由于網(wǎng)絡(luò)使用場景的移動(dòng)化和碎片化，催生出了迷你劇（以時(shí)間短為特點(diǎn)，每集在10分鐘以內(nèi)）這一適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代用戶觀看習(xí)慣的內(nèi)容形態(tài)。近年來，豎屏短劇又成為了尋求網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)內(nèi)容的新探索。其最初的誕生是為了應(yīng)對(duì)抖音、快手等短視頻所帶來的沖擊，但由于該類型內(nèi)容過于碎片化，難以滿足人們對(duì)完整故事的需求和更高層面的精神娛樂要求，加之其自身也沒有形成可持續(xù)的盈利模式，因而并未成為網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展的主導(dǎo)方向。

早期的網(wǎng)絡(luò)短劇《屌絲男士》

相比之下，每集40分鐘左右，集數(shù)在30集以下的精品劇更代表了網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展的主要方向。近年來，由于市場環(huán)境、演員天價(jià)片酬等原因，影視劇的制作成本不斷攀升。而按集購買的單一模式，逼得制作方以拉長劇集來攤薄制作成本，導(dǎo)致劇集“注水”現(xiàn)象愈演愈烈。觀眾對(duì)“注水”現(xiàn)象深為不滿，經(jīng)常以2倍播放速度追劇，變聲的配音和變形的動(dòng)作扭曲了劇作本身的藝術(shù)價(jià)值，顯得頗為諷刺。劇集“注水”與“倍速”播放反映了國內(nèi)電視劇存在的結(jié)構(gòu)性問題，更是影視制作水平停滯與觀眾需求日漸提升這一矛盾的具象呈現(xiàn)。面對(duì)這一矛盾，國家廣電總局采取了相應(yīng)措施，于近期發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》?！锻ㄖ访鞔_規(guī)定將發(fā)展短劇創(chuàng)作作為電視劇網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，反對(duì)內(nèi)容“注水”、規(guī)范集數(shù)長度，提倡“總長不超過40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作”。

隨著網(wǎng)絡(luò)影視平臺(tái)會(huì)員付費(fèi)模式的發(fā)展，視頻網(wǎng)站爭奪優(yōu)質(zhì)影視資源、降低內(nèi)容成本、提高會(huì)員拉新等行為，正在逐漸改變傳統(tǒng)影視劇的商業(yè)模式。對(duì)視頻網(wǎng)站而言，如何通過平臺(tái)自制、分賬模式等實(shí)現(xiàn)以獨(dú)家內(nèi)容吸引用戶消費(fèi)成為競爭的關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)較為靈活的付費(fèi)分賬制度，刷新了影視劇的商業(yè)模式，使這一產(chǎn)業(yè)擁有了新的優(yōu)勢。據(jù)愛奇藝相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，短劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)用戶的拉新能力要高于長劇。無論是從制作成本、盈利風(fēng)險(xiǎn)還是拉新效果來看，精品短劇比傳統(tǒng)長劇具有更大的優(yōu)勢。這就使網(wǎng)絡(luò)劇更加關(guān)注內(nèi)容質(zhì)量而非劇集數(shù)量?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的分賬制度正是推動(dòng)影視劇內(nèi)容向精品化短劇發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力量。

網(wǎng)絡(luò)精品短劇《無證之罪》

早在2017年底，《無證之罪》的成功就已經(jīng)讓人們看到了網(wǎng)絡(luò)精品短劇發(fā)展的可行性。此后，各大平臺(tái)與影視公司紛紛布局網(wǎng)絡(luò)精品短劇生產(chǎn)，相繼立項(xiàng)并完成了一系列網(wǎng)絡(luò)短劇的制作——過去兩年的布局讓網(wǎng)絡(luò)短劇在2020年獲得了爆發(fā)：已經(jīng)播出的《唐人街探案》《危險(xiǎn)的她》《不完美的她》《我是余歡水》等作品都有不俗的表現(xiàn)，成為2020年影視市場的一道景觀。在政策的推動(dòng)下，各大平臺(tái)加大了網(wǎng)絡(luò)短劇的制作力度，目前籌備的短劇已超過30部，其中《雙探》《摩天大樓》《白色月光》《在劫難逃》《非常目擊》等超過10部將在年內(nèi)上線。毫無疑問，2020年將是網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展的元年，大量網(wǎng)絡(luò)短劇的爆發(fā)，將大大改變網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容生態(tài)，成為發(fā)展的新趨勢。

在年初引起熱議的網(wǎng)絡(luò)短劇《唐人街探案》

縱觀當(dāng)下國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇市場表現(xiàn)，頭部影視制作力量與一線演繹大咖“入局”、播出平臺(tái)和制片方深度綁定、賽道逆襲收獲高評(píng)分、題材故事向現(xiàn)實(shí)生活拓展等操作，代表著精品化的主要方向。

以近期收官的《我是余歡水》為例：該劇由專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)正午陽光影視有限公司和愛奇藝聯(lián)合出品，頭部影視制作人侯鴻亮、楊蓓等擔(dān)任制片，郭京飛、高露等實(shí)力派演員擔(dān)綱主演，強(qiáng)大的班底讓劇集保持了較高的專業(yè)水準(zhǔn)和表演質(zhì)感。在題材上，以“社畜”余歡水在婚姻、家庭、友情、事業(yè)、健康等各個(gè)方面所面臨的中年危機(jī)為著力點(diǎn)，通過扎實(shí)的生活細(xì)節(jié)、細(xì)膩的性格表達(dá)及以簡駕繁的敘事表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生了“人人都是余歡水”的廣泛共鳴。中年危機(jī)的現(xiàn)實(shí)題材及其細(xì)膩表達(dá)正是這種共鳴產(chǎn)生的基礎(chǔ)，也是快速帶動(dòng)觀眾進(jìn)入故事世界和話題互動(dòng)的關(guān)鍵。但劇集的成功，更得益于其現(xiàn)實(shí)題材+網(wǎng)文爽感的逆襲敘事模式，余歡水在喪到極致之后的奮起反擊以及緊隨其后的命運(yùn)逆襲，為觀眾制造了“做夢”的幻覺，而其黑色的社會(huì)反諷，在一定程度上也幫助觀眾發(fā)泄了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。這種爽感機(jī)制盡管削弱了網(wǎng)劇的現(xiàn)實(shí)主義力量，但其助力宣泄的效果保證了商業(yè)上的成功。

《我是余歡水》

然而，如何解決播放周期短、話題發(fā)酵周期短的困境，是國產(chǎn)短劇市場面臨的一大難題。制作精良的《無證之罪》就因其話題度低而無法與同期播放的《白夜追兇》在影響力上相提并論。與歐美短劇市場較為成熟的周播、季播及其宣傳營銷模式相比，現(xiàn)階段國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇尚未形成真正的制作播放模式；在內(nèi)容審查方面，“先審后播”模式也使其無法形成邊播放邊調(diào)整內(nèi)容的生產(chǎn)機(jī)制，因而選擇具有現(xiàn)實(shí)共鳴感的題材就成為了網(wǎng)絡(luò)短劇的取徑方向。這既呼應(yīng)了影視內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)向，又能夠引發(fā)社會(huì)討論，適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的營銷需要。

《白夜追兇》

網(wǎng)絡(luò)精品短劇代表了國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的新趨勢與新方向。盡管網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展的元年已經(jīng)到來，但網(wǎng)絡(luò)短劇精品化的探索仍處于起點(diǎn)。選擇適合短劇篇幅的敘事形式、尋找具有社會(huì)共鳴的題材類型、豐富短劇表達(dá)的層次空間，是當(dāng)下短劇精品化的主要方向。從長遠(yuǎn)看，探索適合我國網(wǎng)絡(luò)短劇制作播放的有效模式，探索網(wǎng)絡(luò)短劇的故事體系，接軌全球短劇市場，是其精品化勢在必行的選擇。

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來源|光明網(wǎng)－文藝評(píng)論頻道 文|鄭煥