在國(guó)產(chǎn)電視劇領(lǐng)域，編劇王麗萍的貢獻(xiàn)有目共睹。她憑借一部部廣受喜愛(ài)的作品，以及清新溫暖、接地氣的“海派”風(fēng)格，贏得了業(yè)內(nèi)外的一致贊譽(yù)。
從新聞工作者轉(zhuǎn)行為編劇，她有何秘訣？成名之后，如何度過(guò)創(chuàng)作的瓶頸期？她又為何給自己定下“不做續(xù)集、不做姊妹篇”的準(zhǔn)則？對(duì)于尚處迷茫期的青年編劇，她有哪些貼心的話(huà)想說(shuō)？
本期編劇幫分享這篇由電視劇研究者、資深影評(píng)人李星文撰寫(xiě)的文章，帶你了解編劇王麗萍的創(chuàng)作故事。
初入行，《婆婆媳婦小姑》收獲強(qiáng)烈反響
王麗萍基本上沒(méi)有偏離過(guò)都市情感劇的類(lèi)型。她初涉電視劇創(chuàng)作，就是個(gè)性鮮明的《婆婆媳婦小姑》，之后長(zhǎng)期保持穩(wěn)定的輸出水準(zhǔn)。
2009年，王麗萍寫(xiě)出《媳婦的美好時(shí)代》，之后憑著這部劇拿到飛天獎(jiǎng)和白玉蘭獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)。
2010年以來(lái)，在保持旺盛的劇本創(chuàng)作力之外，王麗萍也開(kāi)始涉足影視的出品和制作工作。在中國(guó)影視圈，“導(dǎo)演中心制”和“制片人中心制”較為流行，“編劇中心制”則只有少數(shù)編劇能夠?qū)崿F(xiàn)。王麗萍和她的制作團(tuán)隊(duì)以劇作為中心，連續(xù)推出了《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》《大好時(shí)光》《國(guó)民大生活》等作品。王麗萍出生于浙江杭州，青年時(shí)代從軍。1984年，她考上南京政治學(xué)院新聞系，后來(lái)在北京和安徽從事新聞工作。她利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)小說(shuō)、散文，又在90年代初進(jìn)軍影視行業(yè)當(dāng)上編劇。王麗萍的影視之旅從電影《青春作證》開(kāi)始，隨后就是成名作《婆婆媳婦小姑》。這部劇由江海洋執(zhí)導(dǎo)，鄭毓芝、傅藝偉、楊昆、呂涼等主演，1996年播出。婆婆強(qiáng)勢(shì)，小姑作怪，媳婦縱然善良懂事，仍然很難做。更難做的是夾在中間的男人仇家寶，每天過(guò)著兩頭摩挲又不斷穿幫的苦日子。初入編劇行的王麗萍感覺(jué)廣闊天地，大有作為，靈感源源不斷涌向劇本。而這部劇的導(dǎo)演江海洋和主演鄭毓芝、楊昆、呂涼都是上海本土的文藝工作者，賦予作品鮮明的海派風(fēng)格。婆媳關(guān)系是每個(gè)家庭都要面臨的命題，《婆婆媳婦小姑》收獲了強(qiáng)烈的反響。王麗萍（中）與導(dǎo)演江海洋（右一）演員楊昆（左一）、張民權(quán)（右二）、呂涼王麗萍乘勝追擊，又寫(xiě)了《女子公寓》《歲月如歌》《夫妻冤家》三部劇。她沒(méi)有生活在上海，卻連寫(xiě)了四部上海戲。作為一個(gè)年輕的創(chuàng)作者，靈感多，顧慮少，寫(xiě)起來(lái)并不吃力。《錯(cuò)愛(ài)一生》開(kāi)始，只寫(xiě)想寫(xiě)的選題
1999年，王麗萍被上影集團(tuán)調(diào)到上海，從此扎根上海。但也是從這時(shí)開(kāi)始，王麗萍遇到了創(chuàng)作瓶頸。剛調(diào)到上海來(lái)，急于證明自己。沒(méi)學(xué)過(guò)戲劇，有點(diǎn)不自信。還有些不得不寫(xiě)的應(yīng)景之作，給她的壓力特別大。大約有四五年時(shí)間，王麗萍每天對(duì)著屏幕“擠牙膏”。不是有感而發(fā)，不再文思泉涌。人物不對(duì)，寫(xiě)起來(lái)就會(huì)很生澀。只能逼著自己寫(xiě)。這個(gè)困難的局面，直到2005年播出的《錯(cuò)愛(ài)一生》才得以打破。
為了收集素材，王麗萍去上海電視臺(tái)參加了《社會(huì)方圓》和《案件聚焦》兩檔法律節(jié)目，跟著編導(dǎo)一起采訪當(dāng)事人。有一些孩子是孤兒，找親生父母一直沒(méi)找到。王麗萍長(zhǎng)期關(guān)注這些孩子的成長(zhǎng)，有的還給予資助。她不一定把這些故事寫(xiě)到劇里，但從中看到了真實(shí)的人生。她還參與一個(gè)叫《相約星期六》的相親節(jié)目，一跟就是將近12年。錄一期節(jié)目要5個(gè)小時(shí)，她帶著錄音筆采訪相親的家長(zhǎng)、孩子和工作人員，積累的素材汗牛充棟。還有一檔節(jié)目叫《心靈花園》，聚集的都是心里矛盾、愁苦的人。這些節(jié)目涉及心理、婚戀、法律諸多領(lǐng)域，王麗萍以編輯或者策劃的身份參與其中，受益匪淺。2003年，王麗萍到安徽農(nóng)村呆了一段時(shí)間。那邊有很多下放知青，有很多故事可以了解、記錄。不管是做節(jié)目，還是去采風(fēng)，沒(méi)有劇本約在身，沒(méi)有特定的目的，在一種輕松自由的氛圍中，王麗萍完成了素材庫(kù)的搭建，有了新的創(chuàng)作沖動(dòng)。這就是《錯(cuò)愛(ài)一生》。王麗萍寫(xiě)到二十九集的時(shí)候，有了把握，開(kāi)始聯(lián)系投資方。《錯(cuò)愛(ài)一生》沒(méi)有用明星大腕，起用了韓雪和溫崢嶸，在央視播出時(shí)取得了很好的收視成績(jī)。這是一個(gè)抱錯(cuò)孩子的故事，一個(gè)農(nóng)民一念之差，想讓自己的孩子過(guò)上好日子，把自己孩子故意抱給別人。孩子抱走之后，她馬上后悔了，偷偷把自己的孩子換回來(lái)，引發(fā)一連串的風(fēng)波。從《錯(cuò)愛(ài)一生》開(kāi)始，王麗萍只寫(xiě)自己想寫(xiě)的選題。這之后是《保姆》，當(dāng)時(shí)同類(lèi)題材有很多，基本上都是苦情戲。
王麗萍決定用喜劇的方法來(lái)寫(xiě)，她說(shuō)，“這種東西你要拿捏得當(dāng)，現(xiàn)實(shí)題材不怕在同一題材上面兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，關(guān)鍵是你的立場(chǎng)和切入點(diǎn)。”《媳婦的美好時(shí)代》，大量積累之后的開(kāi)花結(jié)果王麗萍大量參與節(jié)目，閱讀資料，這些功課不斷開(kāi)花結(jié)果。在做《社會(huì)方圓》節(jié)目的時(shí)候，有一個(gè)案子講到夫妻兩人離婚了，“百年”以后，雙方的子女堅(jiān)決不讓這兩個(gè)人葬在一起。這給她以思路上的啟迪。《媳婦的美好時(shí)代》中，曹心梅和楊樹(shù)結(jié)婚，楊樹(shù)卻要求去世后和已逝的前妻葬在一起。曹心梅就崩潰了，她覺(jué)得自己一心一意跟楊樹(shù)過(guò)日子，卻落得如此下場(chǎng)。她又去問(wèn)前夫，你“百年”以后要跟誰(shuí)在一起？這就是采訪得到素材，再加工發(fā)揮，注入深情，產(chǎn)生不一般的效果。王麗萍說(shuō)，“我不會(huì)正在寫(xiě)一個(gè)戲，馬上去采訪當(dāng)事人，我覺(jué)得這個(gè)來(lái)不及。就像考試一樣，你準(zhǔn)備不足就會(huì)很怕這個(gè)考試。有很多案例在電視劇里用不上，但可以滋生出很多東西。一部30集的電視劇，光寫(xiě)男女主角兩個(gè)人的情感戲，觀眾會(huì)看膩的。多元化地反映社會(huì)狀況肯定要寫(xiě)到父母、親人。這部分素材對(duì)我來(lái)說(shuō)很珍貴。”在做相親節(jié)目的十幾年中，王麗萍看到了許多的人間奇事。記者出身的她，最終還是用采訪的方式解決了創(chuàng)作上的問(wèn)題。這些積累足夠豐富，到目前為止，王麗萍始終是在寫(xiě)別人的故事，她自己的生活經(jīng)歷，親人、家族的故事，還從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)進(jìn)劇本里。《錯(cuò)愛(ài)一生》《保姆》《叫一聲媽媽》，王麗萍越寫(xiě)越有感覺(jué)。到《媳婦的美好時(shí)代》，她聯(lián)系北京的公司談合作。因?yàn)橹暗膽虼蠖鄶?shù)都在上海拍，想換一下思維。王麗萍認(rèn)為，創(chuàng)作的前半程主要是自己梳理，不需要過(guò)多跟人交流。如果早跟公司簽了，投資人一定會(huì)有要求，這就不好辦。所以她總是把戲磨到差不多了，才找制作公司。《媳婦的美好時(shí)代》就是寫(xiě)了28集之后，和華錄百納達(dá)成合作。他們之前拍了很多戰(zhàn)爭(zhēng)戲，正準(zhǔn)備轉(zhuǎn)向家庭戲。他們投入了百分之百的熱情，搭建了最適合的主創(chuàng)陣容：導(dǎo)演劉江，主演黃海波、海清、柏寒，最終一炮打響。王麗萍的劇本提供了很好的基礎(chǔ)，劉江率領(lǐng)演員和制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了二度創(chuàng)作，讓這部劇具有了無(wú)與倫比的生動(dòng)性。劉江拍生活劇強(qiáng)調(diào)即興創(chuàng)作，扮演毛豆豆的海清和扮演余味的黃海波都有即興創(chuàng)作的能力。他們經(jīng)常給出三種以上的演繹方式，再由剪輯師拼接起來(lái)，達(dá)成最佳效果。在《媳婦的美好時(shí)代》中，扮演余味母親曹心梅的柏寒奉獻(xiàn)了極為精彩的表演：這是個(gè)人生多難，同時(shí)充滿(mǎn)小市民習(xí)氣的女人，柏寒把人物的缺點(diǎn)進(jìn)行趣味化處理，不但不令人反感，還增加了人物的真實(shí)性和可愛(ài)感。后來(lái)，柏寒憑著這一角色拿到了白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。柏寒獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)這部劇于2010年3月在北京和東方衛(wèi)視播出，收視率很快就直上云霄。在其后的幾年里，《媳婦的美好時(shí)代》在亞洲和非洲多個(gè)國(guó)家播出。作為國(guó)家廣電總局“走進(jìn)東非”項(xiàng)目的開(kāi)篇之作，它被翻譯成斯瓦西里語(yǔ)并配音，向世界講述中國(guó)故事。《媳婦的美好時(shí)代》的成功，催生了姐妹篇《媳婦的美好宣言》，仍然由王麗萍編劇，但拍攝和演員班底換了。這部劇播出時(shí)，批評(píng)的聲音較多，王麗萍也覺(jué)得和她的風(fēng)格不太一樣。她領(lǐng)悟到：不能吃老本，不能炒冷飯，創(chuàng)作上玩不得投機(jī)。她給自己定下章程：不做續(xù)集，不做姐妹篇。風(fēng)格的跑偏，讓王麗萍下決心參與到電視劇創(chuàng)作的全流程中。從《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》到《大好時(shí)光》《國(guó)民大生活》，王麗萍組建了相對(duì)固定的導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)。在做好編劇工作的同時(shí)，全面把控作品。此外，也做一些外聯(lián)工作。《大好時(shí)光》劇本里寫(xiě)了摩天輪，但真的要拍摩天輪就遇到困難了。蘇州有一處摩天輪愿意借給劇組拍，但導(dǎo)演夏曉昀說(shuō)一定要拍錦江樂(lè)園的摩天輪才有味道。工作人員一打聽(tīng)，價(jià)格是4小時(shí)5萬(wàn)，拍兩天就是一筆巨款。王麗萍出面找到上海市旅游局，得到了極大的支持和幫助。劇組拍了兩個(gè)通宵，呈現(xiàn)出來(lái)非常美。保持良好的創(chuàng)作習(xí)慣和心態(tài)多年以來(lái)，王麗萍在創(chuàng)作上的數(shù)量和質(zhì)量較為穩(wěn)定，這和她良好的心態(tài)分不開(kāi)。一旦進(jìn)入寫(xiě)作階段，她就像一個(gè)長(zhǎng)跑愛(ài)好者一樣，孤獨(dú)奔跑，享受寂寞。早前是從上午7點(diǎn)寫(xiě)到下午3點(diǎn)，現(xiàn)在是每天堅(jiān)持寫(xiě)4個(gè)小時(shí)。她的創(chuàng)作流程也恒定不變：每次寫(xiě)戲都是先寫(xiě)梗概，或長(zhǎng)或短，寫(xiě)完梗概寫(xiě)人物小傳，前世今生捋清楚。然后才做劇本大綱，大綱會(huì)做到八、九萬(wàn)字，跟團(tuán)隊(duì)討論哪里對(duì)、哪里不對(duì)。大綱之后再分集，然后才是做劇本。王麗萍從不抱怨環(huán)境。她說(shuō)，“上世紀(jì)九十年代，我家常常來(lái)一些老作家，像叢維熙、李國(guó)文、張賢亮、王蒙等老師。我公公魯彥周是個(gè)好客的人，在家里請(qǐng)他們喝酒談天。他們這一代人經(jīng)歷過(guò)苦難和傷痛，卻依舊有熱情，敢于直面社會(huì)和人生。這對(duì)我的影響挺大的，也視寫(xiě)作為高尚的精神追求。我不抱怨是覺(jué)得沒(méi)什么好抱怨的，有抱怨的時(shí)間不如好好工作。因?yàn)楹軣釔?ài)這一行吧，就很知足。什么事兒，先拿失望墊底，再等待希望之光。你幫過(guò)的人，你提攜的人，他在成功的時(shí)候有句感謝你的話(huà)，那你就當(dāng)禮物收；如果沒(méi)有，你應(yīng)該覺(jué)得很正常。凡事多靠自己，多要求自己，做好本份，你就會(huì)很開(kāi)心。”在接受采訪時(shí)，王麗萍還談到了給年輕編劇的8個(gè)建議：1. 要有好的身體，寫(xiě)作是腦力和體力的結(jié)合，長(zhǎng)篇電視劇像馬拉松，需要意志力和耐力。2. 新手一定寫(xiě)自己熟悉和擅長(zhǎng)的，有感而發(fā)的東西，先打動(dòng)自己再打動(dòng)別人。3. 耐得住寂寞，經(jīng)得了批評(píng)，剛剛開(kāi)始，跌跌撞撞總是找不到北，如果有人批評(píng)你，要相信那多半是善意。4. 多學(xué)習(xí)，看碟觀影讀書(shū)旅行。要多看國(guó)產(chǎn)劇，我接觸過(guò)一些年輕編劇，對(duì)國(guó)產(chǎn)劇非常不屑一顧，說(shuō)自己只看美劇，韓劇和日劇都不放在眼里。我覺(jué)得很不好，你寫(xiě)的是國(guó)產(chǎn)劇，怎么就這樣嗤之以鼻呢？你不了解國(guó)產(chǎn)劇的方向和政策，目前國(guó)產(chǎn)劇的水準(zhǔn)和氣質(zhì)，你又如何把握寫(xiě)作的題材和定位呢？5. 要守信用，我認(rèn)識(shí)的一個(gè)制作公司的老板，跟我抱怨個(gè)別年輕編劇的毛病，其中有一條就是找各種借口拖延交稿。老板說(shuō)，編劇以家人“死”了為由延遲交劇本，結(jié)果死了好幾人，劇本還是沒(méi)有交。這個(gè)例子的背后，是告訴我們?nèi)绾斡谜\(chéng)信去贏得你對(duì)職業(yè)的尊重。6. 多交朋友，多積累，素材不是你今天采訪你明天就可以拿來(lái)寫(xiě)成劇本的。素材的儲(chǔ)備是編劇必不可少的功課。7. 保持對(duì)任何事物的好奇心和新鮮感，對(duì)人情世故的敏感和敏銳。8. 如果可能，請(qǐng)記得感謝幫助過(guò)你的老師和同行。
這其實(shí)就是一個(gè)資深編劇給年輕同行的金石之言了。她是這么走過(guò)來(lái)的，她的作品印證了這么走的可行性。如果有人愿意這樣走，將省去很多黑暗中的摸索和彎路。
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文/李星文 來(lái)源/影藝獨(dú)舌
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/02xFX0BOIBglEnJu3rKloQ
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