拍攝中非常重要的一點就是確保你以某種方式所拍攝的每個鏡頭都應(yīng)該能夠運用到影片后期的剪輯中去。
你需要確保你有足夠多的鏡頭量以供選擇，并足以讓每個場景“活”起來。你拍攝的不是一個場景一個鏡頭就足矣的新聞。
設(shè)想你可能用拍攝一部劇情片的方法來拍攝你的紀錄片：在任何一個給定的場景中，你都想用到遠景、中景、特寫以及切出鏡頭，當然你要確保每個鏡頭拍攝得足夠長和足夠穩(wěn)以供剪輯使用。紀錄片制作者應(yīng)該做到通過創(chuàng)造視覺場景來表現(xiàn)背景，以及其他故事信息。比如，人物正在講話或是表演，這時你需要拍攝一些現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)鏡頭，通過這些反應(yīng)鏡頭可以讓影片的觀看者明白講話或是表演所指向的位置以及觀眾當時是如何接受到信息的。對你影片所表現(xiàn)的空間的外景進行拍攝是必不可少的，那是一座位于荒郊野外的教堂？還是坐落在華盛頓的肯尼迪中心？你需要一些識別的標志——如果存在的話：一位侯爵、一塊手寫的介紹說話人的標識牌、一個切出鏡頭。你要明白是哪些人在看這些標識，她們看待彼此的角度以及他們看待世界的視角是什么。（影片《輪椅上的競技》很有力地說明了這一點。該影片不斷地從那些終身坐在輪椅上的人的視角出發(fā)進行拍攝。）
《海上傳奇》
記住不要隨意拍任何事物，要確保視覺圖像能夠傳達那些基本的敘述信息：什么事；在哪里；怎么樣。你要確定時間、地點和人物，要拍攝最有價值的畫面從而盡可能地減少言語敘述信息。拍攝那些最能揭示人物性格的會說話的細節(jié)——也許是支點燃著的香煙，也許是垃圾桶里的一堆酒瓶。尋找那些能淋漓盡致地表現(xiàn)人物日常交往和如何技巧性地處理工作事務(wù)的鏡頭，同時也盡可能發(fā)現(xiàn)幽默之處。如上所述，拍攝的過程中確保要有足夠多的視角、鏡頭以及切出鏡頭。只有這樣剪輯師才能把幾個小時的素材凝練成一部精良的情節(jié)連貫而又令觀眾得到視覺享受的紀錄片。攝影師努力地“使拍攝的場景盡可能地為故事敘述留出更多的選擇的可能性。喬恩·艾爾斯說：“在我的腦海中，總是有一個講述故事所需的基本鏡頭清單，以至于我必須每次拍到約6個鏡頭才會離開一個場景?！?/span> 例如，盡可能用最大的角度拍攝一個自然風景鏡頭或是城市風光鏡頭，一個能將所有涉及到的人物都納入其中的舞臺鏡頭，要展現(xiàn)每個角色的面孔、角色的一舉一動，拍攝每一個過程時都要變換拍攝角度，在拍攝對象說話和沉默的時候，都要用特寫拍攝每張臉。艾爾斯接著說：“假如說這里有張標識牌寫著‘約瑟夫牧場’或‘亨利·福特汽車公司’，這時你要給這標識拍攝一個好畫面，最好的處理方式是分別拍攝兩個鏡頭：一個空鏡頭，另一個在其前景或背景中發(fā)生一點什么事情?！币臄z一些時間標識，比如鐘表。多數(shù)情況下，這樣拍出來的都是些老掉牙的鏡頭，百分之九十都不會在用在成片中，但還是需要拍攝的。“一旦當你要表現(xiàn)某個過去的時間點的時候，這個鐘表的鏡頭就變得非常珍貴了?！弊詈?，艾爾斯提醒說，要盡可能確保拍一些能簡單體現(xiàn)方向的指示物。譬如，“你臨河而立，要確保拍出來的鏡頭能夠清楚地顯示河水的流向?！?/span>對攝影師而言，資金和時間成本上的壓力要求他們必須謹慎地挑選鏡頭。曾拍攝了影片《麻煩的溪流》（1996）和用數(shù)字攝像機拍攝《時光如水》（2006）的阿舍這樣說：“我曾經(jīng)開玩笑地說應(yīng)該在取景器里裝臺點鈔機而不是鏡頭拍攝次數(shù)計數(shù)器。在拍攝中，你需要提前思考每一次攝影機的運動，考慮這個鏡頭可以怎樣與其他鏡頭剪輯在一起，那樣做的效果如何等等。“我現(xiàn)在拍攝一個特寫鏡頭，從人物A運動到人物B。”學習以攝像機來拍攝的人經(jīng)常會不停地連續(xù)拍攝。這是一個很大的問題。他們一刻不停地拍攝，卻沒有時間思考這些鏡頭從哪里開始到哪里結(jié)束，這樣往往會導致無法對這些鏡頭進行剪輯。”
本文摘自《紀錄片也要講故事》
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來源|電影攝影師 文|拍電影網(wǎng)教育
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