在一眾平均分高達(dá)9.2分的小制作小成本的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療紀(jì)錄片面前，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇剛過(guò)及格線的成績(jī)實(shí)在有些“自慚形穢”，難道醫(yī)療劇“出圈”只能是依靠“神預(yù)言”嗎？我們?yōu)槭裁磁牟怀鲰敿?jí)的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇呢？

“醫(yī)療劇”是一個(gè)舶來(lái)的劇集類型，最早起源于美國(guó)。從1986年的單本電視劇《希波克拉底誓言》來(lái)算，這一類型在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展了34年，但發(fā)展較慢。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇上線播出的劇集僅30部，引起高聲量、高口碑的劇集更是寥寥無(wú)幾。從誕生至今，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇可以分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期。

1986年至2004年是醫(yī)療劇的萌芽期，播出的劇集只有6部，同時(shí)在創(chuàng)作上也不太成熟，大都改編自真實(shí)事件、人物。值得注意的是，在早期的醫(yī)療劇比如《婦產(chǎn)醫(yī)生》《兒科醫(yī)生》等劇集，都著眼于例如醫(yī)患糾紛、醫(yī)療改革等較大的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)“醫(yī)生”個(gè)體的關(guān)注并不太突出。

2005年至2009年是國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇發(fā)展期，可以說(shuō)在這一時(shí)期，醫(yī)療劇開(kāi)始真正在國(guó)產(chǎn)劇類型中占據(jù)了一席之地。以《急救生活》《柳葉刀》《無(wú)限生機(jī)》為例，劇集都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意味。但與此同時(shí)，大量的批判也走向了極端，矯枉過(guò)正，給觀眾帶來(lái)了過(guò)分悲觀的價(jià)值導(dǎo)向。

從2010年開(kāi)始，醫(yī)療劇蓬勃發(fā)展，期間迎來(lái)了幾波爆發(fā)小高潮，劇集創(chuàng)作也開(kāi)始更加迎合年輕化觀眾的口味。醫(yī)療劇從最初青睞實(shí)力派演員李幼斌、江珊、尤勇等向陸毅、王珞丹、白百合、賈乃亮、羅云熙等新生力量靠近，故事走向也越來(lái)越青春化。值得注意的是，這一時(shí)期的醫(yī)療劇也開(kāi)始步入頭部行列，《心術(shù)》《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》等劇集也成為了當(dāng)年的“全民”劇。

通過(guò)表格也可以看到，與穩(wěn)步提升的數(shù)量不同，醫(yī)療劇的口碑肉眼可見(jiàn)的在下滑，產(chǎn)出數(shù)量最多的成熟期豆瓣評(píng)分超過(guò)8分的僅有《醫(yī)者仁心》《心術(shù)》兩部，甚至有不少劇集跌破紅線，邁入不及格的大門。

接下來(lái)的2020年，《謝謝你醫(yī)生》《余生，請(qǐng)多指教》《一起深呼吸》《小大夫》，將在今年播出。人們?cè)谄诖耐瑫r(shí)，也為之深深感到擔(dān)憂——除了“神預(yù)言”、年輕醫(yī)生們花樣戀愛(ài)，我們還能在醫(yī)療劇里看到什么？

最近，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇再次得到了人們的關(guān)注，甚至《急診科醫(yī)生》全網(wǎng)翻紅：在微博上相關(guān)話題閱讀量高達(dá)11.2億，抖音上片段播放量達(dá)到15.3億，B站網(wǎng)友自制視頻最高播放量達(dá)62.5萬(wàn)，但似乎其口碑并沒(méi)有搭上高熱度的快車，最受人們關(guān)注的依然是劇中對(duì)“新型冠狀病毒”的“神預(yù)言”。這樣的“翻紅”，對(duì)國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇來(lái)說(shuō)，并不是什么褒獎(jiǎng)，甚至從某種程度上來(lái)說(shuō)是一種悲哀。

那么我們的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇，到底還缺什么？

事實(shí)上，細(xì)數(shù)近年來(lái)的醫(yī)療劇，收視好熱度高的劇集不少，但若談及高口碑質(zhì)量的劇集，卻乏善可陳。即使是疫情環(huán)境將其再次推到大眾眼前，最終還是因?yàn)槁┒窗俪龅膶I(yè)錯(cuò)誤，披著“醫(yī)療”外衣戀愛(ài)等，成為了一場(chǎng)“看了一個(gè)假醫(yī)療劇”的“吐槽大會(huì)”。

比如《產(chǎn)科男醫(yī)生》第一集就上演的離奇“麻將療法”，一度被認(rèn)為無(wú)法順產(chǎn)的昏迷產(chǎn)婦在一陣“碰！吃！和了！”的吶喊聲中成功分娩，讓一眾觀眾大跌眼鏡。就連出自“國(guó)劇門面”正午陽(yáng)光的《外科風(fēng)云》，在專業(yè)性上也讓人不忍直視。用未帶手套的手直接觸碰無(wú)菌服，把白大褂當(dāng)風(fēng)衣穿、護(hù)士帶著耳釘進(jìn)手術(shù)室、進(jìn)手術(shù)室不戴口罩、醫(yī)生洗完手后用手去關(guān)水龍頭等等，自開(kāi)播以來(lái)，觀眾對(duì)該劇的不夠?qū)I(yè)吐槽就沒(méi)有停過(guò)。

醫(yī)療題材電視劇固然不承擔(dān)醫(yī)學(xué)教科書(shū)的功能，但至少不應(yīng)該傳播錯(cuò)誤的醫(yī)學(xué)知識(shí)。這些專業(yè)問(wèn)題，也會(huì)嚴(yán)重影響一部醫(yī)療劇的整體質(zhì)量。而反觀醫(yī)療劇制作較為成熟的美劇，無(wú)論是《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》還是《芝加哥急救》都是嚴(yán)格遵循“雙P”敘事模式標(biāo)準(zhǔn)——pro-fessional（專業(yè)化）＆personal（人性化）進(jìn)行創(chuàng)作，拍攝前經(jīng)過(guò)相關(guān)醫(yī)療機(jī)構(gòu)的審核和培訓(xùn)，從而使所有演員看起來(lái)如同真正的醫(yī)生一般專業(yè)，劇中引用的病例和醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)也做到極其精確。

由此可見(jiàn)，兼具專業(yè)性和觀賞性，是國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇需要努力的方向。

近幾年的醫(yī)療劇，被吐槽得到最多的，就是情感線了。在醫(yī)療劇中容納“青春偶像”、“都市情感”等元素本無(wú)可厚非，但是在諸多劇中“行業(yè)”僅僅成為所謂醫(yī)療劇故事的外殼，其實(shí)質(zhì)還是情感故事，這顯然有本末倒置之嫌。

在《急診科醫(yī)生》里，看王珞丹和張嘉譯“蘿莉愛(ài)大叔”，在《外科風(fēng)云》里，看靳東和白百合在辦公室用手術(shù)刀修眉，在《產(chǎn)科男醫(yī)生》里，看賈乃亮和李小璐表演土味情話……無(wú)論點(diǎn)開(kāi)哪部醫(yī)療劇，看到的都是打著“醫(yī)療”幌子談戀愛(ài)、陳詞濫調(diào)的都市愛(ài)情。

而長(zhǎng)青醫(yī)療劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》在專業(yè)和情感的處理上提供了非常好的借鑒。作為一部播出了十四季的劇集，包含在劇中的人性、醫(yī)患關(guān)系，情感在生死關(guān)頭的拷問(wèn)是吸引觀眾的關(guān)鍵所在。這部劇幾乎每一集都穿插了情感戲，但情感張弛有度，不喧賓奪主。而這些，都會(huì)讓枯燥的醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)和人物形象生動(dòng)地“立”起來(lái)，使沒(méi)有任何醫(yī)學(xué)背景的人也深愛(ài)這部劇。

并非以“醫(yī)療”作為背景就能稱為“醫(yī)療劇”，醫(yī)療劇立足之本在于情節(jié)邏輯的專業(yè)化，劇情中凸顯出職業(yè)范。當(dāng)然，醫(yī)療劇也并不是不能摻雜感情，而是在保證故事主線清晰有理的前提下，適當(dāng)融入情感戲份，并且劇集始終不脫離職業(yè)和人性的主題。

無(wú)論是從抗疫一線還是在《中國(guó)醫(yī)生》《人間世》等紀(jì)錄片中，人們看到了一線醫(yī)護(hù)人員的奉獻(xiàn)精神。同樣，也看到了這一群體表現(xiàn)出真實(shí)的無(wú)助和脆弱，而這些似乎都是我們?cè)卺t(yī)療劇中看不到的東西。

在醫(yī)療劇中，醫(yī)生通常都是“英雄化”、“精英化”的“扁平人物。然而，這樣的套路放在如今，不僅是對(duì)“醫(yī)生”這個(gè)群體片面的呈現(xiàn)，對(duì)于最能反映出社會(huì)現(xiàn)實(shí)、直面社會(huì)矛盾的醫(yī)療劇來(lái)說(shuō)，也不再是一個(gè)理想化的創(chuàng)作方向了。

國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇中，通常醫(yī)生形象分為兩大類。一類是刻意將醫(yī)生形象拔高，過(guò)分追求完美主義導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)主義缺失，如《醫(yī)者仁心》中鐘立行多次放棄個(gè)人發(fā)展機(jī)會(huì)投身國(guó)內(nèi)醫(yī)療事業(yè)；歸國(guó)醫(yī)生江小琪不僅當(dāng)場(chǎng)搶救偷自己錢包的小偷，還墊上其所有的醫(yī)療費(fèi)，看得一眾網(wǎng)友大呼“王珞丹請(qǐng)你停下你墊錢的手”。諸如此類臉譜化的人物，壓縮了凸現(xiàn)角色個(gè)性的空間，也在一定程度上失去了真實(shí)性。

另一類就是年輕的“精英化”醫(yī)生，白大褂不僅是醫(yī)生的穿著，更是收獲少男少女心的利器。于是從2010年之后，一大批“年輕貌美帥氣”的演員，成為了近十年來(lái)醫(yī)療劇的主角。無(wú)論是《長(zhǎng)大》里的周明還是《兒科醫(yī)生》里的申赫、唐雨家，都青春靚麗，醫(yī)療技術(shù)了得，心懷大愛(ài)，給觀眾一種醫(yī)生都是精英收入高且不累的印象。

正因?yàn)閲?guó)產(chǎn)醫(yī)療劇忽略了對(duì)這個(gè)職業(yè)的客觀描述，以及對(duì)“人”本身的性格塑造，不僅讓觀眾吐槽不已，更是讓其形成對(duì)這一職業(yè)的刻板印象。而這樣的處理方式，無(wú)論是從創(chuàng)作層面還是從社會(huì)層面，都不是一條好的道路。

通過(guò)這次疫情，希望能夠引起創(chuàng)作者們的思考，畢竟一部好的醫(yī)療劇不僅能鏡鑒現(xiàn)實(shí)，也能讓觀眾感悟到生命的意義。我們期待著武漢櫻花早日開(kāi)放，同樣也期待國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇早日迎來(lái)春暖花開(kāi)。

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文/楊倪 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

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