近期收視較低迷的韓劇靠《愛(ài)的迫降》實(shí)現(xiàn)逆襲，超過(guò)20%的收視率超過(guò)了《請(qǐng)回答1988》和《鬼怪》，成為tvN收視率最高的電視劇。這部由《來(lái)自星星的你》編劇樸智恩打造的浪漫愛(ài)情偶像劇延續(xù)了一貫的韓劇瑪麗蘇套路，男女主角的南北韓身份，“牛郎織女”般的虐戀設(shè)定依舊唯美，恰到好處的情節(jié)設(shè)定富有節(jié)奏感，時(shí)而發(fā)糖、時(shí)而虐心，再次證明了韓劇那令人淪陷的魅力。韓國(guó)青春偶像劇作為韓國(guó)影視的一大類(lèi)型，從九十年代興起發(fā)展至今，已有成熟的創(chuàng)作方式和鮮明的特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，當(dāng)人們以為韓國(guó)偶像劇的模式已經(jīng)失去活力時(shí)，它又以新的姿態(tài)重新攻占人們的心懷。筆者將回顧最近幾十年韓國(guó)偶像劇的發(fā)展，總結(jié)其創(chuàng)作特點(diǎn)，一起探索韓劇流行至今的秘密。悲情愛(ài)情時(shí)期：韓劇三寶“車(chē)禍、失憶、治不好”韓國(guó)的青春偶像劇是從上世紀(jì)90世紀(jì)初開(kāi)始流行的，從中韓建交的第二年即1993年《嫉妒》引進(jìn)中國(guó)，中國(guó)觀眾開(kāi)始了與韓國(guó)偶像劇發(fā)展同步的歷程。此后的十年里，韓國(guó)偶像劇開(kāi)始了從模仿日本偶像劇到確立自身風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，早期唯美凄涼的風(fēng)格正式確立。此時(shí)，韓國(guó)偶像劇的制作風(fēng)格雛形已顯現(xiàn)，在男女演員外形方面，通常選擇俊男靚女，宋承憲、宋慧喬、元彬、蔡琳、車(chē)仁表等一批外形出眾的男女演員得到了韓國(guó)國(guó)內(nèi)和國(guó)外觀眾的認(rèn)可。在畫(huà)面語(yǔ)言方面，大多電視劇常在風(fēng)光秀美的地方取景拍攝，唯美的愛(ài)情配合養(yǎng)眼的自然風(fēng)光，使得作品更具意境。與此同時(shí)，在劇集的質(zhì)量上對(duì)影視制作人才有較高的要求，制作標(biāo)準(zhǔn)與電影比肩。這一時(shí)期的愛(ài)情底色以悲傷為主，也就是過(guò)去常說(shuō)的韓劇三寶：車(chē)禍、失憶、治不好，《藍(lán)色生死戀》是經(jīng)典代表。早期韓國(guó)偶像劇的敘事重點(diǎn)在于男女主角對(duì)抗疾病、車(chē)禍帶來(lái)的愛(ài)情阻礙，與命運(yùn)做積極的抗?fàn)帯?/span>同時(shí)也確立了日后延續(xù)不變的主題：愛(ài)情可以戰(zhàn)勝各種各樣的困難。
《藍(lán)色生死戀》早期作品幾乎都選擇了一種偏公式化的模式——悲情模式，賺足了觀眾的眼淚，這個(gè)模式在中國(guó)市場(chǎng)也得到了很好的反饋。這一時(shí)期的韓國(guó)偶像劇日臻成熟，樹(shù)立了鮮明的風(fēng)格，唯美浪漫，含蓄雋永，敘事與畫(huà)面、音樂(lè)的有機(jī)配合，牢牢地扣住了觀眾的心弦。但這一時(shí)期模式化的韓劇也造成了一定程度上的審美疲勞，通過(guò)“兄妹戀”“白血病”等強(qiáng)行制造困難的情節(jié)開(kāi)始被人詬病。
浪漫輕喜劇時(shí)期：韓劇新三寶“灰姑娘、霸道總裁、超現(xiàn)實(shí)”隨著時(shí)間的推移，很快，2004年后制作播出的韓劇與十年前呈現(xiàn)出了不一樣的氣質(zhì)。《巴黎戀人》《浪漫滿屋》《我的名字叫金三順》《大長(zhǎng)今》等大批作品的出現(xiàn)，昭示著韓國(guó)偶像劇迎來(lái)了發(fā)展的第二個(gè)轉(zhuǎn)折期。與十年前相比，此時(shí)的作品題材由悲劇向浪漫輕喜劇轉(zhuǎn)變。過(guò)去的韓國(guó)偶像劇大多具有濃重的悲劇色彩，給觀眾留下了“韓劇就是以淚洗面”的“狗血”印象。2004年后，韓國(guó)偶像劇開(kāi)始逐漸加入更多輕松愉快的元素調(diào)劑，節(jié)奏也從拖沓向明快轉(zhuǎn)變。以《浪漫滿屋》為例，全片風(fēng)格輕快，男女主人公在嬉笑打鬧中逐漸產(chǎn)生了愛(ài)情，在韓國(guó)國(guó)內(nèi)及我國(guó)都受到了很多好評(píng)。可以說(shuō)，此時(shí)的韓劇開(kāi)始告別催人淚下的單一套路，抓住了當(dāng)時(shí)人們喜愛(ài)輕松浪漫的需求。不僅如此，劇情中闡釋的愛(ài)情內(nèi)涵也更加豐富了。不再是上世紀(jì)初的生死絕戀，男女主人公的愛(ài)情考驗(yàn)不再是車(chē)禍、癌癥，而是轉(zhuǎn)變?yōu)殡A級(jí)差異，敘事模式大多為“灰姑娘戀上霸道總裁”。女主角往往身世悲慘，男主角一般為富二代，二人在家世、地位、學(xué)識(shí)上有諸多差異，從誤打誤撞相識(shí)，到相愛(ài)的發(fā)展過(guò)程中，需要對(duì)抗階級(jí)差異帶來(lái)的種種考驗(yàn)。這一時(shí)期的韓國(guó)偶像劇脫離了苦情戲的陰影，轉(zhuǎn)向愛(ài)情輕喜劇模式，男女主人公也都雙雙脫離死亡的魔咒。除了保證一貫的唯美制作與高品質(zhì)之外，敘事模式、劇情節(jié)奏方面較十年前又有了不同的轉(zhuǎn)變，在國(guó)外的傳播力又進(jìn)一步增強(qiáng)，引起了一陣席卷亞洲的韓劇熱。奇幻愛(ài)情時(shí)期：將愛(ài)情進(jìn)行到底韓國(guó)偶像劇在進(jìn)入2010年之后又有了更大的轉(zhuǎn)變，在題材、想象力等方面較過(guò)去有顯著的超越。這一時(shí)期，《城市獵人》《主君的太陽(yáng)》《來(lái)自星星的你》《皮諾曹》《W：兩個(gè)世界》《孤單而燦爛的鬼-鬼怪》等等熱門(mén)韓劇層出不窮，最讓人驚喜的是，這一時(shí)期的作品再次刷新了人們的認(rèn)知，土豪長(zhǎng)腿的霸道總裁模式逐漸落幕，獵奇新穎的題材創(chuàng)新又再次讓韓國(guó)偶像劇煥然一新。近十年來(lái)的韓劇，題材方面的創(chuàng)新是有目共睹的，有講述各細(xì)分行業(yè)的職業(yè)劇，如《皮諾曹》；有漫畫(huà)改編的奇幻劇，如《W：兩個(gè)世界》；有講述超能力的獵奇劇，如《來(lái)自星星的你》等等。這些新奇的故事設(shè)定讓韓國(guó)偶像劇擁有了更強(qiáng)、更持久的魅力，吸引了新一代的年輕觀眾，也給老觀眾帶來(lái)了新鮮感。2013年最火的韓偶《來(lái)自星星的你》則是將奇幻愛(ài)情發(fā)展到極致的代表，男主角具有超現(xiàn)實(shí)的特異功能，外星人等元素的加入讓整個(gè)愛(ài)情故事增添了不少奇幻色彩。題材的創(chuàng)新，模式化的突破進(jìn)展，使得韓國(guó)偶像劇的創(chuàng)作與傳播效果屢攀高峰。在新穎獵奇的同時(shí)，也兼顧了純愛(ài)唯美的浪漫，愛(ài)情仍然是永恒不變的主題。
《來(lái)自星星的你》發(fā)展至今，韓劇已然不再是單一的公式化模式，編劇們對(duì)各種題材的駕輕就熟讓韓劇呈現(xiàn)出豐富多彩的樣貌，成為當(dāng)代浪漫愛(ài)情的代表。之所以談情說(shuō)愛(ài)的電視劇也會(huì)有長(zhǎng)盛不衰的生命力，原因很多，最關(guān)鍵的，是韓國(guó)偶像劇住了人類(lèi)最基本的需求——愛(ài)。韓國(guó)偶像劇的創(chuàng)作特點(diǎn)首先，韓式偶像劇打造了完美的戀人形象。由于此種劇集大多基于女性視角來(lái)創(chuàng)作，所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，韓國(guó)偶像劇致力于打造完美的男性伴侶。從外在形象來(lái)看，這個(gè)完美的伴侶通常外貌英俊、事業(yè)有成，有能力幫助女主角解決各種各樣的問(wèn)題，并且絕對(duì)忠誠(chéng)，絕對(duì)癡情。他可以滿足女性觀眾的所有幻想，滿足了人們對(duì)于愛(ài)的所有需求。此外，兩人相識(shí)相戀過(guò)程中，發(fā)乎情止于禮也是另一特色。為了更好的突出純愛(ài)，劇集中的戀愛(ài)是幾乎不摻雜“性”的。所以，這更滿足了一種對(duì)愛(ài)情的極致追求：通過(guò)克制男主欲望來(lái)表達(dá)對(duì)女主的絕對(duì)寵愛(ài)。另外，從男女主角的互動(dòng)設(shè)定來(lái)看，韓國(guó)偶像劇的戀愛(ài)模式是甜虐參半，不再套用早期的悲情模式，也不會(huì)一味撒糖。現(xiàn)象級(jí)的偶像劇都是善于抓住觀眾心理，“打一巴掌再給一甜棗”的方式屢試不爽，讓觀眾欲罷不能。很多金牌編劇都極其擅長(zhǎng)這套方式，通過(guò)浪漫的臺(tái)詞、跌宕起伏的劇情發(fā)展，不斷吸引觀眾追看下去。萬(wàn)變不離其宗，不管敘事上采用了何種題材，韓偶的內(nèi)核都是在刻畫(huà)這個(gè)世界上美好的純愛(ài)，是在不斷的滿足人們對(duì)“完美”愛(ài)情的極致想象。韓國(guó)導(dǎo)演尹錫瑚說(shuō)：“偶像是永遠(yuǎn)無(wú)法相遇的幻想。”所以，韓偶不是要還原現(xiàn)實(shí)，它是創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的幻想，去表達(dá)對(duì)愛(ài)情的向往。偶像劇里的愛(ài)情高于生活，顯得珍貴非常。與時(shí)俱進(jìn)的模式創(chuàng)新當(dāng)人們總以為韓劇還是老一套的時(shí)候，它總能帶著新鮮的面貌卷土重來(lái)。事實(shí)上，韓國(guó)偶像劇從未停止過(guò)創(chuàng)新，從悲情到浪漫的轉(zhuǎn)變，就證明了創(chuàng)作者們一直在觀察每個(gè)時(shí)代的觀眾心理，根據(jù)不同的需求及時(shí)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方向，邊拍邊寫(xiě)的電視劇制播模式也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。可以說(shuō)，求變是韓偶一直不變的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)新體現(xiàn)在了方方面面。首先從發(fā)展歷程中可以看出題材的創(chuàng)新，從生死絕戀到奇幻愛(ài)情，再到最近的南北韓相戀，韓劇設(shè)定永無(wú)設(shè)限，充滿想象力。第二，女性角色也在隨著時(shí)代發(fā)展而不斷改變。早期的女主多為性格懦弱、依賴(lài)他人、自尊感低，但近幾年女性在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等各方面地位逐漸提高，電視劇中的女性角色開(kāi)始變得直爽、堅(jiān)強(qiáng)、有能力、有原則，顛覆了過(guò)去多男強(qiáng)女弱的模式。主動(dòng)求變的是對(duì)內(nèi)容的不斷創(chuàng)新，但絕對(duì)堅(jiān)持的是風(fēng)格和品質(zhì)。唯美的視聽(tīng)表現(xiàn)堅(jiān)持了幾十年。從音樂(lè)來(lái)說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的韓國(guó)偶像劇通常都會(huì)搭配多首大火的OST（Original Sound Track的縮寫(xiě)，指為了插入電視劇或電影里作片頭曲或者插曲）。如2017年火爆的《鬼怪》中的ost就備受喜愛(ài)。此外，從畫(huà)面來(lái)看，觀眾第一眼最關(guān)注的就是畫(huà)面，電視劇中詩(shī)情畫(huà)意的視覺(jué)效果總能吸引眼球。如《鬼怪》中男主為了營(yíng)救女主，在懲罰壞人后二人逆光走過(guò)來(lái)的畫(huà)面成為了膾炙人口的話題。名場(chǎng)面的打造是韓國(guó)偶像劇一貫堅(jiān)持的，一幕畫(huà)面甚至不惜花上普通劇作一集的制作費(fèi)用，僅為了給整個(gè)故事增添唯美的氣氛。
《孤單又燦爛的神：鬼怪》除了名歌、名場(chǎng)面和名演員，地位更高的是編劇。金牌編劇在內(nèi)容制作中占領(lǐng)絕對(duì)的中心地位，內(nèi)容、選角、場(chǎng)景等都絕大部分取決于編劇的眼光。一旦選擇了某位編劇的劇本，那么導(dǎo)演需要與編劇默契配合，保證極大程度上還原編劇創(chuàng)作的內(nèi)容，而不是脫離劇本的無(wú)序創(chuàng)作，這樣從根源上保證了高品質(zhì)。韓國(guó)偶像劇不光在韓國(guó)廣受好評(píng)，同時(shí)也席卷了整個(gè)亞洲。作為一股重要的文化輸出力量，韓國(guó)偶像劇相對(duì)于日本偶像劇、臺(tái)灣偶像劇有著鮮明的特色，從蹣跚學(xué)步到獨(dú)樹(shù)一幟，更深深的影響了我國(guó)的幾代觀眾。由于深受同一文化圈的影響，其在中國(guó)的影響力反映了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)浪漫純愛(ài)的審美追求，不斷創(chuàng)新的結(jié)果也恰好滿足了觀眾在不同時(shí)期對(duì)大眾文化產(chǎn)品的消費(fèi)需求。從創(chuàng)作來(lái)看，我們國(guó)內(nèi)的偶像劇創(chuàng)作仍在追趕中。韓國(guó)偶像劇的成功經(jīng)驗(yàn)有很多值得學(xué)習(xí)和借鑒的，但并非要一味模仿，而是取其精髓。但愿國(guó)產(chǎn)偶像劇不斷提升實(shí)力，未來(lái)可期。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/華誼兄弟研究院 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
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