導(dǎo)演能引發(fā)熱議的影視作品少之又少，偏偏這段時(shí)間，正午陽(yáng)光的兩部新劇，將兩位導(dǎo)演送上了熱搜。

敘事節(jié)奏平緩的《清平樂(lè)》，讓張開(kāi)宙飽受質(zhì)疑。引發(fā)不小輿論爭(zhēng)議的《我是余歡水》，則讓導(dǎo)演孫墨龍?bào)w驗(yàn)了口碑的「冰火兩重天」。

作為孫墨龍首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，《我是余歡水》在前期憑借輕快的節(jié)奏、爽感十足的劇情與細(xì)膩的鏡頭拿捏，獲得了觀眾的認(rèn)可。但最后一集中，一段涉及女權(quán)的臺(tái)詞，瞬間讓作品陷入到輿論漩渦。

輿論起源

在微博等社交媒體，大量女性觀眾對(duì)劇集與背后的導(dǎo)演孫墨龍進(jìn)行「口誅筆伐」。豆瓣上，《我是余歡水》的口碑也呈斷崖式下跌。

然而，接受采訪時(shí)，從業(yè)30余年的「青年導(dǎo)演」孫墨龍，卻對(duì)觀眾的另一種聲音表示感謝，無(wú)論初入行時(shí)主攻美術(shù)設(shè)計(jì)，還是之后跟隨孔笙轉(zhuǎn)做攝影，孫墨龍都希望鉆研技藝，做到最好。

所以雖然首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《我是余歡水》有極高的完成度，他也被視作正午陽(yáng)光「導(dǎo)演宇宙」中的一大「奇兵」，但孫墨龍看到的，或許只是成長(zhǎng)的無(wú)數(shù)種可能。

相比被「分配」到影視行業(yè)的張開(kāi)宙，父親是美術(shù)設(shè)計(jì)，母親在電影公司當(dāng)放映員的孫墨龍，自小便被影像吸引。

1982年，在《武松》拍攝期間，孫墨龍跟隨擔(dān)任美工的父親來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。攝影師的軌道車、升降機(jī)就像大型玩具，給年少的孫墨龍留下了深刻印象，創(chuàng)造影像也由此成為孫墨龍的夢(mèng)想。

《武松》劇照

1989年，意氣風(fēng)發(fā)的孫墨龍正式進(jìn)入山東電影制片廠，從場(chǎng)工、道具助理、美術(shù)助理到美術(shù)師，孫墨龍始終沒(méi)有離開(kāi)美術(shù)設(shè)計(jì)這一畝三分地。那時(shí)，沿著父親的足跡，逐步加深對(duì)影視制作的理解，是孫墨龍工作激情的來(lái)源。

誰(shuí)料，僅僅四年后，孫墨龍的職業(yè)生涯便迎來(lái)了轉(zhuǎn)折。

當(dāng)時(shí)王文杰計(jì)劃拍攝《白眉大俠》，出于對(duì)孫墨龍專業(yè)技能的認(rèn)可，王導(dǎo)邀請(qǐng)他擔(dān)任電視劇的副導(dǎo)演。

《白眉大俠》劇照

雖然第一次拿起導(dǎo)筒，縮短了孫墨龍和夢(mèng)想的距離，但對(duì)他而言，這次經(jīng)歷「后勁兒」最大的，反倒是和《白眉大俠》攝影師孔笙、侯鴻亮的相遇。

據(jù)孫墨龍回憶，當(dāng)時(shí)他總跟在孔笙身后，孔笙工作時(shí)，他也不離左右。長(zhǎng)此以往，他對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣，甚至在攝影組吃飯的空檔，他也會(huì)主動(dòng)要求看機(jī)器，趁機(jī)練習(xí)攝影機(jī)的推拉搖移。

不過(guò)，即便愛(ài)上了攝影，「?jìng)鹘y(tǒng)」的孫墨龍也沒(méi)有第一時(shí)間調(diào)整職業(yè)方向。之后三年，孫墨龍依舊在美術(shù)設(shè)計(jì)的崗位上發(fā)光發(fā)熱。

直到1996年，執(zhí)導(dǎo)《孔繁森》的王文杰再次將孫墨龍帶到組中，巧合的是，擔(dān)任電視劇攝影的，還是孔笙。

《孔繁森》劇照

在又一次通過(guò)孔笙領(lǐng)略到攝影的魅力后，孫墨龍終于開(kāi)始重新思考職業(yè)方向，從拍攝地回到北京，孫墨龍第一時(shí)間報(bào)名電影學(xué)院進(jìn)修班，開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)攝影。

雖然隔行如隔山，但出于熱愛(ài)，孫墨龍還是咬牙堅(jiān)持，從電影劇照、電影機(jī)械員、攝影助理，到跟焦員、掌機(jī)，孫墨龍從基礎(chǔ)做起，終于一步步摸清了門路。

2002年，在高一功執(zhí)導(dǎo)的電影《金剪刀》中, 孫墨龍首次擔(dān)任攝影，這一次，他扛著攝像機(jī)，堅(jiān)持了18年。

2007年，由山東電影電視劇制作中心（簡(jiǎn)稱山影）與大連電視臺(tái)聯(lián)合拍攝的《闖關(guān)東》開(kāi)機(jī)。當(dāng)時(shí)，山影派出了最強(qiáng)陣容，導(dǎo)演由孔笙、張新建兩位一級(jí)導(dǎo)演擔(dān)任，掌鏡的則是李雪、孫墨龍與王濱。

頂級(jí)的陣容與默契的配合，最終為觀眾與影視行業(yè)奉獻(xiàn)出了一部現(xiàn)象級(jí)作品。

《闖關(guān)東》劇照

而在拍攝過(guò)程中，沒(méi)過(guò)夠癮的孔笙、李雪與孫墨龍有了開(kāi)辦公司的想法。一方面，自己運(yùn)作公司，可以獲得更多工作機(jī)會(huì)。另一方面，在創(chuàng)作時(shí)，自由度會(huì)大幅度提高，這是幾人完成藝術(shù)追求的方法。

最終在2011年，與孔笙、李雪搭檔完成電視劇《風(fēng)車》后，三人共同創(chuàng)建了東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司。

但與三人的預(yù)期不同，在公司發(fā)展初期，正午陽(yáng)光仍處在山影的陰影下，孫墨龍依舊以攝影師的身份幫助公司成長(zhǎng)。

直到三年后，伴隨老同事侯鴻亮的入局，正午陽(yáng)光才正式走上正軌，作為創(chuàng)始人之一的孫墨龍，也被賦予了更多責(zé)任。

2014年，孫墨龍時(shí)隔多年再次走上導(dǎo)演位，他與孔笙聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的年代親情劇《父母愛(ài)情》開(kāi)播。雖然這部豆瓣評(píng)分9.5的作品依舊由孔笙主導(dǎo)，但曾經(jīng)跟在孔笙身后的孫墨龍，已經(jīng)逐漸走到老師身旁，并將自己對(duì)真實(shí)感的要求融匯其中。

《父母愛(ài)情》劇照

在之后接受采訪時(shí)，孫墨龍?jiān)牡竭@次轉(zhuǎn)型，在他看來(lái)，孔笙多年的幫助與自己擔(dān)任攝影時(shí)自我培養(yǎng)的導(dǎo)演思維，讓這次轉(zhuǎn)型更像是順勢(shì)而為。并且無(wú)論美術(shù)、攝影還是導(dǎo)演，只要是影視行業(yè)的工作，他都愿意嘗試；“大家拍得盡興，故事題材是正能量、接地氣的，即使讓我做回美術(shù)設(shè)計(jì)我也很高興。”

帶有這份熱愛(ài)，之后的兩年內(nèi)，在正午陽(yáng)光欣欣向榮的同時(shí)，孫墨龍又和孔笙共同執(zhí)導(dǎo)了《溫州兩家人》與《鬼吹燈之精絕古城》兩部作品。尤其在《精絕古城》中，擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)的孫墨龍，將「求真」視為核心，力圖通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法、觀眾熟悉的肩扛拍攝來(lái)提升作品的真實(shí)感。

最終孫墨龍的這一嘗試取得了奇效，在讓觀眾信以為真后，神秘的精絕古城更顯「詭譎」，原著的懸疑、探險(xiǎn)元素也被放到最大。

《鬼吹燈之精絕古城》劇照

此時(shí)，年輕幾歲的張開(kāi)宙已經(jīng)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了兩部作品，而「師兄」孫墨龍，依舊在積蓄自己的力量。

但伴隨《父母愛(ài)情》《精絕古城》的成功，從業(yè)接近30年的孫墨龍，已經(jīng)具備了豐富的經(jīng)驗(yàn)與成熟的能力，這位謹(jǐn)慎的手藝人，終于獨(dú)自站上了導(dǎo)演之位。

2020年4月，現(xiàn)實(shí)題材荒誕喜劇《我是余歡水》開(kāi)播，在入行31年后，孫墨龍終于拿出了首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品。

如果說(shuō)正午陽(yáng)光與郭京飛的名號(hào)讓觀眾對(duì)《我是余歡水》充滿期待，那幽默、沉重并行的故事、細(xì)膩、精致的畫面，無(wú)疑是作品引發(fā)大眾關(guān)注的原因所在。

在涉及女權(quán)問(wèn)題之前，《我是余歡水》的豆瓣評(píng)分始終保持在8.5以上，雖然無(wú)法達(dá)到正午陽(yáng)光的最高水準(zhǔn)，但仍是國(guó)產(chǎn)劇品質(zhì)的標(biāo)桿。

但正如前文所言，伴隨女權(quán)問(wèn)題的出現(xiàn)，《我是余歡水》口碑驟降，孫墨龍也以「歧視女性」的標(biāo)簽出現(xiàn)在大眾視野。

事件過(guò)去許久，我們可以回顧兩種聲音。一方認(rèn)為孫墨龍安排沒(méi)文化的土匪頭子說(shuō)出「攻擊」女權(quán)的臺(tái)詞，是夾帶私貨的表現(xiàn)，導(dǎo)演想通過(guò)作品，表達(dá)對(duì)女性維權(quán)的不滿。另一方則認(rèn)為《我是余歡水》本就荒誕，這句臺(tái)詞只是荒誕中的調(diào)味，無(wú)需過(guò)度解讀。

兩種觀點(diǎn)針?shù)h相對(duì)，《我是余歡水》本身的優(yōu)劣，反倒不再是重點(diǎn)。

其實(shí)聽(tīng)到另一種聲音后，孫墨龍?jiān)鴮?duì)媒體表示，這段臺(tái)詞來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)幾人的討論，只為突出梁安妮這個(gè)人物的「底色」。她也代表著一類人，被生活打壓，向生活低頭，與惡意同流合污，但其實(shí)在心底，仍有人性的善意。

梁安妮（高葉飾）

不過(guò)在龐大的輿論下，孫墨龍的解釋蒼白無(wú)力，能引發(fā)觀眾的誤解，本就是不太成熟的表現(xiàn)。

雖然入行多年，但首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的孫墨龍，即便有鏡頭、畫面上的把控能力，卻欠缺總攬全局，把握每一個(gè)細(xì)節(jié)的大局觀。

這是所有導(dǎo)演成長(zhǎng)時(shí)必交的學(xué)費(fèi)，正午陽(yáng)光的所有「二代導(dǎo)演」都在交學(xué)費(fèi)。

導(dǎo)演孫墨龍

只是對(duì)于孫墨龍而言，導(dǎo)演的學(xué)費(fèi)要交，對(duì)「真實(shí)感」的要求卻可以成為他盡早畢業(yè)的「速成班」。

在改編《我是余歡水》時(shí)，孫墨龍?jiān)啻稳サ絼?chǎng)觀看《我是余歡水》話劇版，希望通過(guò)更貼近觀眾的表演形式，找到共情。

最終，「人人都是余歡水」這一毛骨悚然的概念「刺痛」了孫墨龍，他找尋到了現(xiàn)實(shí)生活中有類似經(jīng)歷的人、發(fā)現(xiàn)了觀眾「窺探」極端人生的欲望。

有共情、接地氣，是孫墨龍選擇故事的關(guān)鍵，也是他創(chuàng)作激情的來(lái)源。

所以在堅(jiān)決貫徹自己的理念后，當(dāng)下的質(zhì)疑聲與《我是余歡水》的口碑下滑，反倒可以讓孫墨龍看到進(jìn)步空間，作為正午陽(yáng)光「二代導(dǎo)演」的新人，這位影視行業(yè)的「老兵」有堅(jiān)持、有能力，自然也有無(wú)限可能。