最新加入“被舉報(bào)組”的電視劇《長歌行》可謂是一波三折。男主由屈楚蕭更換為吳磊，二人誰更符合原著人設(shè)引起了粉絲爭議而被送上了微博熱搜。但讓《長歌行》電視劇被進(jìn)一步關(guān)注的，是“唐粉”們親自送到廣電總局的41頁舉報(bào)信，史學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、地理、國家主權(quán)、民族問題、歷史虛無主義等等內(nèi)容一應(yīng)俱全，有理有據(jù)內(nèi)容規(guī)整。

“限古令”下，歷史粉的較真，讓這些歷史題材劇集更為命途多舛，投資方、劇方、演員方各路人馬也損失慘重。這更是為歷史題材電視劇的創(chuàng)作再次敲響了警鐘：想靠“歷史正劇”的“劇設(shè)”來保險(xiǎn)無可厚非，但切記不要掛羊頭賣狗肉，畢竟這屆觀眾不太好糊弄。

近兩年，“歷史粉”成為了歷史題材劇的“紀(jì)檢委”， 遇到有他們認(rèn)為有不尊重歷史的作品就進(jìn)行舉報(bào)。而隨著愈演愈烈的“舉報(bào)”現(xiàn)象，撲街的歷史題材劇也越來越多，“不尊重、篡改歷史”成為歷史劇撲街的原罪。

《如懿傳》在上線前曾被舉報(bào)抄襲和宣揚(yáng)不當(dāng)價(jià)值觀，被廣電總局點(diǎn)名批評：渲染的后宮陰謀，宣傳的價(jià)值觀，不符合中華傳統(tǒng)。經(jīng)過調(diào)整修改后才得以上線。

隨后，經(jīng)過改名風(fēng)波、集數(shù)縮減的《巴清傳》原本敲定于2018年1月在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視開播。板凳還沒坐熱，1月3日，兩位“秦粉” 找到了審核此劇的廣電相關(guān)部門上交長達(dá)7000余字的舉報(bào)信，痛陳了種種《巴清傳》（原名《贏天下》）的“罪狀”：扭曲了寡婦清的人物事跡、貶低了秦始皇的歷史功績、替換了歷史服飾的原本面貌、傷害了歷史愛好者的感情。直接導(dǎo)致《巴清傳》未能在當(dāng)時順利播出，至今也未能播出。

2018年12月4日，青年力網(wǎng)發(fā)布題為《“歷史正劇”<霍去病>？這一點(diǎn)都不好笑》，痛陳了種種《霍去病》的“罪狀”：篡改身世，由貴族子弟變成邊關(guān)戍卒；和匈奴王子伯力的友情，不符合霍去病視匈奴如死敵的記載；強(qiáng)行加入“漢武帝和親”的荒誕劇情等，導(dǎo)致劇集至今未播。

去年年末，《大明風(fēng)華》即使劇方致力還原了“大明風(fēng)貌”，依然遭“舉報(bào)”，有網(wǎng)友羅列了眾多條款，意欲說明這部劇其實(shí)跟它宣傳的“歷史正劇”一點(diǎn)不符合。再來看不久前被舉報(bào)的《長歌行》，可以料見，劇集若不對“你敢瞎拍我就敢舉報(bào)”的歷史粉一個交代，上線播出將成為一大難題。

從以上劇集可以發(fā)現(xiàn)，不管劇集的服化道是否精致，是否引用了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技術(shù)、是否宣揚(yáng)了傳統(tǒng)文化，只要涉嫌篡改、不尊重歷史，那便很難過審、難逃觀眾“法眼”。雖然歷史粉的某些“逐字考究”未免有過于上綱上線之嫌，但歪曲歷史，的確是某些歷史題材劇集的“原罪”。

中國擁有上下五千年的深厚歷史，擁有秦漢氣象、三國鼎立、大唐盛世、康乾盛世等值得表現(xiàn)的朝代故事，可謂為歷史題材電視劇提供了豐富的創(chuàng)作源泉。

20世紀(jì)70年代到80年代，受文壇“文化尋根”熱潮的影響，歷史題材類電視劇應(yīng)運(yùn)而生。最開始的歷史題材劇都是以歷史真實(shí)人物、事件為原型，較為尊重歷史，誕生《爵貴妃》《秦王李世民》《努爾哈赤》《末代皇帝》等一批優(yōu)秀作品。之后，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》等劇集更是將該類型推上了輝煌的頂點(diǎn)，“王朝”三部曲更是在臺灣播出時創(chuàng)造了大陸電視劇在臺的最高收視紀(jì)錄。而是否符合史實(shí)的討論，也一直伴隨著該類型劇集發(fā)展的過程。比如《康熙王朝》中，孝莊皇后說到了自己死后才有的謚號，董鄂妃其實(shí)是旗人在劇中被設(shè)定為漢人等常識性歷史錯誤被觀眾們提出質(zhì)疑。

20世紀(jì)90年代，歷史題材劇也開始出現(xiàn)迎合大眾化審美的趨勢，由“正劇”走向了“戲說”。戲說劇，打破了“戲謔”和“嚴(yán)肅”的邊界，在某種程度上，讓嚴(yán)肅的歷史更接地氣的方式“飛到尋常百姓家”。

從《戲說乾隆》到《還珠格格》系列，從《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列到《神醫(yī)喜來樂》，戲說歷史劇逐漸成為歷史劇創(chuàng)作的主流。這些劇集故事精彩動人，人物塑造較為成功，所以雖然”戲說”歷史但也無傷大雅。

近十年來，為了更加迎合觀眾的口味以及網(wǎng)絡(luò)IP改編風(fēng)潮來襲，古裝歷史劇逐步脫離歷史真實(shí)，出現(xiàn)了架空歷史、解構(gòu)歷史甚至顛覆歷史的不良傾向。《美人心計(jì)》《宮心計(jì)》《步步驚心》《陸貞傳奇》等為代表、基于某個朝代展開敘事的劇集，魔改歷史人物、事件，徹底引發(fā)了歷史粉甚至是廣大觀眾的質(zhì)疑。以《大漠謠》因?yàn)榛羧ゲ≡p死、漢朝侵略匈奴等篡改歷史的情節(jié)設(shè)置，遭到了觀眾在貼吧、微博的抵制為象征性事件開始，歷史粉們開始了對此類劇集的“口誅筆伐”，“被舉報(bào)”的劇集越來越多。

隨著政策的約束、市場的自我修復(fù)以及創(chuàng)作者水平、觀眾審美趣味的提高，近幾年來歷史題材劇集的水準(zhǔn)有所回升，例如《天盛長歌》《長安十二時辰》《鶴唳華亭》《大明風(fēng)華》《清平樂》等劇集在創(chuàng)作上盡可能地回歸歷史，用精致的服化道、還原各朝代的風(fēng)貌等進(jìn)行對傳統(tǒng)歷史之美的復(fù)歸。但與此同時，一些歷史題材劇還是存在胡改、亂改歷史的現(xiàn)象，那么這類劇集究竟如何改編歷史呢？

長期以來，歷史劇都存在著“史實(shí)”和“戲說”之間的沖突，不可否認(rèn)，歷史題材劇集是可以有虛構(gòu)成分的。章學(xué)誠對《三國演義》“七分真實(shí)，三分虛構(gòu)”的斷語一向?yàn)槿怂J(rèn)。只要?dú)v史劇能夠做到“大事不虛，小事不拘”，仍然不失為一部好劇。

但虛構(gòu)不是妄言，戲說不是胡說，適當(dāng)?shù)丶尤電蕵吩乜梢栽黾佑^劇的趣味性，但不能完全脫離了原本真實(shí)的土壤。無論是歷史正劇還是戲說古裝劇，只要涉及到真實(shí)的歷史朝代，都要尊重基本史實(shí)，按照歷史發(fā)展的脈絡(luò)框架來設(shè)計(jì)劇情。

具體來說，首先在美術(shù)、場景、服裝、道具等視覺呈現(xiàn)上要貼近歷史，給觀眾以身臨其境之感。比如《長安十二時辰》精細(xì)展示大唐長安城的日常生活，涵蓋衣食住行和工作、娛樂領(lǐng)域，一開播，就抓住了觀眾的眼球。再比如《清平樂》，劇集高度還原了歷史上的宋朝，從街頭市井到廟堂宮廷，從服飾到妝容，從焚香到插花，從家具擺設(shè)到一蔬一飯，全景式地展現(xiàn)了宋仁宗時期的大國風(fēng)貌和人文氣息。

其次，在歷史情節(jié)、人物的設(shè)定上，不能偏離史實(shí)，可以多在歷史記載較少的人物、事件上做文章，以此來提高劇集的可看性和娛樂性。在史書記載中，有很多一筆帶過的人物和歷史情節(jié)，劇集在創(chuàng)作時，大可圍繞這些“語焉不詳”的信息來豐富劇情。只要不偏離基本史實(shí)，司馬懿是否“妻管嚴(yán)”、紀(jì)曉嵐是否真的“鐵齒銅牙”，都不妨“戲說”。

此外，強(qiáng)調(diào)家國情懷的宏觀視角歷史正劇大都觀劇門檻較高，娛樂性較弱，如何兼顧戲劇性和嚴(yán)肅性也是該類劇集的一大創(chuàng)作難點(diǎn)，《大明風(fēng)華》《清平樂》等劇集都通過加大“煙火氣”來提高劇集的可看性。比如在《清平樂》中，在對宏觀時代進(jìn)行寫實(shí)呈現(xiàn)來彰顯文化價(jià)值和家國情懷的同時，對帝王家庭生活的描繪來引發(fā)大眾共情。劇集通過前朝和后宮的戲份并重，試圖兼顧嚴(yán)肅性和娛樂性。

其實(shí)歷史題材劇也逃不過市場規(guī)律，出圈要靠演員演技和人氣，但好的、尊重歷史內(nèi)容依然是關(guān)鍵。即便是現(xiàn)在的年輕觀眾，也并非一味地追求娛樂化的內(nèi)容，對嚴(yán)肅歷史和具備思想深度的內(nèi)容也同樣喜聞樂見。而對于歷史題材劇來說，應(yīng)該還是慶幸有這些文化水平的歷史粉的存在。在歷史劇跑偏了情況下，還有他們旁征博引、引經(jīng)據(jù)典，給創(chuàng)作者們敲響警鐘，也督促劇集給年輕觀眾們帶去真實(shí)的歷史。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|楊倪

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