的時間精力，一般只能“認倒霉”。

對于合作的制片方，超過半數(shù)受訪編劇最看重雙方“對創(chuàng)作的理解和認識是否一致”的特質(zhì)。而在合作過程中，受訪編劇最關心的問題集中在“項目是否能落地”以及“制片方是否專業(yè)”上。

在談及整個編劇行業(yè)面臨的主要困境的時候，大多數(shù)受訪編劇的意見集中在“制片方專業(yè)度參差不齊”以及“行業(yè)缺乏評判標準和定價體系”上。

有編劇認為，可供優(yōu)秀的編劇和推動好作品問世的制片方之間溝通聯(lián)系的渠道太少了，“千里馬找到伯樂，伯樂相中千里馬，全靠緣分?！?/section>

訪談中我們也發(fā)現(xiàn)，政策、市場等外部環(huán)境快速變化的同時缺乏相應的理解和解讀，也是受訪編劇們遇到的困境之一。

他們?nèi)绾慰创袊耙暜a(chǎn)業(yè)？

• 對攝影剪輯等技術崗位專業(yè)度認可最高
• 對制片人、編劇等崗位專業(yè)度認可最低
• 55%受訪編劇認為行業(yè)缺乏從業(yè)者培養(yǎng)機構
• 中國觀眾基數(shù)大，市場空間廣，持樂觀態(tài)度

作為行業(yè)的中堅力量，青年編劇對于中國影視產(chǎn)業(yè)的看法也是我們重點了解的內(nèi)容。在評價影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的專業(yè)度時，受訪編劇對“攝影”“剪輯”“視效”等偏技術工種的專業(yè)程度較為認可。

但是，對于制片人、編劇等崗位的專業(yè)度認可度不高。有編劇表示，這與這些崗位缺乏明確的判斷標準有關。

超過一半的受訪編劇認為，中國影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專業(yè)支持是從業(yè)者培養(yǎng)機構，除了北電、中戲這類為數(shù)不多的專業(yè)高校，缺乏有針對性的進修或?qū)W習渠道。

談及中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢，受訪編劇普遍認同，相比海外成熟市場，中國影視產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢是“人多”，足夠大的觀眾基數(shù)讓各種類型的創(chuàng)作都有生存和發(fā)展的空間。也有人就此表示，正是由于“市場沒有徹底成熟”，才更有利于創(chuàng)作者進行各種嘗試。

但更加值得注意的是，工業(yè)化體系不完善、缺乏行業(yè)標準以及缺乏人才培訓體系，成為受訪編劇印象中制約中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最主要問題。

還有受訪編劇從審美角度提出了不同的看法。有的認為“觀眾的審美提高了”，但創(chuàng)作者難以在短期內(nèi)從創(chuàng)作上與之匹配，還有的則認為不論觀眾還是創(chuàng)作者都存在“審美的單調(diào)和視野的狹隘”，阻礙了產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

盡管有著或多或少的問題和疑慮，大多數(shù)受訪編劇對中國影視行業(yè)的整體發(fā)展趨勢仍舊持樂觀態(tài)度。

不過，相比去年的調(diào)研，持樂觀態(tài)度的受訪編劇比例從73%下降到65%，這似乎也從某個側(cè)面印證了上一年行業(yè)緊縮、資本退潮帶來的影響（本次數(shù)據(jù)回收截止日：2020.1.15）。

新冠肺炎疫情給他們帶來了什么影響？

• 71%的受訪者的項目受到不同程度的影響
• 19%的受訪者表示2020年的收入不會受影響
• 29%的受訪者表示對2020年影視行業(yè)發(fā)展持樂觀態(tài)度

在新冠肺炎疫情暴發(fā)之后，我們又對參與調(diào)研的青年編劇，補充了對疫情相關影響情況的調(diào)查問卷。

在疫情暴發(fā)之前，參與補充答卷的109位青年編劇中的大部分都有正在創(chuàng)作開發(fā)中的項目，比例達到61%，22%的編劇處于暫時沒有項目的狀態(tài)。13%的編劇的項目在籌備階段。

（樣本量109）

其中85位受訪編劇表示正在進行的項目受到疫情不同程度的影響。但相對青年導演的調(diào)研，編劇們轉(zhuǎn)移到線上溝通的工作項目比例更高，占61%。

（樣本量109）

受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會有不同程度的減少，19%的人則表示基本不會受到影響。對于收入不高的青年編劇來說，未來生存壓力會更大一些。

（樣本量109）

當被問及是否考慮疫情相關題材的創(chuàng)作的時候，其中62%的受訪編劇表示會考慮，也有38%的編劇明確表示，不會進行相關創(chuàng)作。有編劇說“創(chuàng)作是需要沉淀的”，暫時還是聚焦在自己擅長的題材和內(nèi)容上。

（樣本量109）

參與補充調(diào)研的109位編劇中，對2020年中國影視行業(yè)整體發(fā)展持樂觀態(tài)度的比例為29%（這一比例明顯低于上文中對整體行業(yè)發(fā)展趨勢持樂觀態(tài)度的比例），超過四成人覺得不好不壞。

（樣本量109）

有編劇表示，減產(chǎn)是肯定的，而且行業(yè)也會面臨一段時間的困難期。相比之下，編劇已經(jīng)算是整個影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個行業(yè)停擺，委托項目會減少，但是這段時間正好可以停下來，好好思考和沉淀自己，或者把現(xiàn)有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。

事業(yè)之外，他們是一群怎樣的人？

• 絕大多數(shù)生活在大陸一二線城市
• 喜歡下午和晚上工作
• 九成編劇每天睡6小時以上
• 超過一半的人不喜歡鍛煉

那么受訪青年編劇們除了“編劇”這個身份，日常生活如何呢？

從創(chuàng)作時段來看，多數(shù)受訪者的工作時間是在下午或者晚上，而“家”是最主要的創(chuàng)作場所。

52%的受訪者家人都很支持他們的編劇事業(yè)，而明確表示“不支持”的比例也有14%，不支持的原因主要集中在“認為編劇工作收入不穩(wěn)定”、未來發(fā)展方向不明確以及缺乏社會保障和體制保障等。

個人起居方面，近九成的編劇能夠保障每天6小時以上的睡眠時間，但只有約半數(shù)的人可以做到按時吃飯。

不僅如此，有超過一半的人表示平時很少鍛煉身體。看來只有睡眠得到基本保障，青年編劇們的確需要多多關注自己的身體健康了。

受訪編劇在評估自我的性格時，有45%的人認為自己偏內(nèi)向。

從愛好來看，大多數(shù)人鐘情于看電影和讀書，這樣的答案并不令人意外。相比2018年的調(diào)研，熱愛打游戲選項的比例（16%）明顯降低，2018年的這一數(shù)字接近三分之一。

除了我們提供的常見選項，還有編劇表示喜歡做飯、做手工、睡覺或“擼貓”等，看起來都非常適合在家辦公的人。

我們照例請大家列出了自己的喜好名單，看看這些年輕人心里都愛著哪些作品和背后的人。

近五年最受大家喜歡的電影里，《我不是藥神》《小丑》《寄生蟲》榮登前三位，三部作品的故事的確都廣受好評。

《瑯琊榜》《都挺好》《致命女人》則是受訪編劇選出的近五年最喜歡的電視劇前三名，《瑯琊榜》作為2015年的電視劇，相比《都挺好》和調(diào)研期間熱播的美劇《致命女人》，顯然是得到了眾多青年編劇的偏愛。

蘆葦以20%的高票，當選為受訪者們最喜愛的編劇。高滿堂、劉和平等資深編劇同樣排在前列。

陳凱歌和寧浩以并列票數(shù)，被受訪青年編劇們選為最想合作的導演。

電視劇《瑯琊榜》的熱度似乎有所延續(xù)，胡歌成為受訪青年編劇們最想合作的演員。發(fā)揮穩(wěn)定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》在大銀幕上嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。

作為《闖關東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的制片人，侯鴻亮被近四分之一的受訪編劇列為最想合作的制片人。

在問卷最后，我們還留下了一道開放題，請大家聊聊過去的2019年自己最大的收獲是什么。大家的回答五花八門，生動鮮活。我們從中看到了一批有目標有沖勁兒的年輕人，在壓力和瑣碎的生活中，尋找到了內(nèi)心的平靜和幸福感，并不懈努力和持續(xù)內(nèi)省。

他們有的學會了放慢節(jié)奏，重拾勇氣和信心；有的平衡好了心態(tài)，學會客觀的看待自己和世界；還有的人收獲了生活中最平淡的幸福，戀愛了，生子了，考取了駕照……

或許未來的路依舊坎坷，但這些充滿生氣與靈氣的青年編劇，依然不懼前路荊棘滿地，堅定前行。

祝福他們。

注：文中圖表如未特殊注明，樣本量均為208

— 正文完 —

致謝

感謝以下206位以及2位不愿意透露姓名的編劇參與此次調(diào)研（依姓氏拼音首字母縱向排列）

（一）

（二）

出品方

華語國際編劇節(jié)：由中國青年出版總社、北京名赫集團聯(lián)合主辦，是國內(nèi)首個以“編劇人”品牌核心、以文化產(chǎn)業(yè)需求為導向，貫通文娛全產(chǎn)業(yè)鏈與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)價值鏈的具有國際影響力的中國文化產(chǎn)業(yè)綜合平臺。

北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心：由北京電影學院聯(lián)合國內(nèi)外高校、研究機構和知名企業(yè)建立,是北京市教委認定的北京高校高精尖創(chuàng)新中心。中心的總體任務是創(chuàng)新電影語言體系與表達方式，發(fā)展與夯實中國電影學派，構建面向未來影像的藝術與科技融合支撐平臺，引進國際頂尖專家，培養(yǎng)若干大師和領軍人才。

凡影·畫外hoWide：凡影是提供文創(chuàng)行業(yè)一站式企服工具“Freelancer自由客”和“專家咨詢”的企業(yè)服務公司，幫助從業(yè)者能力提升，為行業(yè)項目管理提供解決方案，“讓創(chuàng)意更高效”。畫外hoWide系凡影孵化的產(chǎn)業(yè)研究品牌，通過解讀行業(yè)動態(tài)，觀察產(chǎn)業(yè)生態(tài)，梳理成熟市場標準化管理方法，提供基于數(shù)據(jù)的產(chǎn)業(yè)研究分析，助力中國電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展。

聯(lián)合出品方

派樂傳媒：國內(nèi)首家專業(yè)的劇本公司,已簽約百余名編劇，引進好萊塢編劇工作室模式，組建專業(yè)的策劃、評估、劇本醫(yī)生團隊。以高質(zhì)量為創(chuàng)作原則，依托優(yōu)質(zhì)劇本，打造優(yōu)秀影視作品。

編劇圈：拍電影網(wǎng)Pmovie旗下的編劇學習、項目交流、行業(yè)報道平臺，致力于為廣大影視編劇同仁提供最專業(yè)的服務！業(yè)務涵蓋編劇學院（圖書、培訓、慕課、講座等）、編劇服務（行業(yè)動態(tài)、招聘、項目資訊）等。

好劇邦：專業(yè)的劇本版權交易平臺和內(nèi)容創(chuàng)作者成長服務平臺，是國內(nèi)編劇垂直平臺中唯一具有獨立制作宣發(fā)能力的公司。

影視工業(yè)網(wǎng)：影視從業(yè)者的職業(yè)成長平臺，專注連接和服務影視工業(yè)·幕后英雄；超過2,000,000+注冊用戶，已為20000+家機構提供服務；關注影像創(chuàng)作與先進技術，為用戶提供職業(yè)社群和產(chǎn)業(yè)活動等服務！

劇本君的電影世界：致力于解決制片方的內(nèi)容痛點、打造鏈接制片方與編劇生態(tài)平臺的影視內(nèi)容經(jīng)紀開發(fā)中心。

上科大-南加大影視培訓項目：上海科技大學-南加大電影學院影視培訓項目由上海科技大學主辦，受促進上海電影發(fā)展專項資金支持，屬非盈利、不授學位的文教結合項目。2015年至今已孵化88個長片項目和32部短片，進入國內(nèi)外多個頂級創(chuàng)投和節(jié)展。

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文/凡影Fanink 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rY7D8rd0ADcCXaBNiXxaqg