作為影視制作人，我們一直在尋找讓預(yù)算效果最大化的方法，我們希望讓金錢投入實(shí)際反映在屏幕上，因?yàn)轫?xiàng)目最終的成功要取決于它。但是很多時(shí)候影片的廉價(jià)感并不總是與當(dāng)前項(xiàng)目的預(yù)算相關(guān)，拋開劇情節(jié)奏、演員的演技以及音樂(lè)音效等方面，僅從視覺(jué)上說(shuō)，一些基礎(chǔ)的技術(shù)問(wèn)題以及不當(dāng)?shù)钠鞑倪x擇都會(huì)嚴(yán)重?fù)p害作品的質(zhì)感。你必須知道這些因素，并在制作影片時(shí)盡量避免它。

而低成本的拍攝往往是攝影師一個(gè)人既要運(yùn)鏡又要跟焦，難免顧此失彼。再加上全畫幅相機(jī)本身的特性，照明預(yù)算不足必須放大光圈的條件，以及行業(yè)內(nèi)對(duì)淺景深過(guò)分追求的風(fēng)氣，我們常會(huì)看到被攝對(duì)象輕微的位移就能導(dǎo)致失焦的情況，那會(huì)對(duì)影片質(zhì)量帶來(lái)嚴(yán)重的廉價(jià)感，還會(huì)使觀眾被動(dòng)分散注意力并從沉浸感中脫離。

在某些特定情節(jié)和情緒下，短暫或飄忽的失焦是一種藝術(shù)手法，而在其他情況下，這還是一個(gè)需要盡量避免的問(wèn)題。對(duì)于小成本項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)一些簡(jiǎn)單的辦法來(lái)避免失焦，從而最大程度擺脫廉價(jià)感。以下幾點(diǎn)值得你參考：

• 適當(dāng)使用最新型相機(jī)的先進(jìn)自動(dòng)對(duì)焦功能（如佳能的DPAF）。

• 簡(jiǎn)化不必要的鏡頭運(yùn)動(dòng)，讓攝影師有余力來(lái)對(duì)焦點(diǎn)施以更多關(guān)照。

• 通過(guò)ISO和快門速度的組合盡量將光圈控制在合理的位置上。

• 選用具有峰值對(duì)焦輔助功能的監(jiān)視器，謹(jǐn)防失焦了而不自知。

• 使用“鎖定焦平面”的拍攝方法（很多獨(dú)立電影的常用手法），即將焦點(diǎn)設(shè)置好并予以定位，讓角色移入和移出焦平面。

影視照明不僅僅是打亮那樣簡(jiǎn)單，好的攝影師知道如何利用和塑造光線，無(wú)論這光線是來(lái)源于自然光、實(shí)用光、還是專業(yè)的照明燈具。重點(diǎn)在于光的形狀和質(zhì)量，而不僅僅是曝光水平。而業(yè)余制作則通常只關(guān)注技術(shù)上的曝光，只要圖像足夠明亮且干凈，他們就會(huì)感到高興。大多數(shù)情況下他們忽略了光線的造型，所以獲得的只是可用的畫面，不會(huì)有任何美學(xué)方面的設(shè)計(jì)。

在這方面避免廉價(jià)感不在于你要有多少燈具器材，而首先在于你是否會(huì)有意識(shí)的根據(jù)場(chǎng)景需要改變?cè)械墓饩€，哪怕是簡(jiǎn)單的補(bǔ)光或遮擋，很多時(shí)候也能達(dá)到更好的效果。當(dāng)然，這個(gè)要展開說(shuō)就是另一大篇文章了。

對(duì)于現(xiàn)代觀眾來(lái)說(shuō)，他們?nèi)粘Ｓ^看的都是高預(yù)算的電影和電視節(jié)目，他們的眼睛已經(jīng)習(xí)慣于絲滑的云臺(tái)運(yùn)動(dòng)。所以當(dāng)你使用一個(gè)糟糕的腳架云臺(tái)拍出干澀卡頓的運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，他們會(huì)第一時(shí)間識(shí)別出來(lái)并感到非常刺眼。所以，在你買下心儀的穩(wěn)定器或者無(wú)人機(jī)之前，先確保你有一臺(tái)堅(jiān)實(shí)的專業(yè)三腳架，這是一筆絕對(duì)必要的投資。

大部分小團(tuán)隊(duì)無(wú)法負(fù)擔(dān)薩拿等一線品牌的腳架和云臺(tái)，選擇經(jīng)濟(jì)型的國(guó)產(chǎn)替代品也是完全可以接受的，甚至你可以考慮從其他部分勻一些預(yù)算出來(lái)投入腳架之中。但是要提醒的是，日常使用需要注意維護(hù)保養(yǎng)，有任何小故障都要第一時(shí)間送修，你怎樣對(duì)它，它也會(huì)怎樣對(duì)你。

很多人只是喜歡新潮的設(shè)備，簡(jiǎn)言之就是“發(fā)燒”，他們并沒(méi)有潛心學(xué)習(xí)真正的操作經(jīng)驗(yàn)。電子穩(wěn)定器上手門檻低，使用初期就能獲得一定的效果，但要真正拍好并沒(méi)有想象的那么容易。我們經(jīng)常能看到漫無(wú)目的的手持巡游，腳步顛簸忽高忽低，跟隨人物忽左忽右，或者繞圈旋轉(zhuǎn)伴有電子云臺(tái)特有強(qiáng)直感的穩(wěn)定器鏡頭。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，寧愿看一部沒(méi)有攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的影片，也不想要一部充滿著業(yè)余的鏡頭運(yùn)動(dòng)的影片，后者只會(huì)讓他們分散注意力、跳脫于劇情、甚至產(chǎn)生生理上的不適。

專業(yè)的電子穩(wěn)定器攝影師能夠以驚人的精確度來(lái)重復(fù)相同的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，這是多年持續(xù)練習(xí)才能達(dá)到的結(jié)果，這些扎實(shí)的基礎(chǔ)技能也讓他們?cè)谌粘Ｅ臄z中顯得非常簡(jiǎn)單和輕松——當(dāng)然這僅僅是看上去而已。而業(yè)余制作人常常忽略技術(shù)的重要性，他們只想依賴傻瓜式的器材，但這是行不通的。更何況你不但需要有人機(jī)合一的技術(shù)，還需要為每一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)找出理由。

手持鏡頭也是如此，雖然看似簡(jiǎn)單但還是不能脫離練習(xí)，攝影大師的鏡頭晃動(dòng)與你肩膀堅(jiān)持不住了而發(fā)抖，兩者觀感是截然不同的。

這在標(biāo)清攝像機(jī)時(shí)代尤為明顯，當(dāng)你混剪索尼和松下的專業(yè)手持DV拍攝的素材時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)松下偏黃索尼偏紅，明明是在同一時(shí)間同一地點(diǎn)拍攝同一場(chǎng)景，但看上去天差地別。到了現(xiàn)在，各個(gè)制造商各款機(jī)器的各個(gè)傳感器也有其獨(dú)特的屬性，即使相同型號(hào)相同設(shè)置且搭載相同鏡頭，拍出來(lái)的畫面也會(huì)有些許差異。

好在通過(guò)前期準(zhǔn)備和后期工作，你可以在很大程度上避免這些問(wèn)題，無(wú)論是拍攝前的矯正、LUT、還是后期的校色，都能幫助你縮小機(jī)器與機(jī)器之間的差異，最終獲得一致的畫面觀感。所以凡是需要?jiǎng)佑脙膳_(tái)或以上的機(jī)器進(jìn)行拍攝時(shí)，你要努力保持其一致性，而且從一開始就要考慮到并采取行動(dòng)。

無(wú)人機(jī)有著被過(guò)度使用的不良趨勢(shì)，很多通過(guò)簡(jiǎn)單鏡頭就能很好交代的場(chǎng)景使用了空中視角反而會(huì)顯得“不接地氣”，打亂原有的故事節(jié)奏，對(duì)劇情銜接起反作用。

另一方面，無(wú)人機(jī)鏡頭如果沒(méi)有通過(guò)正確的色彩校正來(lái)與其他鏡頭匹配，觀感還會(huì)更糟。

影片的觀感是一個(gè)綜合性的美學(xué)話題，一部影片的畫面“看上去是否廉價(jià)”，很大程度上就等于“拍攝的是否專業(yè)”。本文提到的也許只是冰山一角，但忽略了這些因素，即使不缺預(yù)算、器材完備、人員充足的團(tuán)隊(duì)也可能拍出充滿廉價(jià)感的影片。而反過(guò)來(lái)說(shuō)小成本小團(tuán)隊(duì)注意揚(yáng)長(zhǎng)避短，也能拍出讓人看不出是小制作的精致作品。你覺(jué)得一部影片的“廉價(jià)感”還表現(xiàn)在哪些方面？歡迎留言與大家交流-攝像人網(wǎng)