在對角色和演員有了足夠了解以后，就可以運(yùn)用電影電視手段對演員的形象進(jìn)行改造。除了服裝、化妝以外，攝影也是塑造演員形象的重要手段。

攝影師可以利用角度的選擇、光線的處理、鏡頭焦距的運(yùn)用、畫面構(gòu)圖等手段，對演員外貌進(jìn)行局部改造。其中，光線處理在造型上具有揭示、隱蔽、突出和夸張的作用。

臉型較胖：適合俯拍，拍攝角度高些，主光可以高些，輔光可以在主光同側(cè)，加大光比，可以利用暗的輪廓形式和較暗的背景來襯托。

臉型較瘦：適合仰拍，拍攝角低些，主光可以低些，也可以用腳光做修飾光，輔光和主光在兩側(cè)，減小光比。

臉型不對稱：不適合正面拍攝，主光處理在臉小一邊，利用透視變形原理，在臉小的一側(cè)拍攝；也可以改變鏡頭焦距，適當(dāng)加大透視效果來彌補(bǔ)這一缺欠。

鼻子不正：主光從歪的一側(cè)照明，人物的頭部向歪的一側(cè)傾斜，面孔轉(zhuǎn)向歪的一側(cè)，就能適當(dāng)?shù)匮谏w缺欠。

鼻梁低：不適合側(cè)面拍攝，降低主光，加大光比，利用鼻子側(cè)影的寬度，增加鼻梁高度。

嘴巴較大：臉側(cè)一點(diǎn)，不宜大笑；

嘴巴較?。?/strong>臉正一點(diǎn)，適當(dāng)?shù)男θ菘梢约哟笞煨巍?/p>

眼窩深：主光低些，光比小些；

眼窩淺：主光高些，光比大些；

顴骨高：主光不宜過高，光比也不宜過大。

當(dāng)然，如果是想要突出演員的外貌特征，以相反的方式進(jìn)行光線處理即可。

高位主光能使面部看起來更瘦，但是如果位置過高，就會形成頂光照明，使得面部輪廓加深，在面部形成骷髏光，增加人物的反面形象。

兩個(gè)主光會在鼻子兩側(cè)形成兩個(gè)鼻影，像“蝴蝶翅膀”一樣隨著頭部轉(zhuǎn)動而不停地“扇動”。而光線側(cè)而高時(shí)，會在鼻子下方影子在嘴唇上形成假“胡須”效果，這對女性形象的塑造影響很大。

如果沒有眼神光，雙眼會顯得無神，但如果眼神光太正，處在瞳孔中間，又會造成“睜眼瞎”的感覺。光線處理稍有不同，就會對人物形象產(chǎn)生巨大影響，因此攝影師在布光的時(shí)候要反復(fù)確認(rèn)光線效果。

上述技巧在固定鏡頭中容易實(shí)現(xiàn)，但在電影電視中，人物和攝影機(jī)多處于運(yùn)動之中，給演員造型帶來一定困難，因此還需要格外注意：

（1）人物在電影中第一次亮相非常重要，會給觀眾留下深刻的印象，并且影響觀眾對人物樣貌變化的感受，因此必須處理好亮相鏡頭的人物形象。

（2）攝影師必須明確每個(gè)鏡頭想讓觀眾看什么、不看什么，掌握變化中的觀眾注意力。

（3）運(yùn)動過程中，短暫的靜止瞬間會給觀眾留下較深的印象，特別是近景和特寫鏡頭，要嚴(yán)格把握住人物形象的特征。

演員在年齡上往往與人物不盡相符。比如傳記片的時(shí)間跨度很大，從青年到老年的幾十年間，外形上的變化都需要演員表現(xiàn)出來，這是有一定難度的。

通常做法有兩個(gè)，一是兩個(gè)不同年齡的演員分別扮演不同年代的人物。這種方法雖然有利于造型，但是會出現(xiàn)形象不統(tǒng)一、不完整的問題，兩個(gè)演員也不可能長得完全相像。

另一種方法是一個(gè)演員從頭演到底，這種方法人物形象完整統(tǒng)一，但外貌年齡的改變難度較大，必須動用一切力量來完成人物形象的塑造。

化妝藝術(shù)是人物造型的重要手段，而光線處理也是攝影師刻畫人物年齡的重要手段。直射的側(cè)光能突出和加深面部皺紋，從而使人物顯得更加蒼老。

前蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》（謝·烏魯謝夫斯基擔(dān)任攝影）就是一個(gè)很好的例證。電影的女主角瓦爾瓦拉，從少女到老婦，都由前蘇聯(lián)著名女演員薇拉·瑪列茨卡婭一人扮演。

瑪列茨卡婭當(dāng)時(shí)已是中年，攝影師從造型上把中年婦女變成少女，又變成老婆婆。除了表演、服化的加持以外，光線處理也起了大的作用。

這是電影的第一個(gè)特寫鏡頭，出現(xiàn)在中學(xué)畢業(yè)舞會。攝影師有意選擇夜晚來處理，一束光斑照亮了額頭和眼睛，顴骨以下都處于暗影之中，把中年人“發(fā)福的寬下巴”擋暗。

光線非常柔和，突出神采奕奕的眼睛，逆光勾畫出蓬松的金發(fā)，增加了少女天真活潑的美。正面光掩蓋中年人已出現(xiàn)的粗糙皮膚和面部皺紋，用鏡頭紗或柔光鏡進(jìn)一步柔化，增加少女的皮膚質(zhì)感。

畢業(yè)后，瓦爾瓦拉在趕赴西伯利亞教書的路上。白天就不能再用“光斑”掩蓋發(fā)福的下巴了，因此借助頭巾和攝影角度擋掉了下巴的贅肉。頭巾形成的V字線條也造成尖下巴的錯覺。

逆光照明，臉部處在陰影之中，散射的天光和人工光再次塑造出少女的形象。

在西伯利亞教書幾年之后，瓦爾瓦拉進(jìn)入中年時(shí)代。這個(gè)時(shí)候，人物和演員年齡相似，攝影處理起來就方便了，光線不必著重改造年齡形象，只需刻畫人物性格。

在西伯利亞教書幾年之后，瓦爾瓦拉進(jìn)入中年時(shí)代。這個(gè)時(shí)候，人物和演員年齡相似，攝影處理起來就方便了，光線不必著重改造年齡形象，只需刻畫人物性格。

這個(gè)畫面是女主角瓦爾瓦拉的生命受到威脅，面對兇狠敵人的特寫鏡頭，用直射光在人臉前方照明，大反差，強(qiáng)烈的明暗對比，刻畫出人物堅(jiān)強(qiáng)不屈的個(gè)性。

這個(gè)畫面是女主角瓦爾瓦拉的生命受到威脅，面對兇狠敵人的特寫鏡頭，用直射光在人臉前方照明，大反差，強(qiáng)烈的明暗對比，刻畫出人物堅(jiān)強(qiáng)不屈的個(gè)性。

到了五、六十歲，婦人的臉上出現(xiàn)了明顯的皺紋，特別是額頭的部位?；瘖y師會用各種方法制造皺紋，但是在那個(gè)時(shí)代，人造皺紋終究不理想，會“穿幫”。

在室內(nèi)，攝影師采用光斑處理：一束直射光在斜側(cè)光位將眼睛、鼻子、顴骨照亮，讓額頭和下巴處在暗影中，削弱觀眾對這部分的注意力。

攝影師用了一盞小燈在臉的正前方修飾嘴和下巴，提高陰影亮度，突出下巴的寬度，逆光在側(cè)后方修飾頭發(fā)，形成明快線條。人物光線處理增加了演員年齡，塑造出堅(jiān)強(qiáng)可愛的老人形象。

兩張圖的對比非常明顯，同樣是“光斑”照明，卻塑造出跨越五、六十年的年齡形象，前后呼應(yīng)，形成完整統(tǒng)一的瓦爾瓦拉人物形象。攝影師塑造人物的高超技巧讓人驚嘆。

而在60年后，傳記電影《鐵娘子》也遇到了同樣的造型難題。電影中的撒切爾從十幾歲的雜貨店員到七、八十歲的撒切爾夫人，年齡跨度很大。

61歲的梅里爾·斯特麗普塑造晚年的撒切爾形象還容易些，但塑造十幾歲小姑娘難度太大了，因此在電影中我們看到是兩位演員扮演撒切爾夫人。

1.青年時(shí)代的瑪格麗特·羅伯特（未出嫁的撒切爾夫人）由亞歷山卓·羅奇飾演。

2.婚后的撒切爾夫人由梅里爾·斯特麗普飾演。

3.成為首相的撒切爾夫人。

4.晚年的撒切爾夫人。

據(jù)說化妝師在她臉上罩用了20多塊“頸部皮膚”，臉頰和鼻子還分別有20塊和40塊，將61歲的梅麗爾·斯特里普塑造成耄耋之年的撒切爾夫人。

梅姨高超的演技所塑造的罹患老癡呆癥的老婦形象真實(shí)感人。這其中有化妝師的功勞，攝影師造型也起到輔助作用。

注意三個(gè)人物形象“下巴”形狀的不同，圖2最“尖”，圖4最“寬”。

三個(gè)畫面、三種角度、三種光線：

左：較高的斜側(cè)光照明，俯角拍攝。光線越高，角度越俯，臉型越瘦，下巴越尖。

中：介于二者之間，平光照明，平視角拍攝，塑造出端莊的首相形象。

右：側(cè)腳光照明，仰角拍攝，下巴寬大，形象變老。

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來源|電影攝影師 文|劉永泗

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