這是一篇不考慮閱讀量相對較苦澀的文章，動畫師需要懂解剖學嗎？也許在文中你能找到答案，請耐心讀下去。

畫家必須富有想象力，不使用想象力的畫家只是機械師。繪畫的靈感有時來自外界，有時源于自我，但無論如何，我們必須先看清眼前的世界，才能清晰明確地畫出我們的藝術視角。

“An artist must have imagination. An artist who does not use his imagination is a mechanic.”

-Robert Henri

創(chuàng)作人物時，如果能處理好解剖結構中的點線面，作品就會更有說服力。今天，我們就來看看不同風格的畫家是怎么利用這些概念的。

弗蘭克·米勒

弗蘭克·米勒因超凡的圖形天賦和對黑白的大膽使用而著稱。他構圖技術高超，擅長線條與形狀，能很好地把握結構。

弗蘭克·米勒在《罪惡之城》中的著名設計

他用光和影纏繞看不見的形態(tài)，在塊面上做出看似平面的形狀，讓它們充實而有質(zhì)感。

這些形狀棱角分明、互相襯托，不僅讓畫面有了深度，而且用參差交錯的光與影隱喻了《罪惡之城》中的善與惡。

格蘭·基恩為《美女與野獸》畫的人物草圖

《美女與野獸》是第一個獲得奧斯卡最佳影片的動畫，影片中的“野獸”讓格蘭·基恩開始為人所知。人物的表演和張力在大熒幕上效果很好，就算動畫小白也能感受到其中的了不起。

格蘭的作品完成度很高（相較于其它而言）是因為他利用了塊面，塊面讓他的作品更立體、更生動。

盡管上示簡圖中只有線條，我們還是可以看到面部、軀體和四肢上的塊面安排有序，勾勒出的維度不多不少，讓這個虛構人物栩栩如生。

弗朗西斯科·戈雅的作品《兩位老人喝湯》

戈雅的作品總是承載著情緒和故事，這是他沉思型人格的一部分。他喜歡展示劇變、勝利和痛苦，是那個時代真正的史學家。

作為技藝精湛的匠人，戈雅的刷子就像一支筆，用最簡單的手法為作品添加豐富的細節(jié)。

圖中我們可以看見他對引導線運用精準，用有指向的線條來引導我們。這些動作線有時在結構的邊緣，有時在結構內(nèi)部，但各有各的用處。成功的畫家和電影藝術家都擅長使用這種線條，他們用結構做出動作與指向。

有人說戈雅在這幅畫里投機取巧，讓兩個人物用手指向一個方向，但其實戈雅可能是故意做了這種平行的設計。

傳奇插畫師伯尼·?？怂棺髌分吨灰恪?/span>

伯尼·?？怂故菢媹D、色彩和繪畫大師，他一直激發(fā)著全世界藝術家的靈感。?？怂沟淖髌分v究幾何與自然形狀，畫面優(yōu)美，深深吸引著我們。

他的作品不僅平衡感很好，而且有動態(tài)、有變化。?？怂勾竺娣e使用三角剖分，用構圖引導我們從一種顏色、形狀或線條看向另一種顏色、形狀和線條。

而且，他也敢于利用其它的對比，例如明暗對比和填充與留白的對比。畫中一切都有條不紊，用各種方式形成不同路徑，成就了一場有趣而驚喜的視覺之旅。

米開朗基羅研習《利比亞的西比爾》的珍貴材料

很少有人能像米開朗基羅·博那羅蒂那樣推動整個藝術圈。他的作品定義了力和形態(tài)。他相當了解人的軀體，那些形狀架構和機制結構（即功能結構）中的細節(jié)使作品很逼真。

如果仔細觀察，我們會發(fā)現(xiàn)他對關節(jié)的位置、作用和對骨骼與肌肉的結構有深入了解。他的作品中，人物胯部、肩膀、耳朵和胳臂關節(jié)都互相關聯(lián)。圖中的骨點就顯示了軀體各部分的角度、朝向與關系。

如今的許多插畫師和動畫師經(jīng)常忽略這一點，可能是疏忽大意（其實就是懶），也可能是因為不了解我們的軀體。

查克·瓊斯的嗶嗶鳥和歪心狼人物簡圖

我們都喜歡查克·瓊斯的喜劇天賦。他抵制傳統(tǒng)，把真正的智慧引入簡單的卡通短片。

在所有動畫師里，瓊斯可能是最優(yōu)秀的匠人了。他用線條和線條重量創(chuàng)造了許多精彩的漫畫和影視作品。

但是，跟其他大師一樣，他也擅長使用面和指向性的元素來讓人物更加豐滿。他的作品總是很立體，富有變化。

查克·瓊斯

瓊斯重視大塊結構（如頭骨和胯骨）和各關節(jié)（如膝蓋和肘關節(jié)）的位置比例，這樣人物就能成為一個協(xié)調(diào)的整體。這完美結合了設計與解剖結構（即形態(tài)），是做動畫造型最好的方式。

結語：所有偉大的藝術都遵循某種規(guī)則。在繪制人物、建筑和運用人物（或動物）的塊面、引導線與骨點時，解剖學能讓作品更加強大、逼真。我們必須透過表面看到本質(zhì)。

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文/James 來源/動畫手冊

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/v4JdpGroa4zySD9CLLdcpQ