在2019年11月13日舉辦的“中國電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)新與創(chuàng)優(yōu)”——電視劇創(chuàng)作高峰論壇上（點(diǎn)擊此處回顧論壇報(bào)道），編劇周振天作為特邀嘉賓發(fā)表了主題演講。
周振天認(rèn)為，電視劇市場(chǎng)的低潮期正是編劇深造拓展的最佳時(shí)期，市場(chǎng)有淡季旺季之分，創(chuàng)作沒有。他鼓勵(lì)編劇們靜下心來做好功課，寫回歸文學(xué)母體、符合藝術(shù)規(guī)律、有社會(huì)影響的電視劇。
周振天在創(chuàng)作論壇現(xiàn)場(chǎng)
以下為周振天論壇現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言：
這一年來，業(yè)界議論最多的，就是我們電視劇市場(chǎng)正處在重新洗牌的低潮期，投資銳減，熱錢跑路。“一地雞毛”，“哀鴻遍野”，“鳳凰涅盤”等等，各種說法都出來了。淡季不是大家愿意看到的，但對(duì)于編劇是一個(gè)拓展深造的機(jī)會(huì)。不是數(shù)量的拓展，是冷靜下來研究電視劇文學(xué)創(chuàng)作，把我們的創(chuàng)作向文化本體進(jìn)一步回歸多做些功課，把電視劇創(chuàng)作與老百姓同命運(yùn)、共呼吸，聯(lián)系更緊密些。我們?cè)趺丛陔娨晞±镏v故事？怎么能爭(zhēng)取到幾乎不在電視機(jī)前看電視的觀眾？怎么才能把在網(wǎng)吧里迷戀游戲、在手機(jī)上甘愿接受信息碎片轟炸的新生代吸引過來，追看有文化底蘊(yùn)，有歷史思考，有民生憂患的優(yōu)秀電視?。?/span>
市場(chǎng)有淡季旺季，電視劇創(chuàng)作沒有
甭管是蕭條還是調(diào)整，業(yè)界和市場(chǎng)在回歸理性之后的第一個(gè)征兆，就是要選擇優(yōu)秀的劇本。好劇本還是有人要，劇本不好誰也不要。投資方和制片人選劇本謹(jǐn)慎，要求更高，這符合藝術(shù)規(guī)律，也是正常的市場(chǎng)規(guī)律。投資方、制片人現(xiàn)在很不容易，坦率地說，每一部電視劇、電影都有一定的賭性，各行各業(yè)的投資風(fēng)險(xiǎn)都是客觀存在的。再加上原來實(shí)行的稅收優(yōu)惠承諾，也有點(diǎn)不算數(shù)了，生存下去成為首要問題。我在這兒為編劇說句話：為什么編劇不能跟作家享受同樣的稅收標(biāo)準(zhǔn)，還是希望有關(guān)部門給予關(guān)注和解決。雖然我們已進(jìn)入自媒體時(shí)代，但我覺得還是口口相傳的口碑最有效果。要想讓觀眾心甘情愿地在微信群里推薦、議論一部作品，歸根結(jié)底還是靠好選材、好故事。建議明智的投資人和制片商還是下力氣抓劇本，在編劇身上多下點(diǎn)功夫。把你們過去抓小鮮肉、抓流量明星的那個(gè)勁兒用在編劇身上，拜托。當(dāng)然編劇你的劇本拿出去，不要讓投資方失望，不要讓制片商搖頭。我們自己要爭(zhēng)氣，練好內(nèi)功。回歸文學(xué)母體，寫符合藝術(shù)規(guī)律的電視劇我們這一茬編劇，都是80年代開始進(jìn)入到各個(gè)影協(xié)、視協(xié)和各種學(xué)習(xí)班。當(dāng)時(shí)給我們講課的是像曹禺這樣的名家，我們很幸運(yùn)，趕上聽他們的課。請(qǐng)?jiān)试S我從當(dāng)年的聽課筆記里摘出一些內(nèi)容，分享給大家。“在一部作品中看到歷史發(fā)展的因素，從這一方面來挖掘普遍的本質(zhì)意義”，這是別林斯基說的。他還說“在藝術(shù)中，一切不忠于現(xiàn)實(shí)的東西都是虛晃，它們所揭示的不是才能，而是庸碌無為。藝術(shù)是真實(shí)的表現(xiàn)，一切為某一個(gè)作家憑空虛構(gòu)出來的現(xiàn)實(shí)都是虛晃，都是對(duì)真實(shí)的誹謗?！弊x了這句，再回顧那些虛幻的宮斗戲、狗血的網(wǎng)劇，你就明白這些戲的毛病在什么地方了。
“作者的獨(dú)創(chuàng)性不僅在于風(fēng)格，而且在于思維方式、信念及其他。”這是契科夫說的?！拔膶W(xué)的價(jià)值等級(jí)，每一級(jí)都相當(dāng)于精神生活的等級(jí)，文學(xué)作品的力量和壽命就是精神遞層的力量和壽命”，這是羅丹說的。他還說，“像《堂吉訶德》、《魯濱遜漂流記》這樣重要作品，比產(chǎn)生作品的時(shí)代和民族的壽命更長(zhǎng)久，它們超出時(shí)間和空間的局限，無論在什么地方只要還有一個(gè)會(huì)思想的頭腦，就會(huì)了解這類作品它們的通俗性是不可摧毀的?！?/span>
這些都是文學(xué)巨匠說的，講的是規(guī)律，永遠(yuǎn)有啟示作用。我覺得要把劇本搞好，還是要遵循藝術(shù)規(guī)律。常有人說：電視劇就是“快餐”、“方便面”，是“通俗藝術(shù)”。但在羅丹心目中，不可摧毀的藝術(shù)價(jià)值就在于“通俗性”！這給電視劇編劇無需再妄自菲薄提供了權(quán)威的依據(jù)。
周振天編劇作品《神醫(yī)喜來樂》傳奇
影視劇都有“賭性”，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)最靠譜的保險(xiǎn)，就是講文學(xué)規(guī)律，尊重藝術(shù)規(guī)律。這樣你就不會(huì)把成功的播出、收回成本、獲取利潤(rùn)，全押寶在流量明星上，或是靠選材劍走偏鋒，或是跟風(fēng)國際形勢(shì)。用我們海軍的行話就是：錨定！電視劇文學(xué)創(chuàng)作要錨定在文學(xué)本體上！“文學(xué)是藝術(shù)的母親。各個(gè)門類的藝術(shù)如同子女，孩子爭(zhēng)不爭(zhēng)氣就看母親的優(yōu)秀基因DNA繼承了多少，同時(shí)要看下一代是不是混進(jìn)了不良的轉(zhuǎn)基因”。這是山東的評(píng)論家李掖平說的，我覺得很好。摻有不良轉(zhuǎn)基因的電視劇作品，在當(dāng)下影視劇創(chuàng)作中是有活生生例子的，而且圈子里香臭不分，劣質(zhì)作品的生產(chǎn)者竟然活的很滋潤(rùn)！抄襲，剽竊，死不道歉，也是近來出現(xiàn)的一種劣質(zhì)轉(zhuǎn)基因。我很擔(dān)心這種人混得衣冠楚楚，聲名大躁，成了圈子里成功的樣板，被后來者效仿，這是對(duì)我們所有誠實(shí)創(chuàng)作的業(yè)界人士的諷刺和嘲弄。當(dāng)然，據(jù)我了解，我們電視劇編劇隊(duì)伍，風(fēng)氣總體而言還是很正的，守正創(chuàng)新，而且很用功，不容易，需要點(diǎn)贊。
周振天編劇作品《護(hù)國大將軍》
近來我一直關(guān)注電影現(xiàn)象，有種感覺，不知道準(zhǔn)不準(zhǔn)：近兩年來電影作品形成的社會(huì)話題度、民意關(guān)注度、社交媒體的傳播度，漸漸有超過電視劇的勢(shì)頭。為什么《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《流浪地球》大賣？為什么《我和我的祖國》大賣？更有一部帶有標(biāo)桿意義的作品——《我不是藥神》，不僅獲得“五個(gè)一”工程大獎(jiǎng)，票房也有三十多億，為什么？說明了編劇、導(dǎo)演關(guān)注到社會(huì)痛點(diǎn)，為老百姓的疾苦仗義執(zhí)言，贏得了觀眾，贏得了票房，也贏得了大獎(jiǎng)。李克強(qiáng)總理在看了《我不是藥神》的輿論反應(yīng)以后，專門做了批示，而且直接帶動(dòng)了中國抗癌藥的進(jìn)口和價(jià)位問題的解決。這就是藝術(shù)的力量！試想如果靠癌癥病人寫申訴，靠業(yè)務(wù)部門調(diào)查研究，一級(jí)一級(jí)打報(bào)告，什么時(shí)候能做到？一部電影就做到了。電視劇、網(wǎng)劇以謳歌為主，多多展現(xiàn)明亮的生活，展現(xiàn)花好月圓，我覺得都是可以點(diǎn)贊的。但是，探索社會(huì)普遍性的焦慮、民生憂患的電視劇也不應(yīng)該缺席。電視劇考慮投資安全無可厚非，需要贊美的事跡必須贊美。但是也應(yīng)該少一些庸俗化的謳歌，老套的扁平式贊美，茶杯風(fēng)波式的故事，無病呻吟的矛盾人設(shè)等等。還有為了配合一個(gè)行業(yè)、一個(gè)地區(qū)政績(jī)觀的意識(shí)也比較彌漫，大家都跟風(fēng)，跟來跟去很可能是最終跟丟了觀眾，也迷失了自己。周振天編劇作品《上將洪學(xué)智》
電視劇編劇似乎應(yīng)該拿出更大的勇氣來發(fā)聲，當(dāng)然是有敘述策略地發(fā)聲。前一段央視八套播我的《上將洪學(xué)智》，很多人問我“文革十年，洪學(xué)智被勞改養(yǎng)豬的情節(jié)怎么沒砍掉”。我說，我寫了他的樂觀，寫了他面對(duì)苦難的平常心，還有他對(duì)自己人民本色的不放棄。《神醫(yī)喜來樂》的故事發(fā)生在戊戌變法時(shí)期，那是中國近代史上最黑暗的時(shí)代，我用喜劇方式把它寫出來。總之，應(yīng)該講究敘述策略，既要接觸議題，又讓觀眾覺得舒服，把我們老百姓想說的話說出來。
這次四中全會(huì)強(qiáng)調(diào)了人民立場(chǎng)，最顯著的標(biāo)志是想人民所想，急人民所盼，干人民所需，與人民心心相印，與人民同甘共苦，與人民團(tuán)結(jié)奮斗。我相信這不是一時(shí)的政策，是要貫穿我們黨整個(gè)執(zhí)政過程的政策，是新時(shí)代的主流聲音，電視劇應(yīng)該有回應(yīng)、有踐行，否則再過些年就跟觀眾的興趣不在一個(gè)頻道上了。不要讓受眾最為廣泛的電視劇這個(gè)藝術(shù)門類，最后成為時(shí)代的失語者！保持編劇文學(xué)的高位追求；提升捕捉生活的敏銳；找尋精妙奇巧的角度；掌握深入開掘素材的穿透力和洞察力，增加作品濃郁的人間煙火氣息，超越一般敘事的哲思水平。這是我的一點(diǎn)想法，僅供各位編劇參考。
最后，我借用《海上鋼琴師》里小號(hào)手的臺(tái)詞鼓勵(lì)大家，“你絕對(duì)沒有完蛋。只要你有好故事，就會(huì)有愛聽你講故事的人！”
周振天
國家一級(jí)編劇、原海政電視藝術(shù)中心主任、原中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。1946年生于湖北省新州市，從小熱愛文學(xué)，畢業(yè)于中國人民解放軍海軍指揮學(xué)院。多年來，周老師致力于軍旅生活、革命抗戰(zhàn)、年代傳奇等題材領(lǐng)域，寫出《波濤洶涌》《水兵俱樂部》《礪劍》《神醫(yī)喜來樂》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《護(hù)國大將軍》等一系列經(jīng)典作品，并擔(dān)任了電影《紅海行動(dòng)》的策劃。
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文/周振天 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/bEolPCPVQAcitqw-wxiQFw
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