從《鳥人》到《1917》，大導演們總是格外偏愛長鏡頭。
保羅·托馬斯·安德森也不例外，作為專注于獨立電影的新型年輕導演，他的每部作品都具有強烈的個人風格和獨特的時代氣質(zhì)。
代表作：《血色將至》、《大師》、《魅影縫匠》、《賭城縱橫》、《不羈夜》等
本文以保羅·托馬斯·安德森的這5部電影為例：、《血色將至》、《賭城縱橫》、《不羈夜》、《木蘭花》、《私戀失調(diào)》。從幕后的機位調(diào)度圖與正片的對比解析，看一下托馬斯·安德森的長鏡頭是如何逐步變化和形成自我風格的。在保羅·托馬斯·安德森的第一部影片中，斯坦尼康的使用充分挖掘了電影攝影的戲劇性特征。
導演將西德尼的動態(tài)動作與其他像僵尸一樣坐在老虎機前的賭徒并列。攝像機從西德尼側面角度橫向跟拍，這樣就好像穿過了一排排的賭徒，打開了一個更廣闊的視野，一個既逼真又富有表現(xiàn)力的全景世界。安德森用這樣一個鏡頭，讓我們看到西德尼的主觀體驗，漫步賭場的刺激，對角色發(fā)展的預示，純粹通過攝影機的運動和角色走位來實現(xiàn)的。著名的《不羈夜》的開場鏡頭一開始就以格外大膽的標題擊中你了，接著是一個戲劇性的搖晃鏡頭，搖到劇場的大帳篷。它告訴我們在南加州色情小城的心臟地帶的羅西塔，但升降鏡頭的飄浮感不太像一個實際的地方，更像是靈魂出竅的感覺。與馬丁·斯克賽德的鏡頭風格有一個主要區(qū)別，是他堅持了紀錄片一般的真實感。主要通過解釋性的旁白和大量的事實觀察，而安德森卻舍棄了這些元素，讓我們直接陷入感官的超負荷狀態(tài)，沐浴在霓虹燈點綴的紅橙色系中。這個三分鐘的鏡頭向我們介紹了八個角色，也許比我們所能記錄的更多，但這種感覺總是令人愉悅的，就像在一個聚會上，你不需要知道每個人的名字也能愉快玩耍。安德森的鏡頭是歡快的，想同時包容所有人和事。但如果你仔細看，你會體會到你每個視覺焦點都被引導到了特定的點或活動范圍里，這樣你就不會不知所措。
這個兩分五秒的長鏡頭展現(xiàn)了安德森三小時代表作的精髓。將5個不同的角色通過敘述空間和時間以前移鏡頭的速度變化，并以無限的預算和最終剪輯與這部電影相連接。安德森享受著給予最少數(shù)導演的創(chuàng)作自由，但是伴隨著這種自由而來的是一種巨大的焦慮。這種焦慮彌漫在影片中，焦慮感促使他做一些比《不羈夜》更厲害的事。這個鏡頭體現(xiàn)了匆忙的節(jié)奏，因為攝像機的移動速度比我們在之前的電影中看到的要快。我們沒有感覺到攝像機表現(xiàn)角色出人物的緊張感。這一點都不像《賭城縱橫》的西德尼，也不像《不羈夜》中的感覺。這個鏡頭是五個角色之間的接力賽，由六種不同的結構組成，鏡頭焦點是沿著一條單一的運動線在他們之間交換。表面上這個鏡頭似乎揭示了好萊塢電視演播室的運作方式，但它并沒有在任何特別的事情上花足夠長的時間讓你了解細節(jié)，除了人們工作和移動時的焦慮感。這個鏡頭只想把每個地方都瀏覽一遍，沒有任何地方是特別的。它的吸引力在鏡頭運動本身，形成一個為了運動而運動的奇觀。《私戀失調(diào)》中，安德森從群像電影轉(zhuǎn)向單個角色的研究。但諷刺的是，更簡單的前提讓他發(fā)現(xiàn)了跟蹤鏡頭更復雜的應用方法。不是讓他的鏡頭跟隨聲音，而是它以一種不祥的方式緩慢地向前推進，幾乎是在不知不覺中把巴里推過了他的姐妹們的重重挑戰(zhàn)，對他隨意辱罵。不像之前的電影鏡頭，主角不再被夾在中間，而是被推到了畫面邊緣。緩慢的跟蹤移動鏡頭不僅讓我們跟隨著他，也讓我們跟隨著他的姐妹們繞著他移動。這也使得安德森可以利用鏡頭周圍的空間，當一個姐妹從屏幕外的一側叫他時，另一個姐妹從另一側進入畫面，這種橫向推拉創(chuàng)造了一個反向運動，跟蹤鏡頭向前運動形成一個多向的張力，這成為安德森的新才藝。在這個前推鏡頭中更為突出，我們看到巴里在整個電影中被左右拉扯的挫敗感，而此刻他只想向前走，就好像安德森把巴里作為銀幕上的替代品，來挑戰(zhàn)和復雜化他自己的前向移動沖動。這個兩分鐘半的鏡頭是《血色將至》最長的鏡頭之一，盡管它只移動了幾英尺，但在這幾英尺內(nèi)，它創(chuàng)造出了四種不同的構圖。一個側面特寫鏡頭：森迪進入普萊尤辦公室。
一個帶遮擋的全景鏡頭：普萊尤坐在桌前
一個中景三人鏡頭：普萊尤、森迪和費萊徹
最后一個是森迪的特寫鏡頭
每一個構圖的轉(zhuǎn)換都會改變場景的戲劇性基調(diào)和角色之間的動態(tài)，探索和暴露他們之間的空間。這樣做的原因是為觀眾提供多個穩(wěn)定的焦點。在一個科學研究中發(fā)現(xiàn)，眼睛會隨著動態(tài)圖像的移動而運動。該項目跟蹤了幾個觀眾的眼球運動，以觀察他們在畫面中看到的東西。這種穩(wěn)定的多重性焦點與安德森的早期電影是完全不同的，一個具有支配性的焦點引導著我們的視線跟隨畫面運動。這種拍攝手法可能看起來不像他的早期電影那樣華而不實，但是動力在緩慢中被壓縮，穩(wěn)定地建立起戲劇性的緊張，并隨著鏡頭的推近釋放出來。
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文/原文：Malibu Thompson來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/psU5lLeetNQnXkXl_RXZXQ
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