電影攝影師羅杰·迪金斯的作品總是令人贊嘆不已，他擅長于利用出色的技能來服務(wù)于精彩的敘事，給觀眾留下了深刻的印象。在電影《1917》中，羅杰·迪金斯挑戰(zhàn)了“一鏡到底”的拍攝方式，給予觀眾更加沉浸的視覺體驗。
《1917》由曾執(zhí)導(dǎo)過《美國麗人》《鍋蓋頭》的英國導(dǎo)演薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)，故事聚焦第一次世界大戰(zhàn)期間，兩名年輕的英國士兵如何與時間賽跑完成不可能的任務(wù)。這部電影將呈現(xiàn)出怎樣震撼的視覺效果，實在是非常令人期待。
在接受Nofilmschool的采訪時，羅杰·迪金斯分享了電影的拍攝幕后。你會發(fā)現(xiàn)他非常重視劇本故事的研究。迪金斯言談舉止中帶著謙遜，他把功勞歸功于他的合作者，表示自己更樂于提供真知灼見。
NFS：我昨天看了《1917》，我被它震撼到了，很高興能與您討論電影拍攝當(dāng)中的一些事情。迪金斯：與薩姆·門德斯一起編寫劇本是一件很棒的事，而且以這種特殊的“一鏡到底”風(fēng)格來做，這是一個非常巨大的挑戰(zhàn)。NFS：您是如何對《1917》這樣的電影進(jìn)行前期可視化的？那個過程是什么樣的？迪金斯：我們花了很長時間來討論，談?wù)撃_本和想法，和故事板藝術(shù)家一起工作，花了很長時間來勾勒出想法。當(dāng)我們對整部電影都有粗略的構(gòu)思后，我們開始和喬治·麥凱、迪安·查普曼一起排練。我們畫出了戰(zhàn)壕，畫出了通往農(nóng)舍的小路，畫出了所有的東西，然后和演員們一起排練。我們這樣做是為了掌握時間，以及每段動作之間的間隔時間、特定的對話需要走多長時間。就像在任何一部電影里做的那樣，我們正在弄清楚如何拍攝。這就像一個模塊化的排練，但我們是在前期制準(zhǔn)備中進(jìn)行的，所以當(dāng)我們開始拍攝時，我們實際上已經(jīng)有了一個示意圖，它實際上比故事板更有用。我們有每個場景的示意圖，攝影機與演員和動作緊密相關(guān)。我還用一臺小型索尼掌上傻瓜相機拍下了這一切。因此，我在每次拍攝中拍了一些關(guān)鍵點上的照片，并把它打印出來當(dāng)做示意圖，通過這個我可以與掌機和其它操作員進(jìn)行交流，來決定怎樣進(jìn)行拍攝。
NFS：你經(jīng)常提到，要關(guān)注故事而不是技術(shù)和拍攝使用的工具。但是對于一個普通人來說，這些很難不引起人們的注意。迪金斯：嗯，實際上這有點像拍攝《鍋蓋頭》，那是我第一次和薩姆一起工作。電影大部分時候都在戰(zhàn)區(qū)，所以基本上都是用手持完成拍攝的。我們有一種特定的合作方式，有時我們當(dāng)中的一個會建議怎樣拍攝，而另一個會說，“不，那不太對。它不合適。”《1917》的工作方式和這個很相似。攝影機要在哪里？它要做什么？當(dāng)斯科菲爾德（喬治·麥凱飾）被擊倒時，攝影機才會真正與動作分開。他醒來后，攝影機離開了他，穿過窗戶，看到這個城鎮(zhèn)燃燒著的火焰。我們倆同時都說：“嗯！這是個好主意?！?/span>NFS：太棒了，當(dāng)我看到城市里爆炸的火光時，看起來就像是電影《第三人》。迪金斯：是的，確實是在計劃之內(nèi)。我們想讓它有點“黑色電影風(fēng)格”，你明白我的意思嗎？他昏迷了多久？這是他的想象嗎？為此，我們想要一種噩夢般的效果，我們非常具體地模擬了場景，所以當(dāng)亮光過去的時候，會投射出非常好的陰影，并且陰影會在鏡頭中移動。因為通常大家都認(rèn)為黑色電影有著大量的暗部陰影。
NFS：這是最困難的場景嗎？因為有這么多復(fù)雜的燈光？
迪金斯：每件事都有它自己的難處，原因各不相同。這種照明真的很困難，它們都必須定時以維持一定的長度，而且還必須具有一定的亮度，對于我們的燈光團(tuán)隊和效果團(tuán)隊來說，的確是不小的技術(shù)挑戰(zhàn)。NFS：這種拍攝方式就像是攝影機和演員在跳舞。全體工作人員必須以這種方式協(xié)同工作是一種什么樣的經(jīng)歷？表演會有不同的壓力感嗎？迪金斯：嗯，是的。因為我們要拍攝的鏡頭可能長達(dá)八、九分鐘，而且調(diào)度又非常復(fù)雜。比方說，斯科菲爾德在電影快結(jié)束時跑到前線去了。當(dāng)他在戰(zhàn)壕里時，攝影機一開始安裝在50英尺長的的伸縮炮上，將他帶到戰(zhàn)壕的上方。
然后把攝影機從伸縮炮上取下來，和喬治一起向后走，再把它放到另一臺車載搖臂上，和喬治一起追蹤大約四分之一英里左右。最后，在隆隆的爆炸聲中，和他一起下到壕溝里。完成一遍這樣的拍攝，需要涉及到13次的攝影機交接轉(zhuǎn)換，我們有一個叫布萊恩的攝影師，他來負(fù)責(zé)保持所有的同步。因此，當(dāng)我們最終做到這一點，完成拍攝時，每個人都很興奮，因為這是一個巨大的合作努力。很高興看到這一幕，最后，喬治和所有的都會互相擊掌，氣氛非常好。
NFS：從一個工作人員的角度來看，要確保這樣的精度，這一定是非常困難的。迪金斯：這樣做的竅門是，需要用攝影機對其進(jìn)行大量的演練，以便在和演員一起實際拍攝時，獲得最好的拍攝機會。我們進(jìn)行了很多次的排練，很多時候太陽出來了，我們就利用等云的時間繼續(xù)排練，以便我們可以隨時拍攝。通過這樣的排練，可以讓演員了解攝影機的感覺，確切地知道攝影機什么時候要在他們面前移動或何時會升起來，這就是竅門。
NFS：您剛才提到了太陽，云和自然光。應(yīng)對這些挑戰(zhàn)有多大？迪金斯：這的確是最大的挑戰(zhàn)，但我們也非常幸運。我有六個關(guān)于天氣的手機應(yīng)用程序，在每次即將開始拍攝的時候，我?guī)缀跻恢痹诓榭此鼈?，想提前知道何時會出現(xiàn)云遮住太陽。如果要拍攝的鏡頭長五、六分鐘，或者是農(nóng)場中最長的一鏡，大約八、九分鐘，而且在整個過程中都必須保持在陰天中，那么我們就不得不等到大面積的云來遮住太陽才開始拍攝。如果拍攝當(dāng)中讓演員們演到一半，然后太陽出來，那就不好了。所以，說實話，那真的很壓力。我會經(jīng)常說：“對不起，我還不想拍，現(xiàn)在還不能拍?！?/span>
NFS：那您是否遇到過計算錯誤的時候，然后您不得不說：“停、停、?！覀兊猛Ｖ共⒌却乱淮沃匦麻_始。”迪金斯：我記得應(yīng)該有過一兩次這種情況，但是總的來說還不錯，在沒有把握之前我們一般不會輕易的開始拍攝。有太陽的時候我們幾乎整天都在排練走戲。其實從劇本來說，時間上是從晚上開始，又到晚上結(jié)束，但那樣做確實太難了。NFS：您有沒有按照如何拍攝來來分解劇本？當(dāng)您設(shè)計鏡頭時，是否有希望延長拍攝時間的地方？迪金斯：首先在這種情況下，主要是得得到薩姆導(dǎo)演的認(rèn)可。有些事情我一直在努力。我不得不一次又一次對薩姆說：“我們可以在這里把它分開嗎？”因為有些時候，攝影機在某種設(shè)備上，每拍攝一次，操作員就要持續(xù)操作了大約六、七分鐘，并且有可能他已經(jīng)反復(fù)的做了20多次同樣的動作，所以他需要休息一下。這實際上是對身體的要求，特別是對于進(jìn)行Trinity（攝影機穩(wěn)定系統(tǒng)）操作的查理·瑞斯克來說更是這樣。例如，士兵們在樹林中一起歌唱，我們希望從斯科菲爾德那里一路穿過士兵周圍的樹木，直到我們看到他朝前線奔跑。我們想把整首歌作為一個流程下來。這種情況下，您不能做很多次，攝影操作員在體力上實際是做不到的。NFS：那這段距離有多遠(yuǎn)？按照您的意思，在我看來，這似乎是一段很長的距離。迪金斯：這確實是一個相當(dāng)長的距離，不僅如此，操作員還得做出許多不同的動作。有時候他的動作非?？?，然后轉(zhuǎn)過身來，讓攝影機慢下來了，非常緩慢地繼續(xù)朝著斯科菲爾德移動，因為他坐在那里。緊接著，當(dāng)斯科菲爾德站起來，開始向前線跑去，就像從森林里跑出來一樣，操作員就必須和他一起跑。這在身體上要求非常高。
NFS：那您把這個鏡頭的銜接點放在哪里了？我根本沒有看出來。迪金斯：這個鏡頭沒有銜接點，完全是真的一鏡到底實拍。因為我們不想削弱它。我鼓勵大家說：“來吧，我們要為此努力?！毙姨澪覀兊腡rinity操作員查理·瑞斯克說：“來吧，我可以做到?！蔽冶仨毿⌒闹?jǐn)慎，不能將操作員累倒，讓他第二天爬不起來。
NFS：在這樣的一組鏡頭中，您如何決定安裝的鏡頭在整個拍攝過程中是合適有效的？在設(shè)計和決定使用鏡頭方面有困難嗎？因為有可能一開始是一個比較廣角的景別，到最后卻是一個特寫鏡頭。迪金斯：開拍前我用大畫幅的Alexa LF做了很多測試，用了不同焦段的鏡頭。我打算用40mm來拍攝所有的東西，如果你用的是常規(guī)格式的Alexa，那么它大概相當(dāng)于32mm和35mm之間，在拉開拍攝距離時我可以得到比較廣的畫面，貼近時又可以得到比較緊的特寫。所以我們基本上決定用40mm鏡頭為主。有一些個別場景采用了其它焦段的鏡頭。就像我們用了35mm在德國地堡里拍攝，還有一些場景，例如我們在河上拍時，用了47mm的鏡頭，但是我們整個的拍攝當(dāng)中基本都是使用的40mm鏡頭。
迪金斯：是的，它增加了我想要的畫面感覺。我在研究第一次世界大戰(zhàn)時看到了一些圖像。士兵們的一些鏡頭，有一種背景逐漸消失的感覺。這正是我想要的。
NFS：在研究歷史方面，您首先關(guān)注的是什么？您看過其他的一戰(zhàn)電影嗎？還是您只關(guān)注于那些當(dāng)時的真實畫面？迪金斯：我想我的確有點對戰(zhàn)爭著迷，我和我的妻子去了很多之前的老戰(zhàn)場。還有一次我們和一些朋友一起去法國的前線旅行，那是在我們度假的時候，因為那里太迷人了。我們所做的主要是研究，還有看一些老的戰(zhàn)爭電影。迪金斯：是的，包括彼得·杰克遜的《他們已不再變老》，但是實際上遠(yuǎn)不止這些。那個時代的圖片攝影也非常棒，戰(zhàn)爭時期的作品很震撼。它們都會帶給你一種感覺。NFS：我感到是這些靈感發(fā)揮了作用，您覺得是這樣嗎？迪金斯：我不知道它們是如何直接影響你，但能在你的腦海中有這樣的感覺是一件很棒的事。NFS：對于戰(zhàn)爭片來說，把一些我們看不到的沖突安排在畫框的邊緣發(fā)生，雖然看起來不太明顯，但是你又能感到突然降臨的危險會在持續(xù)存在，因為你處于這種視覺狀態(tài)當(dāng)中。這是一種什么感覺？當(dāng)你進(jìn)入一個大規(guī)模的戰(zhàn)爭電影，知道有這么多人在特定的物理空間里，而不是那種我們假設(shè)的，有點像史詩般宏大的戰(zhàn)爭場面。迪金斯：是的。我想這里面有幾點。這部電影是和這兩個人關(guān)系非常緊密的故事。攝影風(fēng)格更多的是表現(xiàn)他們兩個人的經(jīng)歷，因此你別無所求。有時會更戲劇化，雖然你看不到那些東西，就像你說的。但你能感受到他們的擔(dān)心，他們的焦慮。因為他們身處戰(zhàn)壕中，看不到戰(zhàn)壕之上的一切。薩姆說得非常非常具體，我們不想看到戰(zhàn)壕外面的情況，我們被困在狹窄的泥濘戰(zhàn)壕里。一旦我們進(jìn)去了，就開始了，直到我們越過山頂進(jìn)入“無人區(qū)”早些時候，薩姆說：“我們把它變得朦朧些。讓整個世界消失吧?！蹦敲矗瑢嶋H上他要的是什么呢？是一種揮之不去的東西，你看不到外面有什么。你只能看到一些細(xì)節(jié)。你只能看到尸體、死馬和老鼠的細(xì)節(jié)。在某種程度上，如果你真的展示了真正的現(xiàn)實是什么的話，沒有人會去電影院。如果你看過以前的那些照片，你會覺得太可怕了。
NFS：當(dāng)他們第一次穿過戰(zhàn)壕時的感覺，正如您所描述的。他們不知道等待著他們的將會是什么。迪金斯：它就是這么奇怪。我認(rèn)為，尤其是對于那些不了解第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)的觀眾來說，這是值得一看的。看看那些電線，死馬和霧。NFS：它很棒，讓人難以忘懷，而且我認(rèn)為，從你描述的角度來看，它更讓人映像深刻。關(guān)于《1917》的構(gòu)圖，很難想象您是如何保構(gòu)圖和重新構(gòu)圖的。那些類似于故事版的東西，以及您在排練時拍攝的照片，是否幫助你了解每一刻是如何工作的?迪金斯：當(dāng)然是的。有些關(guān)鍵時刻和關(guān)鍵點，在我看來，我們必須達(dá)到。我會對掌機和操作員說：“這就是你需要拍攝這段鏡頭的地方。”無論是Dolly移動攝影車上的皮特還是操作Trinity的查理，以及抬著攝影機跑來跑去的加里和馬爾科姆。在他們的腦海中，早已經(jīng)有了這些畫面。NFS：聽您這么一說，您和他們合作的方式就像薩姆·門德斯和演員們合作的方式一樣，是有節(jié)奏的，對嗎?迪金斯：絕對是的，我們所有人都保持同步。演員的節(jié)奏就攝影機的節(jié)奏。我們都處于同一個情境當(dāng)中，這就是它的美妙之處。在電影中拍攝的任何鏡頭都是一樣的，單個鏡頭維持這么長的時間只是它的復(fù)雜性更強。而且沒有選擇，你必須將所有的這些結(jié)合在一起。
NFS：我在想，在接近結(jié)尾的時候，畫面構(gòu)圖中以特定的方式發(fā)生了一次握手，所有的這一切都是如何準(zhǔn)確到達(dá)那個點的。迪金斯：你提到了最后一個鏡頭，那是一個相當(dāng)長的復(fù)雜鏡頭。里面有很多對話和表演，必須是非常特別的光線，是一個鏡頭下來的。迪金斯：在拍攝這個鏡頭之前，我們拍攝了很多別的長鏡頭了，所以這個鏡頭拍的比較晚。但不是在最后，因為在那之后我們還去了其它地方拍攝。迪金斯：最初，劇本上最后一幕被寫成是一條溪流，在戰(zhàn)場后面的某種田園風(fēng)光中。然而，當(dāng)我們在索爾茲伯里平原上勘景時，我們找到了想要的東西。我們希望他們坐在樹下。就在那個地方，還有另一棵樹，這棵樹獨一無二。我和薩姆都認(rèn)為這就是一種結(jié)束。那棵樹，就像我們一開始看到他一樣，但是現(xiàn)在他一個人呆著……
NFS：對于《1917》的攝影，您覺得有什么遺憾的地方嗎？迪金斯：有很多，我認(rèn)為我們所有人都可以做的更好。但是任何一部電影都是一樣的，拍完后你會在腦海里想：“真希望我當(dāng)時這樣去拍就好了?！钡@就是你的進(jìn)步。NFS：在您所拍的所有影片中，是否有一些事情讓您回想起來覺得難以置信?迪金斯：嗯！每個人都面臨著挑戰(zhàn)自己，在我之前拍過的一些場景中，例如在《鍋蓋頭》里的夜間噴油煙火，讓我感到這很困難。因為那是一部投資相對較小的電影，沒有充足的預(yù)算和足夠的時間去安排這些。但當(dāng)您有足夠的資金和時間去做一些大的制作時，它會給您帶來巨大的滿足感。NFS：您與這么多優(yōu)秀的電影人一起工作，做出了這么多杰出的工作。有沒有一種類型的影片是你想做的還未做的，你非?？释麌L試它？迪金斯：很多很多。還有很多故事我想去拍。我想拍一部當(dāng)代的犯罪驚悚片，我想拍更多的科幻小說，那種基于現(xiàn)實的科幻小說。我很喜歡《銀翼殺手2049》，因為菲利普·迪克寫的就是我想說的。NFS：《銀翼殺手2049》讓我想到，您拍攝的每一部電影都有一個獨特的印記，它們非常容易辨識，但它們又都服務(wù)于不同的視覺效果和故事。您是否有意識地在打造您自己的影像風(fēng)格？迪金斯：我認(rèn)為這是一種感覺。也許只是味道或其他的東西，比如畫面感覺，攝影機的移動方式。因為我和不同的導(dǎo)演一起工作，所傳達(dá)一些東西里。確實具有感性和品味存在，但我所做的一切都是盡可能的簡單。NFS：非常感謝您抽出寶貴的時間接受采訪。最后一個問題，你能給年輕攝影師一些建議或見解來激勵他們?nèi)ヅ碾娪皢幔?/strong>迪金斯：我總是說要堅持自己的感覺，這是重點。不要在乎別人怎么做，要注重自己怎么做。要以自己的方式去做自己的事情，從中找到自己的方式。迪金斯：我很樂意像艾曼努爾·盧貝茲基或者康拉德·霍爾那樣做，但是我做不到。我只能按照自己的方式去做。而且，您必須鍛煉自己的觀察和執(zhí)行方式，然后創(chuàng)造出讓自己滿意的東西，而不是試圖模仿別人。
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來源|拍吧paibar 文|拍吧編譯
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