2019年11月的最后一個(gè)周末，北京迎來(lái)了第一場(chǎng)冬雪。

現(xiàn)實(shí)生活中的雪“可遇不可求”，但是影視作品中的雪卻可以“有求必應(yīng)”，不僅雪花可以“創(chuàng)造”，連走在雪地里的聲音亦可“創(chuàng)造”，且用到的工具也往往令人意想不到——一小麻袋淀粉或一小麻袋沙子。

“創(chuàng)造”出逼真的聲音，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)或許不易做到，但對(duì)于影視擬音師魏俊華而言，這一切卻得心應(yīng)手。擬音師，純粹的幕后工作，他們的工作看似簡(jiǎn)單卻又神秘：用一些風(fēng)馬牛不相及的道具、工具如何制作出真實(shí)生動(dòng)的聲音？

擬音師、高級(jí)音響師

魏俊華

帶著這個(gè)疑問(wèn)，在一個(gè)愜意的午后，《廣電時(shí)評(píng)》記者敲開(kāi)了魏俊華工作室的門(mén)，聽(tīng)她一一拆解擬音工作的“謎團(tuán)”。

位于北京市朝陽(yáng)區(qū)溫榆河西岸金盞鄉(xiāng)皮村的一間寬敞復(fù)式民舍，被魏俊華“改造”成了集工作、生活一體化的場(chǎng)所。當(dāng)下，魏俊華把日?；顒?dòng)范圍集中在了這里，屋里陳列著簡(jiǎn)單卻齊全的家居布置，青翠蓊郁的綠植，配上數(shù)個(gè)寫(xiě)著電影名字的電影卡板，若干個(gè)膠片盤(pán)以及數(shù)十張經(jīng)典影片海報(bào)。

魏俊華工作室

順著墻上海報(bào)看去，沙發(fā)左手邊的錄音棚格外引人注意。魏俊華說(shuō)，這間錄音室?guī)缀醭休d著她工作的全部，但通常秘不示人。

這里面裝著什么“秘密”？

透過(guò)玻璃，錄音室呈現(xiàn)出了一番別樣的景象：殘破斑駁的木門(mén)、樣式老舊的電話、各式各樣的鈴鐺、皮搋子、鐵鏈子、麻袋……在這間錄音室里，堆滿了不起眼的雜物。但就是這些雜物，在魏俊華手里卻會(huì)“變魔術(shù)”：左右撫摸拍打塑料條可以產(chǎn)生電影《紅高粱》女主角九兒在百畝高粱地里奔跑時(shí)“簌簌簌”的聲響；一把陳舊的椅子加一串鐵鏈子，可以造出電視劇《三國(guó)演義》中千軍萬(wàn)馬的奔騰聲；用搗碎的稻殼做出人陷入沙漠里窒息時(shí)的微弱呻吟……

魏俊華（團(tuán)隊(duì)）的擬音棚（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

在魏俊華看來(lái)，擬音不僅僅是根據(jù)電影畫(huà)面模擬聲音，更是一種藝術(shù)創(chuàng)作。回憶起擬音工作的經(jīng)歷，魏俊華聊起了幾個(gè)印象深刻的例子。

在給電影《霸王別姬》擬音時(shí)，魏俊華左手拿著鐵棒，右手拿著一根細(xì)細(xì)的綁著布條的小棍，讓裹布小棍在鐵棒關(guān)節(jié)處不斷摩擦轉(zhuǎn)動(dòng)模擬出“煙槍搗嘴”的聲音；電視劇《三國(guó)演義》（1994年版）草船借箭的戲份中，魏俊華又用棍子在廢磁帶條上敲打，模擬出了箭射進(jìn)草里的聲音……

2004年，導(dǎo)演馮小剛拍攝電影《天下無(wú)賊》時(shí)找到魏俊華，希望她能幫影片制作一些場(chǎng)景的聲音。為什么不現(xiàn)場(chǎng)收聲，而要后期制作？魏俊華解釋說(shuō)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)只能保證相對(duì)安靜，而不能確保絕對(duì)安靜，收音條件有限；更為重要的是，即便現(xiàn)場(chǎng)收了聲，被錄進(jìn)去的聲音只能確保生活真實(shí)而不能滿足藝術(shù)真實(shí)，因此只能靠后期幫助。

為了配合片中黎叔（葛優(yōu)飾）和王薄（劉德華飾）在列車上比賽剝雞蛋的橋段，魏俊華分別制作出了剝生雞蛋和剝熟雞蛋的兩種聲音。她順手拿起茶幾上的鵝毛扇，指著其中一根羽毛的根部說(shuō)：“把這里削薄，剔除里面的雜質(zhì)，用手指甲一左一右的彈撥，就有剝生雞蛋的聲音了?！倍鴦兊氖祀u蛋由于是硬皮食品，聲音比生雞蛋要“悶”一點(diǎn)，需要花生皮與小羽毛扇的協(xié)作才能完成。

電影《天下無(wú)賊》經(jīng)典場(chǎng)景：指甲剝生雞蛋

在魏俊華看來(lái)，擬音工作與數(shù)學(xué)一樣需要邏輯推理，在推理的基礎(chǔ)上再配合經(jīng)驗(yàn)積累，往往能“救急”。說(shuō)著，魏俊華當(dāng)場(chǎng)用小指甲邊剔起了大指甲邊，“你聽(tīng)，這是嗑瓜子的聲音，還是炒熟的葵花籽。如果今天錄音棚里沒(méi)有瓜子，這個(gè)方法就管用。”

閉眼一聽(tīng)，還真是這個(gè)聲音。

“聲音不僅有時(shí)代性，也有季節(jié)性，甚至還有與作品特點(diǎn)相一致的‘個(gè)性’，但無(wú)論哪種，做擬音工作首先需要有作品意識(shí)。”魏俊華說(shuō)。

1994年，84集電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》開(kāi)播，這部根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)四大名著之一《三國(guó)演義》改編的影視作品由王扶林擔(dān)任總導(dǎo)演，蔡曉晴、張紹林、孫光明、張中一、沈好放任分部導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)，在看過(guò)樣片后，擔(dān)任該劇擬音工作的魏俊華發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要問(wèn)題：分部導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格各有不同，最后組合到一起，該劇的“三國(guó)意識(shí)”如何統(tǒng)一體現(xiàn)？

1994版電視劇《三國(guó)演義》劇照（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

帶著問(wèn)題，魏俊華找到導(dǎo)演，并提出了涉及問(wèn)題的內(nèi)容及建議，包括色彩色調(diào)、人物說(shuō)話習(xí)慣、音樂(lè)音響等。具體到擬音操作中，就是如何將開(kāi)道鑼鼓聲，鳴金收兵聲，兵戎相見(jiàn)聲等制造得貼合歷史真實(shí)，“制造約1800年前的鳴金收兵聲需要用鑼還是編鐘，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過(guò)了一番探討，最終決定用鑼和編鐘的混音做出符合歷史、貼合時(shí)代的鳴金收兵聲。”而被魏俊華提出的“三國(guó)意識(shí)”也在隨后電視劇《三國(guó)演義》多個(gè)海外版本的剪輯制作中繼續(xù)沿用。

打斗間，衣物、武器跟空氣產(chǎn)生的摩擦音如何做出？還有馬蹄聲……魏俊華笑著說(shuō)，“這個(gè)簡(jiǎn)單”，說(shuō)著，魏俊華用茶幾上的抹布比劃著說(shuō)，古裝歷史劇里打斗時(shí)空氣的摩擦聲是拽著一塊特殊材質(zhì)的布兩側(cè)，前后擺弄產(chǎn)生的，過(guò)程中需要跟話筒保持“忽遠(yuǎn)忽近”的距離；而馬蹄聲則是用皮搋子“敲”出來(lái)的。魏俊華指了指自己左右兩邊粗細(xì)不太一樣的胳臂，打趣地說(shuō)：“做完《三國(guó)演義》的擬音后就這樣了，敲皮搋子太用力（笑）?！?/span>

關(guān)于作品意識(shí)，魏俊華并不想將這個(gè)概念窄化，在她的創(chuàng)作經(jīng)歷中，平衡藝術(shù)感和生活真實(shí)性也是作品意識(shí)中非常重要的一部分。

魏俊華在電視節(jié)目中講述神奇的擬音

1999年前后，電影《獵場(chǎng)扎撒》一場(chǎng)宰殺羊戲份的聲音困住了劇組——雖然錄音師全程收錄了宰殺的聲音，但總少了一些藝術(shù)感。見(jiàn)此狀，魏俊華嘗試用一塊厚迪卡布和一把刀模擬出了宰殺羊只的聲音：對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面第一幀，用刀去捅和劃開(kāi)布，再根據(jù)鏡頭情況進(jìn)行速度和力度的調(diào)整，同時(shí)用毛巾和特殊的工具相配合產(chǎn)生血液噴出的聲音。最后通過(guò)盲選的形式，在真實(shí)錄音和人造擬音兩條音軌中，剪輯師選擇了后者。“擬音師造的是藝術(shù)的真實(shí)，要在真實(shí)和夸張之間找到平衡點(diǎn)，這樣才有藝術(shù)效果。”

將時(shí)間軸撥回更早的1984年，這一年對(duì)于魏俊華有著特殊意義：魏俊華開(kāi)始獨(dú)立擔(dān)任影視作品的擬音制作，第一部是凌子風(fēng)導(dǎo)演，改編自沈從文同名小說(shuō)的影片《邊城》。在拍攝期間，魏俊華跟著劇組演員體驗(yàn)生活，并與導(dǎo)演多次溝通，最終為影片定下聲音基調(diào)，“影片不需要很噪的聲音，但需要有意境的聲音”。比如，片中爺爺?shù)弥獙O女翠翠即將嫁人時(shí)的復(fù)雜心情，通過(guò)拉渡船的繩索體現(xiàn)，“心情無(wú)聲，但纜繩有聲。繩索發(fā)出吱吱呀呀，輕重交替的聲音正是爺爺復(fù)雜、沉重心情的體現(xiàn)。”

1978年，從北京電影學(xué)院畢業(yè)的魏俊華被分配到北京電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱北影廠）工作。在實(shí)習(xí)中，一次自薦為鄭洞天執(zhí)導(dǎo)的電影《火娃》制作馬蹄聲的機(jī)會(huì)，讓她真正走進(jìn)擬音行業(yè)。

四十年從業(yè)期間，魏俊華先后承擔(dān)過(guò)張藝謀、陳凱歌、馮小剛等多位導(dǎo)演的電影作品擬音工作，作品有電影《紅高粱》《手機(jī)》《天下無(wú)賊》《甲方乙方》《沒(méi)完沒(méi)了》《和你在一起》等。

魏俊華指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行錄音創(chuàng)作（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

原本喜歡播音也向往播音事業(yè)的魏俊華，在高考時(shí)聽(tīng)取家人建議報(bào)考了北京電影學(xué)院錄音系。好奇心的驅(qū)使，讓魏俊華經(jīng)常留意各種聲音的來(lái)源，思考物體之間碰撞發(fā)聲的邏輯。作為一名擬音師，對(duì)于聲音有想象力和創(chuàng)造力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要有大量的生活積累。

2008年5月12日，汶川大地震牽動(dòng)了全中國(guó)人民的心。一周后，5月19日14時(shí)28分，全國(guó)人民為這場(chǎng)災(zāi)難默哀3分鐘?！爱?dāng)時(shí)汽車、火車、艦船鳴笛，防空警報(bào)鳴響整個(gè)北京城?！蓖瑯映龄嫌诒吹奈嚎∪A，抱著機(jī)器沖到北影廠的大喇叭附近，收錄這一特殊聲音，“這種鳴笛聲不常有，所以我錄下來(lái)，現(xiàn)在很多影片都用到我收錄的這個(gè)（聲音）”。

2010年4月，發(fā)生玉樹(shù)地震后，魏俊華參加了在梅蘭芳大劇院舉行的賑災(zāi)義演。她模擬了五分鐘地震來(lái)臨的聲音。全場(chǎng)閉燈，舞臺(tái)中央只有一盞微弱的燈亮著，沒(méi)有畫(huà)面，聲響讓全場(chǎng)人震撼。

如今，離2008年已經(jīng)過(guò)去了11年，這位記錄時(shí)代聲音的幕后工作者也已63歲。曾經(jīng)將四十多年的時(shí)光奉獻(xiàn)給了中國(guó)影視擬音事業(yè)的她表示，“從1978年到現(xiàn)在，四十余年的電影擬音工作，讓我親身經(jīng)歷改革開(kāi)放給中國(guó)社會(huì)帶來(lái)了巨大改變時(shí)，我也用聲音見(jiàn)證了影視行業(yè)發(fā)展。”

魏俊華（左）與學(xué)生在節(jié)目中做擬音（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

愿意積累和喜歡琢磨，讓魏俊華時(shí)時(shí)刻刻都很自信：“有的時(shí)候有人問(wèn)我哪個(gè)年代汽車、遙控器的聲音，我都有；問(wèn)我這個(gè)聲音能否做出來(lái)，我也可以。”但這份自信里也裹挾著一絲意難平，因?yàn)楸庇皬S搬去懷柔時(shí)，遺棄了不少她參與整理過(guò)的音頻資料，“好可惜啊！”

剛來(lái)到北影廠工作時(shí)，魏俊華在廠里的箱柜里搜集整理出了396本錄音磁帶，看著繁雜的資料，魏俊華給自己定了個(gè)計(jì)劃：每天上午2小時(shí)，下午2小時(shí)聽(tīng)磁帶，整理錄音，將其革成段，進(jìn)行分類。最后，北影廠成立了一間資料室，專門(mén)存放這上千本音頻資料。之后，魏俊華又請(qǐng)?jiān)S多入廠的后輩幫忙，將一些聲音資料都修繕在磁帶里面，按類型編號(hào)，輸入電腦，需要時(shí)輸入關(guān)鍵字即可查詢。直到現(xiàn)在，已經(jīng)退休的她仍保持著整理和歸納錄音資料的習(xí)慣，“現(xiàn)在我整理和收集的聲音有1個(gè)多T”。

魏俊華在電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)制作擰斷脖子的聲音

放下制作道具，魏俊華的身份又變化成了教師，穿梭于北京電影學(xué)院和中國(guó)傳媒大學(xué)（目前已不在中國(guó)傳媒大學(xué)授課）的課堂，與學(xué)生傳授理論知識(shí)和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。除了教學(xué)外，她還喜歡帶學(xué)生去逛菜場(chǎng)、逛街，搜集制作聲音的道具以及體驗(yàn)生活真實(shí)和細(xì)節(jié)，從生活中汲取獲得不同物體產(chǎn)生相同聲音的秘密。

一次外出工作，魏俊華讓一同前往的學(xué)生們留意機(jī)場(chǎng)地面落碎的玻璃渣，“大家可以把這些碎玻璃拾取帶走，我們用南昌的玻璃渣做一個(gè)走在東北零下40度的雪地里的聲音”，看到機(jī)場(chǎng)玻璃渣的那一刻，魏俊華腦子里又蹦出了新想法。

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文/饒文淵 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/TaMBO8Z94bUBOxWt68ukzg