2013年，時(shí)值中央美術(shù)學(xué)院建校95年，我們?cè)诮M織拍攝《走向百年——紀(jì)念中央美術(shù)學(xué)院建校95年》專題片的同時(shí)，著手啟動(dòng)了搶救性拍攝老藝術(shù)家、老學(xué)者等中央美院百年歷史發(fā)展見證者的口述歷史工作。從近百歲、九十歲、八十五歲、八十歲……我們這項(xiàng)搶救性的口述歷史工程持續(xù)進(jìn)行中，用鏡頭記錄了鮮活的影像，保存了見證中央美術(shù)學(xué)院百年發(fā)展歷程的珍貴“活化石”資料，同時(shí)組織力量制作了《百年美院·口述歷史》系列紀(jì)錄片。今年，我們迎來了建校100年，在美院人同慶百年華誕的重要?dú)v史時(shí)刻，讓我們跟隨先賢們的生動(dòng)講述，進(jìn)入歷史場(chǎng)域，感受百年美院精神。

“百年美院·口述歷史”系列專題片

新時(shí)期

（1978-1994）

片頭：25秒

—— 第一部分 改革開放新氣象——

畫面：

解說：

進(jìn)畫面……粉碎“四人幫”

1976年10月，“四人幫”被粉碎，“文化大革命”的十年動(dòng)亂至此結(jié)束，全國(guó)億萬(wàn)軍民舉行了盛大的集會(huì)游行，1977年，中斷了10年的高考制度得以恢復(fù)，一批懷揣夢(mèng)想的知識(shí)分子，重新?lián)炱饡?，加入到求學(xué)大軍中，1978年，改革開放，自此中國(guó)開啟了歷史上一段嶄新的時(shí)期。

5秒音樂加畫面

新時(shí)期的到來，為中國(guó)的美術(shù)界帶來了新的契機(jī)。中央美術(shù)學(xué)院也在此時(shí)迎來了新的變化和發(fā)展，老教授們滿懷熱情重回講臺(tái)，一批優(yōu)秀的青年畫家通過高考進(jìn)入學(xué)校，成為教學(xué)的新生力量，中央美術(shù)學(xué)院呈現(xiàn)出一派生機(jī)蓬勃的新氣象。

采訪：

張立辰（AA005501）071001-

那么這些老先生呢

經(jīng)過文革之后啊

可以說恢復(fù)教學(xué)以后啊

十分振奮

就是他們這個(gè)信心啊

可以理解啊

就是說多年專業(yè)荒廢

現(xiàn)在能夠重新走上講臺(tái)

面對(duì)著全國(guó)的大好的形勢(shì)

他們的心情都是可以（理解的）

就是非常振奮

另外呢就是中青年教師呢

也都是充滿了信心的

就是重新走上教學(xué)崗位

郭怡孮（AA054407）015220-

我們重新振興中國(guó)畫系

重新來組建

特別提到丁先生丁井文先生

是美術(shù)界的老保姆

培養(yǎng)了一大批人

那時(shí)候可壯大了真的是

中國(guó)畫系一下子就又起來了

生機(jī)勃勃的

薄松年：

這個(gè)從1978 1979年開始招生

因?yàn)楫?dāng)時(shí)缺少師資啊

還開始招收外國(guó)的留學(xué)生

開始接洽進(jìn)修生等等的

所以當(dāng)時(shí)那個(gè)攤子鋪的

還是非常大的

解說：

恢復(fù)辦學(xué)后的中央美術(shù)學(xué)院，在1978年招收了第一屆研究生，從全國(guó)眾多的優(yōu)秀人才中挑選出60多人，分為中國(guó)畫系、油畫系、版畫系、雕塑系和美術(shù)史系。孫家缽、薛永年、葛鵬仁、孫景波、陳丹青等一批優(yōu)秀畢業(yè)生留校，成為日后美院的師資教學(xué)中很重要的一股力量，與前輩名師一起，被載入中央美術(shù)學(xué)院的歷史篇章。

采訪：

孫家缽

后來我就去找盛楊

我說我能考嗎

他說我們要的就是你這樣的人

給我樂的我都不知道怎么辦

這個(gè)對(duì)我們來說

你要想搞專業(yè)

一個(gè)特別重要的機(jī)會(huì)

要不然我就在福建

最多搞工藝品了

我們那時(shí)候的研究生是研究生班

我們這一撥有18個(gè)

完了教員是劉開渠先生打頭

所有教員都來上課

郭怡孮（AA054407）015220-

1979年葉先生調(diào)過去以后

我們研究生班開始招生

研究生招生全國(guó)拉了一大網(wǎng)

把最優(yōu)秀的一波全部拉來了

全部都震驚了

孫為民：

油畫系招第一屆研究生

是在1978年

就是現(xiàn)在的美協(xié)主席劉大為啊

楊力舟啊陳丹青啊孫景波啊

他們是第一屆

金鴻鈞：AA004300

這兩個(gè)研究生班來了以后

就把全國(guó)的很多優(yōu)秀人才

吸收來以后

他們畢業(yè)以后

美院補(bǔ)充了一些新的教師

張立辰AA005504

我覺得這是文革之后啊

恢復(fù)教學(xué)重新招生以后

可以說帶來的一個(gè)新的成果

就是本科生和研究生

都出了很多人才

為后來的中國(guó)畫的這種

創(chuàng)新的探索

或者說從教學(xué)上

都取得了很寶貴的經(jīng)驗(yàn)

所以我覺得這個(gè)七十年代末

到八十年代初啊

我覺得對(duì)中央美院

從這個(gè)辦學(xué)和教學(xué)的角度來看呢

是一個(gè)非常重要的事情

—— 第二部分機(jī)遇與挑戰(zhàn)——

解說：

第一屆研究班的成功招生，伴隨著改革開放的浪潮，來自西方的一些新的思想和藝術(shù)形式不斷涌入，傳統(tǒng)的中國(guó)畫藝術(shù)面臨強(qiáng)大的沖擊和挑戰(zhàn)。而中央美術(shù)學(xué)院的國(guó)畫系，在當(dāng)時(shí)的眾說紛紜中走出了一條創(chuàng)新之路。

采訪：

郭怡孮（AA054601）13：48

因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展太快了

轉(zhuǎn)的太快了

西方?jīng)_進(jìn)來以后

我們沒顧上消化

傳統(tǒng)的好東西

年輕人也還沒顧上

更多的去消化

中國(guó)畫西畫有哪些能夠

在這世界繪畫的兩個(gè)極中間

這廣闊的地帶

我們?cè)趺慈?yīng)用

廣闊的地帶是非常有發(fā)展前途的

每個(gè)人找到他自己的結(jié)合點(diǎn)

他就行了

金鴻鈞：AA004300

有一陣呢韓國(guó)榛的教學(xué)思想

他就比較傾向于比較新

有時(shí)候你像盧沉教什么呢

就教筆墨水墨特技

比如說把毛線搓上墨

完了怎么在紙上滾啊是壓啊

或者用糨子涂在玻璃上

然后兩個(gè)玻璃板壓的時(shí)候

然后擠壓出來那種花

就是水墨特技

就是增加這種課

郭怡孮（AA054407）015220-

1979年葉先生調(diào)過去以后

那時(shí)候我去看他

國(guó)畫的陣地

中國(guó)畫的陣地不能丟

告訴我

這種決心來開創(chuàng)中國(guó)畫系

緊接著就是人物山水花鳥畫

兩年之內(nèi)招收研究生

招收工農(nóng)兵學(xué)員

親自到火車車頭制造廠長(zhǎng)辛店

去招學(xué)生

親自看速寫

就這種精神真的讓人

我們年輕人不得不好好干

真是感動(dòng)

就真的好好干

解說：

在國(guó)畫系逐漸走上正軌的同時(shí)，油畫系也在暗自發(fā)力。改革開放，讓更多的西方元素涌入中國(guó)，中央美術(shù)學(xué)院的老師在不斷的吸納與摸索中，尋找著油畫系的改革之路。

采訪：

聞立鵬：

主要的幾個(gè)重要的措施吧，就是原來已經(jīng)有畫室制，在這個(gè)文革之前，就成立的畫室。這時(shí)候，決定恢復(fù)畫室。因?yàn)槲母镏缶屯Ａ?，就沒有畫室了。但是我上任之后，要重新恢復(fù)畫室。

解說：

1985年，當(dāng)時(shí)擔(dān)任油畫系主任的聞立鵬先生，提議創(chuàng)建第四工作室，為研究新時(shí)期背景下出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)，林崗先生為主任，葛鵬仁先生為副主任。

采訪：

聞立鵬：

一二三畫室

按照我們?cè)瓉淼囊?guī)劃就是

從古典藝術(shù)

一直到十九世紀(jì)

二十世紀(jì)的藝術(shù)

但是再往前走

歐洲又出現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)了

這個(gè)咱們從來沒有研究過

也不知道

也不了解

而且是抵觸的

大多數(shù)人是抵觸的

覺得現(xiàn)代藝術(shù)都是

資產(chǎn)階級(jí)那一套東西

所以這個(gè)情況下

我們成立第四畫室

就是要研究學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)

并且還要教學(xué)

這是挺難的一件事

因?yàn)閺慕處焷碚f

我們都不是搞現(xiàn)代藝術(shù)的

我也不是，林崗也不是，龐濤也不是。

但是我們思想比較開放

覺得應(yīng)該研究現(xiàn)代藝術(shù)的

孫為民：

當(dāng)時(shí)的四畫室里面呢

還是以布面的平面為主

但實(shí)際上是畫什么都可以

到后來的這個(gè)發(fā)展呢

四畫室的也有畫得

非常寫實(shí)的

跟一畫室很相近

但是也有

就用各種各樣的材料去做的

就是完全不是繪畫

它就是一個(gè)裝置

所以四畫室在油畫系的建立呢

它標(biāo)志著一種

中央美院的

在傳統(tǒng)這種繪畫領(lǐng)域里邊的

對(duì)西方藝術(shù)教學(xué)的一種吸收

或者說是一種接軌

聞立鵬：

油畫系成立第四畫室之后

其他的版畫 雕塑

也成立了相應(yīng)的畫室

把現(xiàn)代藝術(shù)作為研究的內(nèi)容了

這樣全國(guó)也都仿效

也都成立了

—— 第三部分 院系的完善——

解說：

年畫和連環(huán)畫的照片或視頻

看到這些畫面，很多七零后和八零后應(yīng)該都不陌生，在電視等各種娛樂設(shè)施還沒有普及的年代，這些年畫和連環(huán)畫吸引了成千上萬(wàn)的讀者群，影響了整整兩代人。作為中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，在新時(shí)代的浪潮中，面臨著后繼乏人的困境，但是在中央美院，有這么一批人，努力堅(jiān)守著這片文化領(lǐng)土。

采訪：

楊先讓：我在美國(guó)了解一些美術(shù)，他們的畫他們就是清一色的，我說中國(guó)的有中國(guó)畫系，有西洋畫繪畫系，有雕塑等等，我說再加上一個(gè)民間美術(shù)，這不是全了嗎，這世界上最厲害的了，所以我才頂著頭辦這么一個(gè)系。

解說：

1980年，在時(shí)任院長(zhǎng)江豐的支持下，中央美術(shù)學(xué)院成立了年畫連環(huán)畫系。成為中國(guó)首例在高等藝術(shù)院校內(nèi)對(duì)民間美術(shù)進(jìn)行的研究與教學(xué)。一批優(yōu)秀的中國(guó)本原文化研究作品，誕生在這段時(shí)間，看似單薄的畫冊(cè)背后，是所有懷抱赤子情懷的院系師生，不辭辛苦，四處考察之后所傾注的大量心血。之后年畫連環(huán)畫系在1987年改為民間美術(shù)系，1994年改為民間美術(shù)研究室，2002年在研究室的基礎(chǔ)上成立國(guó)內(nèi)首家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心。直到現(xiàn)在，當(dāng)初的“年連系”依舊是老先生心目中，無限緬懷的激情歲月。

采訪：

薄松年：

那個(gè)是江豐院長(zhǎng)的一個(gè)動(dòng)議

因?yàn)榻S院長(zhǎng)是非常重視群眾

特別是民間美術(shù)的

這個(gè)系的成立

我下邊知道的

是有不同的意見的

就是在美術(shù)學(xué)院

沒必要成立這樣一個(gè)普及的系

辦系的時(shí)候

也有一些不同的辦法

有人認(rèn)為我們就搞高級(jí)的連環(huán)畫

就這些東西

當(dāng)時(shí)系里面缺少這個(gè)理論教員

我從美術(shù)史系

也在里面兼一些東西

就給他們講一些年畫史

楊先讓：

我到美國(guó)去，了解一些美國(guó)的教育情況，那是83年，回來以后就感覺到民間藝術(shù)太重要了，所以就這樣改了個(gè)民間美術(shù)系，我在那負(fù)責(zé)，

補(bǔ)充靳之林：

02：11：23

我把陜北的老大娘，送到中央美院來，她的教學(xué)很有成果的，這個(gè)古元同志，靳尚誼同志，這都是非?？隙ǖ摹?/p>

解說：

畫面：當(dāng)時(shí)的一些公共環(huán)境藝術(shù)和壁畫設(shè)計(jì)

隨著改革開放的浪潮，城市公共環(huán)境建設(shè)也迅猛發(fā)展，隨即中國(guó)美術(shù)界掀起了一股壁畫創(chuàng)作的熱潮，中國(guó)壁畫復(fù)蘇正步入一個(gè)真正的實(shí)踐階段。1979年，在侯一民教授的主持下，中央美術(shù)學(xué)院籌創(chuàng)了壁畫研究室，李化吉、周令釗、梁運(yùn)清等，一批優(yōu)秀的老藝術(shù)家都參與其中，直到1984年，中央美術(shù)學(xué)院壁畫系正式成立，成為當(dāng)代中國(guó)高等美術(shù)院校中創(chuàng)立的第一個(gè)壁畫專業(yè)系科。

采訪：

補(bǔ)侯一民講述：

2014年采訪侯一民

AA1505-0101：08：43

我起草了一個(gè)報(bào)告給領(lǐng)導(dǎo)小組，那時(shí)候黃震做文化部部長(zhǎng)，那時(shí)候美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)小組是朱丹，古元、艾中信，他們很快就批了，黃震很快就同意了。

李化吉

侯一民在組織這個(gè)的時(shí)候

是七十年代末

當(dāng)時(shí)叫油畫系的壁畫研究室

但實(shí)際上是不屬于油畫系領(lǐng)導(dǎo)

因?yàn)樗扔谄郊?jí)的

他是副主任嘛

這樣的話他就調(diào)了些人

調(diào)一些人來充實(shí)壁畫系

侯一民2014年采訪侯一民

AA1505-0101：08：43

從那就籌建這個(gè)壁畫研究組，緊接著就調(diào)集人馬，

李化吉從油畫系調(diào)來，周令釗從版畫系調(diào)來，梁運(yùn)清從油畫系，他是學(xué)壁畫的。王熙民是學(xué)雕塑的，他是在農(nóng)展館，他跟這個(gè)，他在建筑研究院有關(guān)系，所以很快就跟建筑研究院拉上關(guān)系，就開始了第一批壁畫，這個(gè)壁畫系就是這樣開始，我主持第一畫室。

李化吉

這個(gè)班子成立以后呢

侯一民就把他分成三個(gè)工作室

他一個(gè)工作室叫做紀(jì)念性的

以寫實(shí)的革命題材的

和這種大題材的這種風(fēng)格的

然后二畫室是周先生的

裝飾的

周先生畫的裝飾風(fēng)格的

第三畫室就是我

就是現(xiàn)代感的東西多一些

成立這么三個(gè)畫室

畫面：各種壁畫作品

解說：

在不斷的摸索與實(shí)踐中，中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)體系逐漸趨于完善，師生們都滿懷熱情迎接新時(shí)期的改革與發(fā)展，把自己的藝術(shù)創(chuàng)作推向了成熟的高峰。

第八集完

第九集

—— 第一部分新時(shí)期美術(shù)探索——

畫面：

邵大箴：

所以為什么改革開放重要

改革開放的重要就在于

打開門戶打開窗口

走出國(guó)門

讓外面的空氣進(jìn)來

使我們得到營(yíng)養(yǎng)

得到資源進(jìn)步的資源

張立辰：

文革之后恢復(fù)教學(xué)以后啊

我覺得有一種煥發(fā)青春的感覺

尤其是文革之后

百?gòu)U待興

孫為民：

人們對(duì)這個(gè)創(chuàng)作上的那種積極性

那種旺盛

然后社會(huì)的那種

一種使命感

對(duì)藝術(shù)的那種追求

都呈現(xiàn)的狀態(tài)非常好

李化吉：

當(dāng)時(shí)七十年代末

是中國(guó)改革開放一個(gè)很大的變革

我覺得以后沒有了

沒這種情緒了

那種高昂

就是那種也不是要求個(gè)人要得到多大利益的

就那種為藝術(shù)要做事情

當(dāng)時(shí)是不管是

壁畫、油畫、戲曲

都是這么一個(gè)狀況

解說：

談及改革開放對(duì)于我國(guó)美術(shù)界的影響，這些老藝術(shù)家們依舊激動(dòng)萬(wàn)分，他們將這種心情，通過畫筆，寄托在一幅幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品上。真實(shí)、生動(dòng)地講述了中國(guó)社會(huì)發(fā)生的巨大變化和普通民眾的情感生活。

畫面：當(dāng)時(shí)的作品加背景音樂。。。

在這些作品的背后，體現(xiàn)的是新時(shí)期下藝術(shù)思想的解放和原有觀念的突破，中央美術(shù)學(xué)院的師生們就是在這樣的氛圍里，飽含熱情地投入了新的學(xué)術(shù)研究。

畫面：《美術(shù)研究》

?？甑摹睹佬g(shù)研究》在1978年得以復(fù)刊后的第一期封面，就用了著名人體雕塑《米洛斯的維納斯》的照片，在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。

采訪：

邵大箴

朱丹這個(gè)研究所所長(zhǎng)

就是黨的第一把手在中央美院

他召開了幾次會(huì)

討論要在中央美院辦雜志辦?？?/p>

中央美院原來有?？?/p>

就是《美術(shù)研究》

是1956年辦的

到1959年的時(shí)候就停止了

所以1959年到1978年

經(jīng)過這么長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)間

都沒有刊物都沒有?？?/p>

所以在1977年底1978年初

就決定辦《美術(shù)研究》

《美術(shù)研究》由誰(shuí)來主持呢

有金維諾

解說：

同時(shí)期《世界美術(shù)》創(chuàng)刊，兩大期刊在見證了當(dāng)代藝術(shù)大潮，經(jīng)歷了二十多年風(fēng)雨歷程后，最終成為國(guó)家一級(jí)學(xué)術(shù)期刊。

邵大箴

1978年晚一點(diǎn)就辦《世界美術(shù)》

這個(gè)《世界美術(shù)》

辦的時(shí)候是我和程永江

都是林默涵先生批示

這個(gè)批示都還保存著

當(dāng)時(shí)批示的條子

就是要辦《世界美術(shù)》

所以在1978年底

最后一個(gè)季度

《世界美術(shù)》就出版了

當(dāng)時(shí)這個(gè)《美術(shù)研究》

和《世界美術(shù)》發(fā)行量非常之大

第一期的《世界美術(shù)》

發(fā)行量大概有二十幾萬(wàn)

解說：

從這個(gè)數(shù)字不難看出，中國(guó)藝術(shù)家們對(duì)于新時(shí)期下的美術(shù)探索充滿了渴望，加之國(guó)門的開放，西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮開始深刻影響中國(guó)的藝術(shù)家，美術(shù)界的各種觀念開始激烈碰撞，從“第六屆全國(guó)美展”到“黃山會(huì)議”，一次次的學(xué)術(shù)探討，為“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的出現(xiàn)埋下了思想伏筆。

采訪：

聞立鵬：

文革之后

大家也開始考慮藝術(shù)問題

什么才是真正符合藝術(shù)規(guī)律的東西呢

經(jīng)過一段思想考慮吧

腦子也比較清醒一點(diǎn)

我還是有比較明確的認(rèn)識(shí)的

所以85思潮的時(shí)候呢

我們這些人吧

和這個(gè)85思潮基本沒有矛盾的

其實(shí)年輕人的思想對(duì)我們的思想

也是一次沖擊和補(bǔ)充

張立辰：

AA005516

所以在85思潮以來

這個(gè)中國(guó)畫界最響亮的口號(hào)就是創(chuàng)新

中國(guó)畫要?jiǎng)?chuàng)新要?jiǎng)?chuàng)新

創(chuàng)新觀念吧

創(chuàng)新什么

這創(chuàng)新那創(chuàng)新

其實(shí)我當(dāng)時(shí)提出一個(gè)什么創(chuàng)新

筆墨結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

才是中國(guó)畫的創(chuàng)新

所以我在教學(xué)上也是貫徹這個(gè)思想

邵大箴：

當(dāng)時(shí)的美術(shù)教育基本上是

這個(gè)“85新潮”里面很奇怪的一個(gè)現(xiàn)象

就是真正能成名的或者留下

在歷史上留下貢獻(xiàn)的

留下東西的

都是學(xué)院的一些青年藝術(shù)家

像徐冰啊像蘇新平啊

都是85新潮的人物啊

—— 第二部分城市文明建設(shè)——

解說：

剛剛走出“文革”陰霾的中國(guó)，正如一頭蘇醒的雄獅，迅猛發(fā)展。1979年，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最大的現(xiàn)代化空港——首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)落成,作為新中國(guó)迎接世界的第一個(gè)門面，首都機(jī)場(chǎng)的繪畫裝飾，引起了機(jī)場(chǎng)的高度重視。就是這個(gè)時(shí)候，中央美術(shù)學(xué)院的老師們扛起了這個(gè)重任。于是，袁運(yùn)生創(chuàng)作的《潑水節(jié)——生命的贊歌》 與張仃的《哪咤鬧?！?、以及李化吉和權(quán)正環(huán)的《白蛇傳》等七幅大型壁畫在此誕生，成為建國(guó)以來我國(guó)美術(shù)工作者第一次的大規(guī)模壁畫作品。

采訪：

李化吉（AA000402）

是1978年到1979年

那時(shí)候我正好趕上這時(shí)候

當(dāng)時(shí)機(jī)場(chǎng)

說要搞壁畫

當(dāng)時(shí)張仃是原來就想搞壁畫嘛

所以他就接這個(gè)任務(wù)

李化吉

我們那時(shí)候是屬于張仃來領(lǐng)導(dǎo)

當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)班子是一個(gè)李瑞環(huán)

一個(gè)張仃還有一個(gè)叫什么來著

一個(gè)局長(zhǎng)

他們?nèi)齻€(gè)是領(lǐng)導(dǎo)班子

當(dāng)時(shí)影響非常大

特別在國(guó)際上也是影響非常大

袁運(yùn)生

2013年素材

袁運(yùn)生1 00：40：55

我在1979年的時(shí)候，我到那里生活了幾個(gè)月，就在西雙版納生活了幾個(gè)月，1978年。

00：46：00

我就是為了要畫這張壁畫才要回來的，就是張仃現(xiàn)在主持，他就給我打電話，就讓我馬上就回來，說首都機(jī)場(chǎng)剛剛建好，說現(xiàn)在有一面巨大的墻就給你了，說你必須馬上回來，完了我真的就立刻就往回走。

00：47：54

那人體是，當(dāng)時(shí)我在想我說這個(gè)，既然做一件事情嘛，就是我怎么讓它有點(diǎn)意義？因?yàn)槲艺娴氖强吹剿齻兠刻焱砩舷丛?，就在傍晚的時(shí)候，就在井旁邊洗澡，她們根本就不吝（音）。她們非常自由自在。我覺得這個(gè)不給她畫出來實(shí)在是太可惜了。

00：52：52

完了鄧小平看了看，然后退了，然后就出去了，我看可以這樣。

解說：

首都機(jī)場(chǎng)壁畫在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)，不僅成為中國(guó)社會(huì)走向開放的象征，也是中國(guó)美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中時(shí)代轉(zhuǎn)折的一個(gè)重要標(biāo)志。

—— 第三部分 新時(shí)期美術(shù)展覽——

解說：

1980年，中央美術(shù)學(xué)院的第一屆研究生畢業(yè)，畢業(yè)展覽在美院的陳列館舉辦，陳丹青的《西藏組畫》孫家缽的《大姑娘》等富有探新銳氣的作品誕生，受到了當(dāng)時(shí)美術(shù)界的廣泛好評(píng)。自此，中央美術(shù)學(xué)院的師生作為創(chuàng)作主力，一些反映新時(shí)期面貌的藝術(shù)展覽相繼舉辦，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品。

（第一屆中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展、前進(jìn)中的中國(guó)青年美術(shù)作品展覽、半截子美展）

采訪：

孫為民：“青年美術(shù)展覽”（注意孫為民僅能使用遠(yuǎn)景鏡頭）

應(yīng)該是在“第二屆全國(guó)青年美展”

那是非常有影響的一個(gè)展覽

我們?cè)盒５囊粡埉?/p>

當(dāng)時(shí)很轟動(dòng)

是孟祿丁和張群畫的

《亞當(dāng)與夏娃》兩個(gè)人體

一個(gè)男人體

一個(gè)女人體

很巨大

然后超時(shí)空的

反正給你的感覺啊

它是在宇宙里面

它是有一種無限的空間

給你提供了那種創(chuàng)造力

你任你去發(fā)揮

但是在這里面

就是說那種人性的力量

和人體美的

那樣一種光輝

在畫面里面反映的很強(qiáng)烈

這個(gè)呢

是在藝術(shù)觀念上的一種突破

包括構(gòu)圖和處理方式的一種突破

那個(gè)是覺得是

有一種非常的意義

所以那個(gè)時(shí)期呢

那張畫實(shí)際它

是代表了一批年輕人

在這個(gè)過程中

整個(gè)的一種對(duì)創(chuàng)作的思考

和發(fā)展?fàn)顟B(tài)

好像我記得

孫家缽：

這個(gè)說起“半截子美展”

其實(shí)我覺得挺有意思的

因?yàn)槭裁次幕蟾锩臅r(shí)候

畫的畫都是宣傳畫一樣

就是為政治說話

用顏色都是紅光亮

我們后來就想

把我們自己喜歡的拿出來

因?yàn)楫?dāng)時(shí)幾乎還沒有這樣的展覽

參加的都是我們的

都是美院畢業(yè)生

我們?yōu)槭裁唇小鞍虢刈印?/p>

因?yàn)槲覀兌及虢厝胪亮?/p>

藝術(shù)上也是等于半截

因?yàn)閯倢W(xué)完就文化大革命

就無的放矢了

結(jié)果我們這個(gè)展覽

完了還挺有反響

其實(shí)主要就是

我們說的是真話

說我們自己喜歡的東西

就是這個(gè)這一點(diǎn)

一直我到現(xiàn)在

在教學(xué)里我還堅(jiān)持我這個(gè)要求

孫為民：中國(guó)首屆人體藝術(shù)大展（注意孫為民僅能使用遠(yuǎn)景鏡頭）

中國(guó)首屆人體藝術(shù)大展

哎呀真是很神奇的一個(gè)展覽

在那個(gè)時(shí)期能出來這么一個(gè)展覽

在那個(gè)展覽的盛況

在那個(gè)展覽之前

在展覽之后

再也沒有出現(xiàn)過

就實(shí)在是太紅火了

紅火到整個(gè)的那些在美術(shù)學(xué)院

在美術(shù)館那些空?qǐng)隼锩?/p>

排的那個(gè)人等著

買票的不計(jì)其數(shù)

但是那個(gè)展覽呢

我覺得就是應(yīng)該說

它涉及的含義很特別

有特殊的意義

這個(gè)意義有幾方面

一個(gè)是呢

通過那個(gè)展覽

它讓更多的人

關(guān)注了中央美術(shù)學(xué)院

讓更多的人了解了油畫是什么

因?yàn)樗怯彤嬒当憩F(xiàn)嘛

中國(guó)首屆人體藝術(shù)大展

是油畫

就是油畫在人們這種欣賞

這個(gè)范圍里面

從來沒有受到這樣的關(guān)注

還有一個(gè)呢就是

它展示了美術(shù)學(xué)院教員

在基礎(chǔ)訓(xùn)練

包括在運(yùn)用形式表達(dá)時(shí)候的

這樣一種狀態(tài)

當(dāng)時(shí)參加者是二十幾個(gè)人吧

但是它展覽的豐富性跟分量

我覺得后來的展覽

真是還真是很少能有

在藝術(shù)水平上跟那個(gè)展覽相比的

當(dāng)然影響最大的

是那個(gè)它對(duì)社會(huì)的那種沖擊

因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期

正好是文革之后的

對(duì)那種比較公式的

比較形式的比較政治的

比較單一化創(chuàng)作的一個(gè)突破

所以那個(gè)展覽

我覺得是讓歷史是讓人們

會(huì)永遠(yuǎn)記住的一個(gè)展覽

我覺得是應(yīng)該是中央美術(shù)學(xué)院

在整個(gè)的色彩

就是教學(xué)和藝術(shù)展示中

是有色彩的一筆

解說：

畫面：采訪老師的空鏡

校尉胡同5號(hào) 牌子

正是這些執(zhí)著追求藝術(shù)的老先生們，共同筑起了中央美術(shù)學(xué)院的豐厚歷史，直到1995年，中央美術(shù)學(xué)院搬離王府井校尉胡同5號(hào)，開始新的二廠時(shí)期。而這塊斑駁老舊的門牌，卻跟著中央美術(shù)學(xué)院遷址到現(xiàn)在。紅色的門牌背后，寄托的是幾代美院人對(duì)于夢(mèng)想的追求，撐起的是中國(guó)藝術(shù)事業(yè)的脊梁。

第九集完