（強(qiáng)烈建議保存打?。?/strong>

2007年以來，F(xiàn)letcher每年都會制作一張攝影機(jī)的參數(shù)對比圖，每張都由技術(shù)顧問Adcock協(xié)助完成，其他電影攝影師也會對信息進(jìn)行額外補(bǔ)充（包括ASC成員Robert Primes，David Stump，Bill Bennett）。2017年，Adcock接管成為主要聯(lián)系人和制作人。

Adcock：從一開始，做這個圖就是想為電影攝影師提供一個工具，幫助他們和制片人們進(jìn)行溝通（他們手里有各種各樣可以使用的拍攝工具）。

我們一直專注于可供世界各地租賃或購買的主流攝影機(jī)制造商，以維持圖表的相關(guān)性。

這也是為什么像ARRI Alexa 65以及Panavision DXL這樣的攝影機(jī)沒有包括在其中，即使它們都廣泛運(yùn)用于影視制作中。

哪些可以放到列表上，哪些可以從列表中刪除，需要進(jìn)行大量的思考。據(jù)Fletcher說，這個過程是由新攝影機(jī)的普及和銷售推動的。

Fletcher：（已被移除的攝影機(jī)）仍然是市面上優(yōu)秀的設(shè)備，但是它們在新銷售市場上沒有那么活躍了。

Adcock：這么多年來，相關(guān)的攝影機(jī)都已經(jīng)發(fā)生了變化，比如Vision Research的4K Flex攝影機(jī)，它在過去幾年里沒有發(fā)生根本的變化，相比上市的時候銷量也沒有減少。它已經(jīng)不在現(xiàn)在的圖表上了，但仍然和剛發(fā)布時一樣能用。

只有這么多的（圖表）空間，攝影機(jī)來來去去，最值得注意的是，佳能C300 MK2在圖表上的時間比其他任何攝影機(jī)都要長，不過Tom和我預(yù)測它將被明年初上市的C500 MK2所取代。

C300 MK2及其性能參數(shù)

和租賃行業(yè)相關(guān)也非常關(guān)鍵，Tom的前公司Fletcher Camera and Lens是在數(shù)字高清革命初期幫助教育人們的主要租賃公司之一。

Fletcher：租賃公司一直是影視行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。它們很重要，因?yàn)閿z影機(jī)的價格是大多數(shù)用戶都無法輕松負(fù)擔(dān)得起的，租賃公司讓更多的用戶能夠使用電影級的設(shè)備，這是其他任何方式都無法實(shí)現(xiàn)的。

每個版本的參數(shù)對比圖都只有兩頁，這是Fletcher和Adcock有意做出的決定。

Adcock：我們把圖表限制在兩頁紙以內(nèi)，主要是因?yàn)椋?zhǔn)備圖表的）時間太長了。

還有就是，許多學(xué)校和租賃公司會把這張表打印出來，掛在他們做準(zhǔn)備的地方。為了能進(jìn)一步擴(kuò)大服務(wù)范圍，我們已經(jīng)開始尋找贊助，使圖表能夠覆蓋單反或低于1萬美元的相機(jī)市場。我們也討論過要做一張鏡頭參數(shù)對比圖，但是如果沒有額外的支持，那將是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

今年有許多大畫幅攝影機(jī)上榜。“畫幅越來越大了，我預(yù)計(jì)還會繼續(xù)增大，”Adcock說，“但還是無法回避市面上數(shù)以千計(jì)的S35畫幅?！?/p>

Adcock：沒有了模擬膠片的物理限制，更大的傳感器和相應(yīng)的數(shù)據(jù)需求會盛行起來。因?yàn)檎沁@些尺寸和重量的限制使得16毫米和S35畫幅能夠保持如此長的壽命。

在我們現(xiàn)在所處的數(shù)字世界中，光學(xué)元件的重量常常遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他組件的重量總和。我成長于4x5和8x10相機(jī)的年代，擁有一臺配備6厘米傳感器的電影攝影機(jī)讓我想起了年輕時的老式Rolleifex和Hasselblad相機(jī)。

Rolleifex和Hasselblad相機(jī)

我看到的另一個趨勢是，有些廠商又開始制造更小的2/3英寸傳感器，用于需要拓展景深和鏡頭性能的廣播解決方案，這些小傳感器適用于新聞和體育市場。

更大的傳感器也意味著，要在圖表的兩頁中放入這么多的條目是非常困難的。經(jīng)過反復(fù)考慮，我們決定繼續(xù)使用實(shí)際的傳感器尺寸而不是縮小它們。

Tom和我一直認(rèn)為傳感器的尺寸信息是非常重要的。

我們剛開始做的時候，還會用B4卡口把2/3英寸的傳感器安裝在VariCam和HDCam上?，F(xiàn)在所有的東西都是PL卡口或佳能EF卡口，以及ARRI的LPL卡口。我們堅(jiān)持使用圖像，在視覺上刷新大家的思維過程。

我在演講時使用了這些信息并發(fā)現(xiàn)，根據(jù)學(xué)院公布的規(guī)格，索尼VENICE攝影機(jī)的傳感器是唯一能“真正”達(dá)到VistaVision尺寸的。

盡管RED Monstro和ARRI LF的傳感器尺寸比它更大，但這些都不影響它們的性能，就像在3-Perf或4-Perf的35毫米膠卷中進(jìn)行選擇一樣。

索尼VENICE攝影機(jī)及其性能參數(shù)

在整理圖表的過程中，我們花了很多心思，包括每個攝影機(jī)的使用案例?！皠傞_始做的時候，攝影機(jī)的大多數(shù)項(xiàng)目使用案例我們都找不到，”Adcock回憶說，“因?yàn)槊總€人都在拍攝膠片，而這些攝影機(jī)是次于膠片的選擇。

Adcock：數(shù)字產(chǎn)品的出現(xiàn)讓每個人都更加清楚地意識到每臺攝影機(jī)和不同廠商之間的區(qū)別。列舉每個攝影機(jī)的使用案例，讓我們更好地了解自己的需要、需求以及我們想通過產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的畫面風(fēng)格。

看過的電影或電視節(jié)目，我們都想知道是用什么拍的。這樣也是對市場營銷的支持，對作品和拍攝它們的攝影指導(dǎo)都有幫助。最好的例子就是佳能的C300 MK2，因?yàn)榱斜砩系拿坎侩娪岸极@得過奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎的提名。

《女大法官金斯伯格》《滑板少年》《徒手攀巖》

都由C300 MK2拍攝完成

我們在努力適應(yīng)需求，但我們的決定都會受到空間的限制。對于每款機(jī)器的描述，每行只有X個字符可用。

今年，我不得不將巨大的營銷段落縮減到28個字符，所以我們要洞察用戶真正想從數(shù)據(jù)中得到什么。這對我們來說一直都是最重要的因素。

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最后，Adcock和Fletcher想對在收集數(shù)據(jù)方面提供幫助和反饋的人表示感謝：

Geoff Boyle, NSC, cinematographer

Scott Dale, VER/PRG

Megan Donnelly, AbelCine Burbank

Stosh Durbacz, Fujifilm

Phil Holland, cinematographer

Michael Koerner, Koerner Camera

Jim Mathers, cinematographer/Digital Cinema Society

Mike Sippel, Arri Rental

David Stump, ASC, cinematographer

Marcelo Trotta, ABC, cinematographer

Bruno Vieira, cinematographer

ARRI

Marc Shipman-Mueller

Frederick Merten

Marina Aytpakov

BLACKMAGIC DESIGN

Tor Johansen

Tim Schumann

CANON

Larry Thorpe

Tim Smith

Michael Bravin

RED

Kenta Honjo

Alan Zarnegar

Loren Simons

Naida Albright

PANASONIC

Barry Russo

Mitch Gross

SONY

Simon Marsh

KODAK

Mike Brown

Bob Mastronardi

Anne Hubbell

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來源|電影攝影師 文|ascmag.com

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