一家影視制作公司同期有兩部作品「自相殘殺」的局面并不常見(jiàn)，但一年多以來(lái)，正午陽(yáng)光已經(jīng)出現(xiàn)兩次自家作品分庭抗禮的情況。

2018年末，背靠背上線的《大江大河》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（簡(jiǎn)稱《知否》），分別出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)與古裝題材的賽道。然而與預(yù)期的對(duì)抗不同，兩部作品憑借極高的質(zhì)量，站在了各自題材的高峰，原本的對(duì)立關(guān)系反倒成為一種互補(bǔ)，正午陽(yáng)光一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩。

但僅僅一年半后，同樣是現(xiàn)代與古裝齊發(fā)，正午陽(yáng)光卻沒(méi)有收獲一邊倒的好評(píng)，《我是余歡水》因涉及對(duì)女權(quán)的討論口碑驟降，《清平樂(lè)》也因?yàn)檩^高的追劇門檻，在熱度上受到一定影響。

成績(jī)上未能達(dá)到預(yù)期還不算完，社交媒體上兩位導(dǎo)演也遭到了網(wǎng)友的批評(píng)。執(zhí)導(dǎo)《我是余歡水》的孫墨龍被指夾帶私貨，《清平樂(lè)》的導(dǎo)演張開(kāi)宙更是獲得「人間褪黑素」的稱號(hào)，在業(yè)務(wù)能力上遭到網(wǎng)友吐槽。

一時(shí)間，關(guān)于正午陽(yáng)光「二代導(dǎo)演」水平的討論甚囂塵上，「國(guó)劇之光」的牌匾，似乎也有被網(wǎng)友「摘掉」的風(fēng)險(xiǎn)。

不過(guò)，雖然遭遇了口碑危機(jī)，但無(wú)論評(píng)分網(wǎng)站還是社交媒體，《我是余歡水》和《清平樂(lè)》本身的主題、表演與質(zhì)感還是獲得了認(rèn)可。尤其在豆瓣出現(xiàn)大量「惡評(píng)」后，兩部作品的評(píng)分還能維持在7分以上，超過(guò)國(guó)產(chǎn)劇平均水準(zhǔn)。

因此之所以會(huì)出現(xiàn)如此激烈的討論，兩位「二代導(dǎo)演」在個(gè)人風(fēng)格上的探索、觀眾對(duì)正午陽(yáng)光較高的期待，或許是其中的關(guān)鍵。

那么，爭(zhēng)議中的「二代導(dǎo)演」究竟從何而來(lái)？正午陽(yáng)光的作品又為何站上了國(guó)產(chǎn)劇的高峰，并開(kāi)始被放在聚光燈下審視。

這一切，或許都能從正午陽(yáng)光獨(dú)特又完備的體系中找到答案。

2011年，一家名叫東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視的公司，在浙江金華東陽(yáng)市登記成立。據(jù)媒體報(bào)道，成立之初，正午陽(yáng)光的定位是一家后期制作公司，主要功能也是方便孔笙、李雪、孫墨龍三位導(dǎo)演為影片進(jìn)行后期制作。

公司不大，三位創(chuàng)始人的名號(hào)卻不小。1990年入行的孔笙作為山東影視制作有限公司（簡(jiǎn)稱山影）的「臺(tái)柱子」，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《闖關(guān)東》《生死線》等經(jīng)典影視作品，是行業(yè)公認(rèn)的口碑保障。李雪、孫墨龍兩位孔笙的愛(ài)徒，也曾以攝影、副導(dǎo)演等身份，在孔笙「麾下」積累了大量實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

《闖關(guān)東》（孔笙執(zhí)導(dǎo)，李雪、孫墨龍攝影）

然而即便有一技傍身，三位導(dǎo)演也沒(méi)有選擇拓展公司業(yè)務(wù)，早期的正午陽(yáng)光更像是山影的一個(gè)制作部門，《父母愛(ài)情》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等現(xiàn)象級(jí)作品，皆在這一背景下完成。

當(dāng)時(shí)，有正午陽(yáng)光加持的山影被稱為國(guó)產(chǎn)正劇的「標(biāo)桿」，正午陽(yáng)光自己卻不曾「聞達(dá)于諸侯」。

但一場(chǎng)上市「風(fēng)波」，成為逆轉(zhuǎn)形式的導(dǎo)火索。

2014年，盛名之下的山影準(zhǔn)備上市，這讓老員工侯鴻亮產(chǎn)生了求變的想法：“上市涉及到太多資本運(yùn)作的事，讓我疲于應(yīng)對(duì)，甚至對(duì)我擅長(zhǎng)的創(chuàng)作產(chǎn)生直接影響。想到此后這些會(huì)成為我生活的常態(tài)，我就覺(jué)得該走了。”

于是這位師承孔笙的制片人，加入名不見(jiàn)經(jīng)傳的正午陽(yáng)光，師徒四人重逢，剛好湊夠了一場(chǎng)浪漫的「西行漫記」。

從2014年末啟信寶的數(shù)據(jù)看，侯鴻亮成為公司的法人代表和最大股東，三位導(dǎo)演的股份雖有縮水，但依舊占較大比重。而由制片人領(lǐng)銜，三位導(dǎo)演做根基的架構(gòu)，也表明正午陽(yáng)光是一家關(guān)注內(nèi)容、專注內(nèi)容的影視公司。

2014年12月30日正午陽(yáng)光股份分布

自此，正午陽(yáng)光師徒制、股份制的模式有了雛形，由情感維系的師徒關(guān)系加上更直接的利益關(guān)聯(lián)，使正午陽(yáng)光形成公司與人才的「綁定」，在制作班底的穩(wěn)定性與積極性上有了保障。

尤其是孔笙與侯鴻亮默契的配合，更是成為正午陽(yáng)光打造精品化的關(guān)鍵。拍攝過(guò)程中，孔笙會(huì)考慮成本問(wèn)題，替侯鴻亮分憂，導(dǎo)演出身的侯鴻亮也會(huì)兼顧拍攝效果。孔笙回憶，“關(guān)鍵時(shí)刻，你覺(jué)得拍攝實(shí)在是太費(fèi)錢了，侯鴻亮的一句‘這錢花得值！’你會(huì)覺(jué)得特別溫暖。”

正是在這種溫暖的氛圍下，《瑯琊榜》《溫州兩家人》《偽裝者》等一批由正午陽(yáng)光制作出品的精品爆款劇應(yīng)運(yùn)而生，雖然在制作名單中仍有山影的影子，但正午陽(yáng)光終于出現(xiàn)在了公眾視野。

從那之后，伴隨正午陽(yáng)光作品的影響力越來(lái)越大，「山影出品，必屬精品」的口號(hào)聲式微，「正午陽(yáng)光，國(guó)劇之光」的應(yīng)援開(kāi)始起勢(shì)。

知名度與口碑不斷升高，正午陽(yáng)光自然而然的進(jìn)入到資本視野。

2016年，「?jìng)髅浇谈浮估枞饎偲煜碌奶K州志厚投資管理有限公司加入正午陽(yáng)光，股份占比25%，成了公司的第一大股東（侯鴻亮的股份縮減為23.25%）。同年4月，正午陽(yáng)光的股權(quán)結(jié)構(gòu)再次變化，華人文化有限責(zé)任公司入局，侯鴻亮退為正午陽(yáng)光的第三大股東。

雖然資本進(jìn)入后，公司依舊保持著師徒、股份雙保險(xiǎn)的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)，但正午陽(yáng)光創(chuàng)作的節(jié)奏被迫提速，僅2016年，公司便開(kāi)機(jī)五部影片，遠(yuǎn)超正午陽(yáng)光的正常負(fù)荷范圍，師徒四人分身乏術(shù)。

好在對(duì)于這種情況，正午陽(yáng)光早有準(zhǔn)備。

從公司正式起步的2014年開(kāi)始，張開(kāi)宙、孫墨龍、簡(jiǎn)川訸、黃偉等正午陽(yáng)光的簽約導(dǎo)演，先后以聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的身份參與到正午陽(yáng)光的頭部項(xiàng)目中，而站在他們身旁的，正是公司的靈魂——孔笙。

孔笙在《大江大河》片場(chǎng)

對(duì)于正午陽(yáng)光而言，雖然侯鴻亮決定了公司發(fā)展的上限，但孔笙所引導(dǎo)的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)才是公司安家立命的根本。而孔笙對(duì)青年導(dǎo)演手把手的引導(dǎo)，也成為正午陽(yáng)光保證質(zhì)量的同時(shí)，擴(kuò)大內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的關(guān)鍵。

所以正如上世紀(jì)90年代帶領(lǐng)侯鴻亮、李雪入行一般，孔笙開(kāi)始對(duì)正午陽(yáng)光的年輕導(dǎo)演進(jìn)行「沉浸式教育」，期望公司進(jìn)入商業(yè)化后能在各題材分散布局。

而這批孔笙的新徒弟，便是目前飽受爭(zhēng)議的正午陽(yáng)光「二代導(dǎo)演」。

其實(shí)與其說(shuō)目前處于爭(zhēng)議漩渦的《我是余歡水》《清平樂(lè)》，是觀眾對(duì)「二代導(dǎo)演」的質(zhì)疑，不如說(shuō)這是正午陽(yáng)光整個(gè)團(tuán)隊(duì)必須應(yīng)對(duì)的難題。

因?yàn)樵缭?017年，資本得意的正午陽(yáng)光便曾遭遇「危機(jī)」。當(dāng)時(shí)由「大師兄」李雪執(zhí)導(dǎo)的《外科醫(yī)生》，因?qū)I(yè)性不足，在開(kāi)播之初就遭到吐槽；孔笙、李雪聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》雖獲得了極高的評(píng)價(jià)，卻也沒(méi)有得到預(yù)期的熱度。

《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》海報(bào)

當(dāng)時(shí)，眼看公司和預(yù)期的發(fā)展方向不符，侯鴻亮迅速做出調(diào)整，解散了由王凱、靳東等當(dāng)紅藝人領(lǐng)銜的藝人經(jīng)紀(jì)部，并降低開(kāi)機(jī)數(shù)，旨在回歸到更為擅長(zhǎng)的內(nèi)容創(chuàng)作上。

調(diào)整后，2017年正午陽(yáng)光僅開(kāi)機(jī)一部作品，回歸自己的拍攝節(jié)奏。而這部由「二代導(dǎo)演」張開(kāi)宙獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《知否》，在開(kāi)播后獲得了廣泛好評(píng)，和同期由簡(jiǎn)川訸拍攝的《都挺好》一起，為爭(zhēng)議中的正午陽(yáng)光逆轉(zhuǎn)了口碑。

所以雖然在獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)后，「二代導(dǎo)演」的整體口碑有下滑趨勢(shì)，但在不同的類型與題材上，「二代導(dǎo)演」還是在形成個(gè)人的風(fēng)格之余，不斷提升著自己的能力。

左起張開(kāi)宙、簡(jiǎn)川訸、孫墨龍

那么關(guān)于「二代導(dǎo)演」作品質(zhì)量與正午陽(yáng)光發(fā)展方向的討論，或許可以從公司在題材的探索上找到原因。

在資本剛剛?cè)刖謺r(shí)，侯鴻亮曾談及對(duì)拍攝偶像劇的看法：“可能是創(chuàng)作心態(tài)不夠年輕，所以偶像劇我們一直做不了。但正午特別希望有新的導(dǎo)演進(jìn)來(lái)，能夠去拍攝這類作品?！?/span>

因此對(duì)于正午陽(yáng)光而言，雖然孔笙可以嘗試《瑯琊榜》《鬼吹燈》與《歡樂(lè)頌》等不同類型的作品，但通過(guò)「二代導(dǎo)演」在不同類型上布局，是對(duì)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)的磨礪，也是公司破局的嘗試。

在這一大方向下，與孔笙同為正劇出身的簡(jiǎn)川訸拍攝了聚焦都市女性的兩部《歡樂(lè)頌》、關(guān)注原生家庭的《都挺好》。之前從未有過(guò)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的孫墨龍?zhí)魬?zhàn)了「真實(shí)又魔幻」的話題之作《我是余歡水》。張開(kāi)宙則接下了懸疑愛(ài)情劇《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《如果蝸牛有愛(ài)情》，「種田文」改編的《知否》、言情小說(shuō)改編的《清平樂(lè)》，也只能由他來(lái)操刀。

短期看，這種從男歡女愛(ài)到帝王將相的巨大跨度，加大了「二代導(dǎo)演」們創(chuàng)作的難度，也會(huì)對(duì)公司的口碑產(chǎn)生負(fù)面影響。

但長(zhǎng)期看，當(dāng)簡(jiǎn)川訸善于發(fā)掘社會(huì)痛點(diǎn)并融入現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)中、當(dāng)張開(kāi)宙開(kāi)始在美學(xué)上形成自己的風(fēng)格、當(dāng)黃偉已經(jīng)能夠把握時(shí)代發(fā)展的脈搏、當(dāng)孫墨龍可以將故事與話題結(jié)合，精品化的正午陽(yáng)光，或許真的可以在各題材上開(kāi)枝散葉，開(kāi)花結(jié)果。

不過(guò)，題材探索是「二代導(dǎo)演」危機(jī)的原因，卻不是最終的答案。

回顧公司發(fā)展初期，孔笙身后有劉和平、蘭曉龍、高滿堂、袁克平等頂級(jí)編劇助陣。當(dāng)侯鴻亮的敏銳、孔笙的專業(yè)與優(yōu)質(zhì)的劇本結(jié)合，正午劇很難不是精品爆款。

但當(dāng)不完美的海宴、朱朱、王三毛、阿耐等「二代編劇」與略顯青澀的「二代導(dǎo)演」相遇，劇本上細(xì)微的不足被放大，作品的口碑自然有所下滑。

所以對(duì)于公司內(nèi)部缺失編劇一環(huán)的正午陽(yáng)光而言，在培養(yǎng)「二代導(dǎo)演」之余，能否在「二代編劇」上多花心思，使編劇能力追上導(dǎo)演的成長(zhǎng)，才是「二代導(dǎo)演」和正午陽(yáng)光保證質(zhì)量，又能兼顧商業(yè)和藝術(shù)的關(guān)鍵。

侯鴻亮曾對(duì)媒體表示：“在木桶理論中，最短的木桶決定公司的形態(tài)，但我覺(jué)得長(zhǎng)板才決定一家公司在市場(chǎng)的位置。我們的長(zhǎng)板就是內(nèi)容，正午陽(yáng)光所有的一切都聚焦在內(nèi)容上?！?/span>

從目前正午劇的表現(xiàn)看，侯鴻亮所言非虛，正午陽(yáng)光早已和精品二字牢牢「鎖死」。

雖然正是這份堅(jiān)持精品化的初心，讓正午陽(yáng)光受到了更嚴(yán)格的審視，8分開(kāi)始成為正午劇的及格線，稍有不慎，正午陽(yáng)光便會(huì)掉入輿論的漩渦。

但在「二代導(dǎo)演」被議論甚至嘲諷的當(dāng)下，觀眾或許應(yīng)當(dāng)重新審視正午劇的質(zhì)量，作出客觀的評(píng)價(jià)。

畢竟在「寒冬」之中，等待復(fù)蘇的萬(wàn)物，都亟需一縷正午陽(yáng)光。

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文/老九 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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