《新世界》開播四集，怎一個(gè)“猜不透”了得。周冬雨剛?cè)鐾晏?，?dǎo)演就讓她領(lǐng)了盒飯，王勁松老師更慘，下火車還沒來得及出站就掛了，哥仨心心念念的柳爺，一亮相竟然是個(gè)大妹子。這般奢侈又猝不及防的劇集，讓人驚喜，苦市場(chǎng)久矣。
《新世界》由徐兵編劇并執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜、李純、胡靜、秦漢、張瑤等主演，友情客串的大名單上除了周冬雨和王勁松，還有宋丹丹、周一圍、梁天、洪劍濤、李誠(chéng)儒等，個(gè)頂個(gè)的實(shí)力派。該劇于1月13日登陸東方和北京衛(wèi)視，在騰訊與愛奇藝同步聯(lián)動(dòng)。
和去年令人耳目一新的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》類似，《新世界》也是一個(gè)倒計(jì)時(shí)的高概念作品。該劇講述1949年北平和平解放前22天的時(shí)代激流中，金海、鐵林和徐天拜把三兄弟的命運(yùn)巨變。孫紅雷在劇中司職老大金海，張魯一飾演老二鐵林，尹昉化身老三徐天。故事開局非常拉風(fēng)，合著京韻大鼓《楊家將》唱段的背景聲，上來就是一個(gè)二十分鐘的追捕戲穿針引線，老北京的市井生活徐徐鋪陳。帶出一眾人物的同時(shí)，還為接下來的老二、老三的情感戲埋下伏筆。這段戲信息量極大，期間不無戲劇的跳脫，捎帶手觀眾還體驗(yàn)了解放前夕的老北京風(fēng)情，而傳統(tǒng)評(píng)書的引入，讓劇作敘事基調(diào)向民間小說靠攏。開篇也可以說是老北京四九城的地理志。徐天拉著小朵出的是南池子，金燦燦的斜陽(yáng)下，跑過舊時(shí)的天安門，跑到大哥金海家時(shí)，已是天黑黑。借著黃包車的運(yùn)行軌跡，小朵茶攤位置，小朵家位置，大哥金海家位置，二哥鐵林家位置，徐天所在警署位置，徐記車行位置等串聯(lián)起來，徐天的腳步所及，就是一張活生生的北平城導(dǎo)航圖。據(jù)悉，《新世界》為了重現(xiàn)老北京四九城風(fēng)貌，劇組斥巨資搭建了一個(gè)微縮的北平城。鏡頭里的老北京，從行政區(qū)劃、社區(qū)空間、民居面貌到城市地標(biāo)、街巷風(fēng)情、招牌門店，從歷史、人文、交通到服化道以及植被細(xì)節(jié)等，都做了最大限度的還原，大到CG合成的城池夜景，小到一個(gè)收音機(jī)、洗臉盆和胡同里的吆喝，都是舊北平年代質(zhì)感的代入。劇作的品質(zhì)追求和個(gè)人風(fēng)格暴露無遺，故事的走向和類型歸屬卻撲朔迷離。哥仨一個(gè)是監(jiān)獄長(zhǎng)，一個(gè)在保密局工作，一個(gè)是小警察，都是公職人員。張魯一飾演的二哥鐵林是保密局閑職，略窩囊，很容易讓人想到諜戰(zhàn)劇《黎明之前》里大智若愚卻深藏不露的劉新杰。雖說老大金海是國(guó)民黨剿總部隊(duì)的監(jiān)獄長(zhǎng)，但在北平和平解放談判的大背景下，一個(gè)另類版的《潛伏》也未可知。尹昉化身的徐天供職于白紙坊警署，是個(gè)富于正義感又一根筋的愣頭青警察，加上開局的追捕戲以及第二集的“小紅襖兇殺案”，刑偵探案元素滿滿。就目前的鋪排來看，雖有點(diǎn)似是而非的暗示，“小紅襖兇殺案”斷不可能是大哥金海所為，而是一個(gè)貫穿始終的大懸念。由于全劇以北平解放為落幅，推測(cè)不會(huì)有“反特”情節(jié)涉獵。故事時(shí)間線鎖定北平解放前的22天，三位異姓兄弟，行走黑白兩道，尤其大哥替老三擦屁股的手段，完全是黑幫路徑，難免令人想起《亂世三義》。亂世中的江湖兄弟，是分道揚(yáng)鑣各為其主，還是兄弟齊心其利斷金，是英雄還是狗熊，一切皆有可能。就劇作拉風(fēng)的開場(chǎng)以及緊接的殘酷冷硬來看，這個(gè)故事在硬核劇情上大有可為。《新世界》以現(xiàn)實(shí)題材為標(biāo)簽，然而萬茜的登場(chǎng)又似乎是超現(xiàn)實(shí)的。萬茜演繹的鋼鐵戰(zhàn)士田丹不僅智慧超群，還戰(zhàn)斗值爆表，大有女超人的嫌疑，于是乎有人擔(dān)心《新世界》會(huì)承襲“抗戰(zhàn)神劇”的衣缽。這點(diǎn)我倒不擔(dān)心，一如開場(chǎng)追捕戲的拉風(fēng)場(chǎng)面，不過是導(dǎo)演風(fēng)格追求上的加碼，并非超人的塑造。目前為止，很難用一個(gè)傳統(tǒng)類型的標(biāo)簽來精準(zhǔn)定位《新世界》。你說它是年代戲，它的電視語(yǔ)言其實(shí)非常當(dāng)代，你說它是江湖戲，它的人物卻是鮮活而現(xiàn)實(shí)的，你說它是涉案劇，它又不以偵案為主訴求。可以明確的是，它肯定不是諜戰(zhàn)劇，哥仨既沒有隱秘的身份，亦無反間的使命。反過來說，也許這種無法簡(jiǎn)單歸類的類型，也是一種反傳統(tǒng)、拒俗套的創(chuàng)作自覺吧。
對(duì)于哥仨是怎個(gè)機(jī)緣拜的把子，開篇并沒有贅述，從前四集的劇本邏輯看，可以謂“鐵打的哥仨，流水的江湖”。第一集由大煙販子引出黑老大“罩神”。擺平心狠手辣的“罩神”，成為擺在兄弟仨人面前的第一道命題；第二集對(duì)手是“小紅襖兇殺案”元兇，小朵之死，成為兄弟三人追悔莫及的痛；第三集又是大哥出面替老三擦屁股，對(duì)手戲主要是賭場(chǎng)大佬小耳朵，又是快意恩仇一擊；第四集柳爺?shù)菆?chǎng)亮相，竟然是美女一枚，不比隱形殺手好對(duì)付；此外還有馮青波這個(gè)壞種冒了個(gè)泡，暫且蟄伏。前四集幾乎每集引進(jìn)一位江湖辣手，或被動(dòng)或主動(dòng)入局，與哥仨引發(fā)電光火石的碰撞，而且?guī)孜凰坪醵际情L(zhǎng)線，后面還有人性的誘餌垂釣兄弟情。“小紅襖兇殺案”的元兇保持貫穿始終的懸疑，李純化身的柳爺還有重任在身，黑老大“罩神”和田丹都關(guān)進(jìn)了金海的大牢，橫向的織網(wǎng)剛剛拉開，接下來將撕扯哥仨的命運(yùn)。
《新世界》給人的第一個(gè)印記是拉風(fēng)，第二個(gè)印記是狠辣。徐天追擊帆子到“罩神”處，撞破了他們的軍火買賣，“罩神”連丟幾根金條讓徐天“消消火”，看徐天不吃那套，又調(diào)整方向讓帆子跪下，你以為是讓他給徐天道歉認(rèn)錯(cuò)，他卻毫不猶疑將刀子扎進(jìn)帆子心窩，好一招丟卒保車，對(duì)自己人都心狠手辣，對(duì)外可想而知。“罩神”做的是販大煙、倒軍火的營(yíng)生，玩的就是命。小耳朵看似柔軟得多，把上門找茬的徐天埋進(jìn)土里，說是活埋，保不齊只是給徐天個(gè)教訓(xùn)，說教訓(xùn)，保不齊又真給埋了。賭場(chǎng)不一定直接要人命，但折磨起人來，花樣繁多，怕就怕這種蔫壞蔫狠的，死也不會(huì)讓你死個(gè)痛快。
當(dāng)老大的狠，做小弟的也狠。帆子不僅拒捕還向警察投雷開槍，“罩神”另一位手持長(zhǎng)刀的小弟則公然挑釁金海，賭場(chǎng)看門的壯漢也冒失地?cái)r住金海去路。幾位小弟的狠各有維度，帆子的狠屬于狗急跳墻，長(zhǎng)刀小弟的狠屬于自尋死路的無畏，而賭場(chǎng)壯漢的狠，主要是智商余額不足。
孫紅雷飾演的大哥金海更狠，三言兩語(yǔ)，就讓帶著一幫手下壯威的“罩神”俯首道歉，幾個(gè)耳刮子，打得沒了耳朵的小耳朵服服帖帖，答應(yīng)了小耳朵放人不僅沒辦到，轉(zhuǎn)身又把小耳朵好一通羞辱。孫紅雷天生自帶氣場(chǎng)，演起手段狠辣的監(jiān)獄長(zhǎng)金海來，簡(jiǎn)直如沐春風(fēng)。哥仨不僅對(duì)別人狠辣，對(duì)自己同樣狠辣。徐天追捕帆子，對(duì)方手槍和手雷都用上了，他毫不退縮，小耳朵跟他玩手槍輪盤賭，他不僅朝自己連開，還朝對(duì)方開槍，“罩神”都服軟道歉了，他兩桌板子把人家砸暈背回警署。和大哥金海智慧型的快準(zhǔn)狠不同，徐天的狠里帶著一股出生牛犢不怕虎的魯莽，有一種少年的意氣風(fēng)發(fā)。
不僅男的狠，劇中女的也狠。“罩神”來和談，帶來一眾持刀小弟，大纓子全然不怵，提個(gè)柴刀橫在屋前；鄰家好大嬸，舍我刀姐其誰；柳爺不但身材火辣辣，行事也是熱辣得很；田丹更無須多說，完全是開掛模式。有人說劇中最狠當(dāng)屬“小紅襖兇殺案”元兇，一年一殺，手段殘忍，遁跡無形。而我認(rèn)為最狠的還是導(dǎo)演本尊，讓周冬雨領(lǐng)盒飯走人就罷了，還要躺在草叢里演死尸，躺在停尸房里演死尸。見過導(dǎo)演讓女演員來來回回死不過去的，沒見到導(dǎo)演讓這么大的腕演死尸的，而且特寫鏡頭嘩啦啦地往臉上懟。周冬雨演得毫不含糊，連客串都演得這么狠，難怪是新生代一等一的影后。
高概念劇集鉤沉傳統(tǒng)與創(chuàng)新觀眾已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒看到孫紅雷演繹外剛內(nèi)柔的狠角色了。這次演繹的大哥金海，對(duì)外手段犀利，遇強(qiáng)更強(qiáng)，對(duì)內(nèi)則胸襟柔軟，不說義薄云天，也是有容乃大。他代表的是人性中萬變不離其宗的部分，縱使時(shí)代聚變朝代更迭，有些義節(jié)至死不渝。張魯一的戲路來了個(gè)大轉(zhuǎn)身，在劇中演繹不善言辭甚至有些木訥經(jīng)常受到同事排擠的二哥鐵林。不求戲份比重多少，但求人物的不同與變化，這是一個(gè)好演員的自身修養(yǎng)。他演繹的二哥鐵林在保密局窩囊，在家是個(gè)妻管嚴(yán)， 哥仨中能力也最廢柴。有些可憐之人必有可恨之處，在風(fēng)云變幻的時(shí)局面前，往往最先撕裂也是這種人。接下來他應(yīng)該代表的是人性懦弱灰暗的部分。
在兩位實(shí)力派大哥的帶動(dòng)下，司職三弟的尹昉表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，他一直進(jìn)行在劇情主線上。尹昉演繹的徐天有任性而魯莽的一面，也有熱血和正義的一面，豁出性命也要抓“罩神”歸案，為所愛的人報(bào)仇，不惜入虎狼之地，砸賭場(chǎng)、酒熱血、被活埋，也要找到線索。除了貴人大哥的蔭護(hù)，更多源于他內(nèi)心不死的真善美。他是人性中的一道風(fēng)景線， 也是人性中該有的一道底線。
劇中一眾人物，不分主次皆人設(shè)扎實(shí)，塑造鮮活。包括反面小人物“罩神”、小耳朵等，都躍然紙上，繪制出一幅老北平“老炮”眾生相。更可貴的是，劇中主要演員來自天南海北，湊到一起卻演出了一股京味兒。這種京味雖不比《茶館》《四世同堂》《大宅門》等京味經(jīng)典，但沁透著一股由內(nèi)而外的京韻，我們不妨稱之為新京味。
以北平解放前后為背景的作品很多，也出過《北平無戰(zhàn)事》等優(yōu)秀作品，然而大多數(shù)這一時(shí)間段的故事，多拘泥于政治博弈。《新世界》引入倒計(jì)時(shí)高概念，營(yíng)造時(shí)局氛圍的同時(shí)，機(jī)巧地跳出了政治博弈窠臼，把歷史變幻與小人物命運(yùn)關(guān)聯(lián)起來，研討時(shí)代變遷中人性的扭曲與堅(jiān)守，個(gè)體命運(yùn)的沉浮，既有這類劇作品質(zhì)上的傳承，又為這類題材的創(chuàng)新趟出了一條蹊徑。
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文/曾念群 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/uVDKwP9qWoeV2P8R65n4IA
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