電影《搏擊俱樂(lè)部》在豆瓣評(píng)分高達(dá)9分，是許多影迷心中的經(jīng)典作品。而同樣改編自原作者小說(shuō)的漫畫(huà)《搏擊俱樂(lè)部3》也推出，繼續(xù)講述電影中大帥哥布拉德·皮特飾演的Tyler Durden的故事。《搏擊俱樂(lè)部》是一部于1999年上映的美國(guó)血腥黑色喜劇電影，劇情自恰克·帕拉尼克的1996年小說(shuō)《搏擊俱樂(lè)部》改編，二十世紀(jì)福斯發(fā)行。為大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，布拉德·皮特、愛(ài)德華·諾頓和海倫娜·博納姆·卡特主演。大衛(wèi)·芬奇的第四部作品《搏擊俱樂(lè)部》制作完美，但卻構(gòu)成了一種深刻的法西斯主義藝術(shù)。這部電影充滿了神秘感和不妥協(xié)精神，雖然有些虛偽，但卻很吸引人。毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)好萊塢的作品，它需要一定的關(guān)注，也不容易被忽視，但這部作品不加批判地把殘酷作為異化和不整合的一種功能，這讓人深感不安。這部電影綜合了芬奇之前的兩部作品《七宗罪》和《心理游戲》，探索了人類(lèi)墮落能力的根源，以及與諷刺、后現(xiàn)代主義對(duì)形式和內(nèi)容的審視、控制和精心營(yíng)造的假象并置的令人費(fèi)解的事物。當(dāng)諷刺作品開(kāi)始變得越來(lái)越抽象，變成警世寓言，直到最后三分之一，它變成了好萊塢的啟示錄式驚悚片，最后一幕情節(jié)的揭露令人難以置信。這部電影以厭惡和攻擊為基礎(chǔ)，戲劇化地表達(dá)了它的觀點(diǎn)。形式和內(nèi)容合并非常令人不安，大衛(wèi)·芬奇對(duì)暴力及其后果的不加批判的審視本身變成了一種慶祝，一種審美和意識(shí)形態(tài)，變得越來(lái)越殘酷和殘忍。《搏擊俱樂(lè)部》在外形上是一部非常漂亮的作品，但它是強(qiáng)制性的，冷酷無(wú)情的。杰夫·克羅寧尼斯的攝影技術(shù)可能是好萊塢主要電影中最黑暗的。在缺乏自然光的情況下，電影在一系列的地下室內(nèi)和黑色燈光下的室外展開(kāi)，這些室內(nèi)和室外就像電影一樣令人窒息。由于本片的劇情及敘述風(fēng)格強(qiáng)烈，因此一般被定義為邪典電影。漫畫(huà)版《搏擊俱樂(lè)部》的第一條規(guī)則是它看起來(lái)會(huì)很好看——《蝙蝠女》和《另一邊》的畫(huà)師卡梅倫·斯圖爾特、《美國(guó)吸血鬼》和《Nextwave》的色彩藝術(shù)家戴夫·麥凱格和Blambot的創(chuàng)始人內(nèi)特·皮?？怂菇M成了一個(gè)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，這條規(guī)則貫穿2015年的《搏擊俱樂(lè)部2》和新推出的《搏擊俱樂(lè)部3》。“無(wú)論是《搏擊俱樂(lè)部2》還是《搏擊俱樂(lè)部3》，我都想把愛(ài)德華·格里(Edward Gorey)的冷酷感和歐共體的老恐怖漫畫(huà)融合在一起?！迸晾峥苏f(shuō)，“身體上的行動(dòng)是最重要的，而寥寥無(wú)幾的對(duì)話幾乎與主題無(wú)關(guān)?？穫愂俏ㄒ灰粋€(gè)能給我無(wú)數(shù)獨(dú)特的手勢(shì)和面部表情來(lái)表達(dá)這個(gè)故事的藝術(shù)家?！恫珦艟銟?lè)部》不斷地在現(xiàn)在、過(guò)去、意識(shí)和潛意識(shí)之間切換，今年的問(wèn)題將探索一個(gè)夢(mèng)幻層中的超現(xiàn)實(shí)的小尼莫。在漫畫(huà)中，卡梅倫也是唯一一個(gè)能夠在不失去讀者的情況下處理好情節(jié)之間的轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家?！?/span>他繼續(xù)說(shuō)道：“至于內(nèi)特，他有很好的技巧，能讓那幾句對(duì)話真正流行起來(lái)。當(dāng)我變得聰明或像個(gè)男人時(shí)，內(nèi)特會(huì)在我多余的對(duì)話上敲一顆藥丸或精子?！?/span>內(nèi)特是這樣回應(yīng)最后一個(gè)笑話的：“《搏擊俱樂(lè)部》的漫畫(huà)是獨(dú)一無(wú)二的，我們故意模糊一些對(duì)話的圖形元素，比如蒼蠅、玫瑰花瓣和藥丸。我認(rèn)為聰明的讀者可以從上下文來(lái)填補(bǔ)‘空白’，這在讀者和漫畫(huà)之間增加了一個(gè)很好的互動(dòng)元素?！?/span>他補(bǔ)充道：“我們關(guān)注故事中特定的節(jié)奏，你可以暫停一秒鐘，通過(guò)模糊一些文本來(lái)決定我們的真實(shí)意圖?！?/span>卡梅倫說(shuō)他欣賞帕拉尼克作品中的黑色幽默。“為了反映這一點(diǎn)，在與他合作《搏擊俱樂(lè)部》漫畫(huà)小說(shuō)時(shí)，我接受了自己作品中更卡通化的一面，所以即使是最可怕的主題，也會(huì)被生動(dòng)地描繪出來(lái)。有時(shí)，這會(huì)讓他們更加不安?！笨穫愓f(shuō)。“恰克的劇本中有多層現(xiàn)實(shí)。對(duì)我們倒霉的主人公來(lái)說(shuō)，柔和的色彩可以傳達(dá)出世俗生活的沉悶，而明亮的色彩可以讓主人公脫穎而出。而且，在不透露太多信息的情況下，超級(jí)飽和的色彩可以把我們帶到該劇從未去過(guò)的新地方，”戴夫說(shuō)，“當(dāng)這些不同的現(xiàn)實(shí)相遇時(shí)，會(huì)有很多樂(lè)趣，我想人們會(huì)喜歡這一切的結(jié)合?！?/span>除了卡梅倫、戴夫和內(nèi)特的室內(nèi)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，《搏擊俱樂(lè)部2》和《搏擊俱樂(lè)部3》系列的視覺(jué)基調(diào)都是由大衛(wèi)·馬克(David Mack)設(shè)計(jì)的，他為這兩本書(shū)的封面上了色。馬克說(shuō)：“我想讓《搏擊俱樂(lè)部》的封面在恰克的作品中有所體現(xiàn)。這通常是故事中的一個(gè)瞬間，或者是故事中概念的超現(xiàn)實(shí)整合。有時(shí)，我會(huì)以故事中的一句話作為基礎(chǔ)，因?yàn)榍】说木渥涌梢员豢赡苄院蛯哟畏謱?，以供大腦解讀。甚至可以把恰克的一些文字藝術(shù)化，并與封面圖片相結(jié)合。有時(shí)，恰克看到我的畫(huà)會(huì)建議一個(gè)句子或細(xì)節(jié)融入它。我喜歡恰克的寫(xiě)作方式，他的文字在故事中經(jīng)常有自然的視覺(jué)效果——名字標(biāo)簽等等。當(dāng)我把他的文字和我對(duì)它們的視覺(jué)解釋結(jié)合起來(lái)時(shí)，它可以提供一些加密的意義，在觀眾的心理階段發(fā)揮作用。”《搏擊俱樂(lè)部》的第一條寫(xiě)作規(guī)則其實(shí)是“意料之外”……至少，恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniuk) 1996年的同名小說(shuō)中的故事就是這樣開(kāi)始的?！恫珦艟銟?lè)部3》是漫畫(huà)系列的最新一部，也是漫畫(huà)書(shū)的第二章，由帕拉尼克、卡梅隆·斯圖爾特、戴夫·斯圖爾特和內(nèi)特·皮?？怂篂楹隈R漫畫(huà)公司創(chuàng)作。該書(shū)于上周出版，帕拉尼克已經(jīng)為這本書(shū)寫(xiě)了獨(dú)家介紹。《搏擊俱樂(lè)部3》開(kāi)場(chǎng)時(shí)，瑪拉·辛格懷孕了，但孩子的父親不是塞巴斯蒂安，而是泰勒·德登，他潛伏了數(shù)年的另一個(gè)自我，在第二部回來(lái)了。但是，如果泰勒為自己能夠利用任何機(jī)會(huì)而自豪，他可能會(huì)被未來(lái)的世界所阻礙。新版《搏擊俱樂(lè)部3》于2019年發(fā)行，共12集，帕拉尼克的獨(dú)家介紹，包括大衛(wèi)·麥克的彩繪封面，一并上架。教我寫(xiě)劇本最多的人總是說(shuō)：“從一個(gè)人物破碎的心開(kāi)始寫(xiě)。”我把這理解為通過(guò)他們受損的心靈來(lái)觀察角色的世界。這是我的看法，但我認(rèn)為這是人們?cè)谂f的寫(xiě)作訓(xùn)練中所謂的“勝利公式”。在你的童年早期，你曾一度陷入危機(jī)。你被拋棄，被拒絕，被羞辱。為了應(yīng)付這種情況，你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)萬(wàn)無(wú)一失的生存之道。你決定變得有趣，或者努力工作，或者運(yùn)動(dòng)。從那以后，你就被困在了那個(gè)一成不變的生活中，因?yàn)槟阋呀?jīng)忘記了是你的決定困住了你。在寫(xiě)作時(shí)，我必須決定一個(gè)人物的生活軌跡。那么，如何把它們制造出來(lái)。在《搏擊俱樂(lè)部》這個(gè)傳奇故事的開(kāi)始，男主角是一個(gè)完完全全的“好男孩”，他需要變壞。而女主角瑪拉是一個(gè)虛無(wú)主義者，她需要變得浪漫。如果我們幸運(yùn)的話，我們的生活中前進(jìn)和后退的變化可以同時(shí)發(fā)生。我們的孩子或我們的心理師幫助我們發(fā)現(xiàn)我們對(duì)這個(gè)世界所做的決定，我們可以自由地以一種全新的方式看待這個(gè)世界——以及我們自己——而不是被過(guò)去所支配。湯姆·斯潘鮑爾(Tom Spanbauer)是一位寫(xiě)作老師，他將情感之旅定義為故事的“垂直”方面，一連串的情節(jié)事件就是“水平”的旅程。在我看來(lái)，生活讓我們前進(jìn)，但如果我們集中注意力，我們也會(huì)在記憶中倒退。或者，在寫(xiě)作中，這種情況稱(chēng)之為閃回。任何時(shí)候，只要一個(gè)角色開(kāi)車(chē)、乘坐交通工具或睡覺(jué)，就會(huì)出現(xiàn)閃回。也就是說(shuō)，你不能告訴讀者如何決定的東西。你最好能描述這樣一種情況，在某種情境下，這個(gè)角色認(rèn)定她的唯一希望就是在她的余生里變得漂亮、有趣或聰明。在《搏擊俱樂(lè)部2》中，敘述者的首要任務(wù)是在導(dǎo)師泰勒·德頓(Tyler Durden)的指導(dǎo)下度過(guò)一個(gè)童年。在《搏擊俱樂(lè)部3》中，是時(shí)候給瑪拉一個(gè)背景故事了，泰勒在幕后操縱，但更隱秘。總是偷偷摸摸地。這樣做的目的是讓細(xì)節(jié)在讀者的腦海中逐漸累積。讀者必須總是比任何角色都要聰明，即使是主角泰勒。毫無(wú)疑問(wèn)，敘述者和瑪拉都是孤兒。首先，“父母去世”似乎是美國(guó)喜劇的核心。比如《安迪·格里菲斯秀》《貝弗利山人》《我的三個(gè)兒子》劇情背景都是母親去世，而《鷓鴣家庭》《活在當(dāng)下》《愛(ài)麗絲》劇情背景都是父親去世。死亡是所有情景喜劇戲謔所掩蓋的背景創(chuàng)傷。這部劇越搞笑，它試圖掩蓋的悲劇就越大。當(dāng)然，馬拉和敘述者，不管是杰克，塞巴斯蒂安還是巴爾薩澤，他們對(duì)暴力，自殺，疾病，死亡都是油腔滑舌的。聰明的人不會(huì)只看到表面現(xiàn)象。其次，他們是孤兒，因?yàn)槲覀冞@一代人中的許多人在孩童時(shí)期感到自己是孤兒。先是爸爸離婚了，然后媽媽去工作了。放學(xué)回家只有巴納巴斯·柯林斯的重播。我們是沒(méi)人要的孩子，長(zhǎng)大后成為羅伯特·布萊(Robert Bly)所說(shuō)的沒(méi)有等級(jí)或領(lǐng)導(dǎo)的“兄弟姐妹社會(huì)”。就像塞巴斯蒂安和瑪拉一樣，我們也混在一起了。除此之外，敘述者和瑪拉在兩部續(xù)集中都有各自獨(dú)立的情節(jié)線索。生命垂危的克洛艾，成為瑪拉的良師益友?；蚨嗷蛏儆悬c(diǎn)像泰勒·德頓的女性。在《搏擊俱樂(lè)部4》中可能會(huì)主講這對(duì)夫婦。這部漫長(zhǎng)曲折的電影，鋪墊很長(zhǎng)，伏筆很深，最后結(jié)尾又令人驚嘆，以至于你重新看開(kāi)頭的時(shí)候，感覺(jué)像是另一部電影。主角展示給我們的，不只是開(kāi)頭的萎靡和中間的瘋狂，而是無(wú)論什么樣的人生，都有拯救的希望，無(wú)論是什么樣的社會(huì)，人總能活出自己的尊嚴(yán)和精彩。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/電影專(zhuān)家 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/A737ju3Ne88gM_Huxcwv9Q
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