在學(xué)習(xí)動(dòng)畫的時(shí)候，我們經(jīng)常被教導(dǎo)去欣賞那些經(jīng)典的動(dòng)畫片，這些動(dòng)畫通常出色地應(yīng)用了迪士尼十二法則創(chuàng)造出了“生命的幻象”，同時(shí)還呈現(xiàn)了令人難忘的表演或者高超的技術(shù)水平。

"Simplicity is the hall-mark of all art forms and animation is no exception."

-Chuck Jones

我們也向迪士尼九大元老、首席動(dòng)畫師格蘭·基恩等大師學(xué)習(xí)，包括皮克斯、夢工廠、工業(yè)光魔等現(xiàn)代動(dòng)畫巨頭也是我們鉆研的對象。但在我看來，這只是建立對優(yōu)秀動(dòng)畫認(rèn)知的一部分途徑。

盡管我們可以看到這些鏡頭運(yùn)用的法則和動(dòng)作表達(dá)的特點(diǎn)，但這樣做會使我們脫離它本身存在的語境，只去關(guān)注動(dòng)畫看起如何，而不是它所服務(wù)的對象——故事。

在敘事作品中，動(dòng)畫的作用是用視覺講述故事，十二法則是我們用來達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的手段，但它們本身并不是目的。

在一個(gè)固定鏡頭里可以做出偉大的動(dòng)畫，而一個(gè)有著驚艷的動(dòng)作、角色和時(shí)間把控的鏡頭，如果它沒有為故事服務(wù)，那就會是平庸的。

為了說明這一點(diǎn)，我拿《蜘蛛俠：平行宇宙》預(yù)告片舉例，挑選了一些動(dòng)作比較簡潔的鏡頭。雖然它們沒有魅力四射到讓觀眾眼前一亮，但卻很好的滿足了故事的需要，是非常合格的動(dòng)畫。

A

我將列舉一些場景作為例子，從敘事的角度去分析為什么這樣做，同時(shí)也會從十二法則的角度出發(fā)，分析為什么在動(dòng)畫幀數(shù)如此之少的情況下，他們?nèi)匀皇莾?yōu)秀的動(dòng)畫。

以下按照順序列出了一些運(yùn)用了極簡動(dòng)畫的鏡頭，我也會說明為什么在這些鏡頭中簡潔的運(yùn)動(dòng)會優(yōu)于復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。但需要聲明的一點(diǎn)是，雖然我在索尼工作，但我并沒有參與過這部電影的制作，所以以下均為個(gè)人看法。

我們看到片段中的第二個(gè)鏡頭是一個(gè)定位鏡頭，這樣做的目的是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到一個(gè)新的環(huán)境中去，并對動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)有個(gè)概念。

這是最大限度簡化角色動(dòng)畫的主要原因，另外，角色本身也對新地點(diǎn)有一個(gè)接受的過程。

這一部分有三個(gè)連續(xù)運(yùn)用極簡動(dòng)畫的鏡頭。邁爾斯站在他叔叔的肩膀上在高處噴繪，這個(gè)動(dòng)作非常好地視覺化方式向觀眾傳達(dá)了二者“鐵哥們”的關(guān)系，但畫面的重點(diǎn)仍然是正沿著手臂爬上來的蜘蛛。

鏡頭和動(dòng)作的設(shè)計(jì)能夠讓我們把注意力放到蜘蛛上，并對蜘蛛咬人有一個(gè)心理期待，因此這是推動(dòng)故事發(fā)展非常關(guān)鍵的一幕。

在下一個(gè)鏡頭中，環(huán)境取代角色成為焦點(diǎn)。

這個(gè)鏡頭也標(biāo)志著場景節(jié)奏的變化，邁爾斯和叔叔從剛剛創(chuàng)作墻繪的興奮狀態(tài)中看著畫作陷入沉思，鏡頭不僅讓人們看清了墻上的畫，也傳達(dá)了角色的心理活動(dòng)。動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)量的變化可以反映節(jié)奏的變化。

極簡動(dòng)畫在接下的兩個(gè)鏡頭中連續(xù)發(fā)生，焦點(diǎn)又一次凝聚在兩人之間的沉思上，此時(shí)并不需要強(qiáng)烈的反映或是夸張的表演去表現(xiàn)。鏡頭中的角色即使只有一個(gè)姿勢，也會讓人覺得很自然。

在這一個(gè)鏡頭中，極簡動(dòng)畫給這一幕增添了些喜劇效果，邁爾斯被蜘蛛咬后的反應(yīng)跟我們的預(yù)期完全相反。

看了那么多部蜘蛛俠電影，我們都知道被一直受過輻射的蜘蛛咬了一口會產(chǎn)生什么樣的后果，也知道電影中的人一般會有什么反應(yīng)。但邁爾斯在這一幕的表演非常輕描淡寫，與之前的夸張的鋪墊形成了對比，似乎暗示觀眾想多了。

B

上面的列舉告訴了我們在每個(gè)鏡頭中，簡化的動(dòng)畫是如何服務(wù)于故事的，接下來我們也可以用傳統(tǒng)的方式重新去賞析這些鏡頭，看看十二法則在其中起到了什么作用。

這個(gè)場景雖然比較暗，但仍能清晰地看到人物的輪廓。我們也可以分辨得出邁爾斯在東張西望，走路跳動(dòng)的姿態(tài)也表明了他興奮的情緒。

而叔叔艾倫的動(dòng)作是非常克制的，沒有任何吸引眼球的表演，好讓我們把注意力集中在環(huán)境和邁爾斯上面。

這個(gè)人物姿勢和鏡頭的取景讓我們可以從最上端的邁爾斯看到最下端的叔叔艾倫，保持了場景的視覺連續(xù)性。在鏡頭的最后邁爾斯的手突然加速敲掉瓶蓋，使得在時(shí)間控制上非常有層次感。

我喜歡這一幕的布局，兩個(gè)角色把墻繪圈了起來，邁爾斯寫的“no expectation”呈現(xiàn)得非常清楚，同時(shí)他還遮住了大部分光源。

由于觀眾的眼睛總是傾向于看向畫面中最亮的地方，把不那么重要的畫面內(nèi)容暗化是很有必要的。

這個(gè)畫面中兩個(gè)角色有著明顯的區(qū)別，艾倫叔叔看起來更自信和自在，而邁爾斯卻遲疑困惑。同時(shí)注意畫面的構(gòu)圖，艾倫叔叔被黑暗的背景包圍，而天真無邪的邁爾斯卻被明亮多彩的背景襯托，這也是一種用視覺語言講故事的方式。

這一幕是為了讓我們知道蜘蛛毒液已經(jīng)進(jìn)入了邁爾斯的體內(nèi)，并且機(jī)體已經(jīng)發(fā)生了變化。注意看邁爾斯眉眼的動(dòng)態(tài)，以及鏡頭最后邁爾斯額頭上因蹙眉出現(xiàn)的凹凸。

在鏡頭一開始的動(dòng)作設(shè)計(jì)讓我們能夠快速注意到手上的蜘蛛，極少的運(yùn)動(dòng)讓我們更加容易觀察到這一信息點(diǎn)。

仔細(xì)觀察邁爾斯把蜘蛛拍掉的動(dòng)作時(shí)間，先慢慢舉起手，快速拍掉，再緩慢收回手，這使得這個(gè)動(dòng)作有著很好的過渡，讓觀眾接受得更加清晰。另外，這個(gè)精細(xì)的動(dòng)作處理還制造出了一些幽默感。

希望看完以上的片段，大家能夠意識到對動(dòng)畫進(jìn)行細(xì)致的鏡頭分析有多么重要。迪士尼十二法則固然值得我們分析、理解并欣賞，但動(dòng)畫并非僅限于此，這只是做好鏡頭的其中一種途徑。另一種途徑就是用鏡頭需要的方式去講故事，哪怕只用一個(gè)姿勢或一個(gè)微妙的眼神。

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文/Tim 來源/動(dòng)畫手冊

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