梁穎：工廠大門影業(yè)合伙人、海外業(yè)務(wù)總監(jiān)、制片人。合作導(dǎo)演包括王兵、王小帥、婁燁、顧曉剛、萬(wàn)瑪才旦等。

初入電影行業(yè)，她就協(xié)助王兵導(dǎo)演做影片的后期工作，在此之后又開(kāi)始和婁燁導(dǎo)演一起工作。在歐洲4年的影視制作及電影節(jié)組織經(jīng)驗(yàn)、10年的國(guó)際合拍經(jīng)驗(yàn)以及7年的海外發(fā)行經(jīng)驗(yàn)，讓梁穎從一位“電影新人”蛻變?yōu)樾袠I(yè)內(nèi)頂級(jí)的“制片大咖”。

她的多元化身份，也在行業(yè)內(nèi)圈粉無(wú)數(shù)，曾就職于法方制片公司，歐盟監(jiān)管的歐洲影視制片人協(xié)會(huì)EAVE，歷任洛迦諾電影節(jié)“開(kāi)放之門”等數(shù)個(gè)工作坊的專家顧問(wèn)。

記者 :我們知道您的起點(diǎn)是比較高的。剛開(kāi)始工作就和王兵導(dǎo)演、婁燁導(dǎo)演合作。那會(huì)作為“電影新人”，在這個(gè)過(guò)程中最大的感觸是什么？

梁穎：這個(gè)比較高的起點(diǎn)不是我很“高”，而是有幸合作的藝術(shù)家們水平很“高”。

我最開(kāi)始擔(dān)任的也是很基礎(chǔ)的職位。因?yàn)榇髮W(xué)換了專業(yè)，完成了社科類碩士課程的學(xué)習(xí)，開(kāi)始就業(yè)最早從事了與金融有關(guān)的工作，進(jìn)入影視行業(yè)的時(shí)候，年齡和心智已經(jīng)比較成熟。能夠在最初就有幸可以與這幾位頂尖導(dǎo)演，跟國(guó)內(nèi)外資深制片人比如耐安、伊莎，和法國(guó)最有權(quán)威的公司比如Why Not Productions和Wild Bunch合作，的確讓我在短期內(nèi)獲得飛躍性的成長(zhǎng)。

這個(gè)過(guò)程里最大的感觸就是，電影的語(yǔ)言其實(shí)比任何語(yǔ)言都有溝通能力。雖然在工作的方法上，時(shí)時(shí)會(huì)碰上文化沖突的情況；但一個(gè)不同國(guó)籍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，說(shuō)著不同的語(yǔ)言，卻能理解一個(gè)中國(guó)故事，并為這些具有鮮明個(gè)人風(fēng)格導(dǎo)演的藝術(shù)目標(biāo)去創(chuàng)作和工作，這是一件奇妙的事情。

記者 :您是從一開(kāi)始就對(duì)電影十分感興趣的嗎？還是說(shuō)在您的職業(yè)生涯中，是有一個(gè)契機(jī)讓您堅(jiān)定地選擇現(xiàn)在的工作？并且在各方面的經(jīng)驗(yàn)上都很豐富，身份也很多元化。比如有4年的影視制作及電影節(jié)組織經(jīng)驗(yàn)、10年的國(guó)際合拍經(jīng)驗(yàn)以及7年的海外發(fā)行經(jīng)驗(yàn)。

梁穎：因?yàn)閷W(xué)習(xí)的專業(yè)跟文化研究有關(guān)，曾經(jīng)在電影和音樂(lè)策展方面有過(guò)猶豫。彼時(shí)唱片業(yè)受到數(shù)碼MP3的威脅萎靡不振，還未進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。而巴黎真真切切又是電影的故鄉(xiāng)，身邊最親密的朋友許多學(xué)習(xí)電影或者從事電影行業(yè)，所以自己最后進(jìn)入這個(gè)行業(yè)可以說(shuō)是偶然也是必然。基本是人生中就經(jīng)歷了一次面試入行，就不知不覺(jué)一直奮斗到了現(xiàn)在。

我反而早期在歐洲更多是跟進(jìn)后期和現(xiàn)場(chǎng)拍攝的制作工作，協(xié)助合拍項(xiàng)目和電視欄目，同時(shí)參與一個(gè)獨(dú)立電影節(jié)的組織，回到北京之后正式進(jìn)入制片人和海外發(fā)行這些職業(yè)。

記者 :作為工廠大門影業(yè)的合伙人，您如何看待工廠大門影業(yè)這個(gè)平臺(tái)？

梁穎：工廠大門希望可以成為一家專業(yè)的、工業(yè)化的青年創(chuàng)作人才成長(zhǎng)平臺(tái)，為他們提供一條龍的服務(wù)。我們的運(yùn)營(yíng)理念是“做人”，也就是培養(yǎng)和支持電影創(chuàng)作人才，所以公司一直關(guān)注的是尋找風(fēng)格和氣質(zhì)相符的導(dǎo)演和項(xiàng)目。如此來(lái)看，我們的作品并不限于藝術(shù)片類型，或者電影長(zhǎng)片這個(gè)格式。

希望今明兩年能與我們的導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起，實(shí)現(xiàn)我們完成商業(yè)電影、網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇集作品的目標(biāo)。

[ 工廠大門影業(yè)創(chuàng)立于2017年，由熱愛(ài)電影的資深行業(yè)人士組成，以導(dǎo)演為核心創(chuàng)作主體，是專注于電影質(zhì)量與藝術(shù)獨(dú)特性的電影生產(chǎn)工廠。創(chuàng)立3年來(lái)，共制作完成10余部影視作品(含短片作品)，在戛納電影節(jié)、威尼斯國(guó)際 電影節(jié)、鹿特丹國(guó)際電影節(jié)、金雞電影節(jié)、FIRST青年電影展、平遙國(guó)際電影展、香港國(guó)際電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外眾多主流電影節(jié)展亮相，向市場(chǎng)穩(wěn)定輸出高品質(zhì)的影視精品內(nèi)容，已成為華語(yǔ)影壇最受矚目且最具成長(zhǎng)價(jià)值的新興電影制片廠牌之一。]

記者 :工廠大門影業(yè)現(xiàn)正在開(kāi)發(fā)多部來(lái)自不同背景的杰出青年導(dǎo)演的電影計(jì)劃。同時(shí)咱們也有一個(gè)支持青年導(dǎo)演短片創(chuàng)作的「大門短片計(jì)劃」。說(shuō)到短片，很多制片人和導(dǎo)演都在建議要多拍短片，您如何看待這點(diǎn)的？認(rèn)為短片拍攝的主要意義在哪里?？煞衽e例說(shuō)明

梁穎：試問(wèn)古今中外有多少導(dǎo)演大師，科班與否，不是從拍攝短片開(kāi)始其職業(yè)生涯的？大家沒(méi)少看各位大師小師小小師早期的短片作品，例子應(yīng)該不勝枚舉。

短片首先可以是獨(dú)立存在的作品，具有其獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，這一點(diǎn)毋需質(zhì)疑。但很難否認(rèn)，從實(shí)用主義的角度來(lái)說(shuō)，大部分短片作品同時(shí)也是新導(dǎo)演們積累經(jīng)驗(yàn)的最佳途徑、說(shuō)服投資人和合作方的敲門磚、與觀眾和市場(chǎng)溝通的試金石。

此外短片畢竟成本和資源耗費(fèi)比較好控制，在咱們國(guó)內(nèi)語(yǔ)境下內(nèi)容準(zhǔn)入門檻也更低，為新人導(dǎo)演大膽的想象和革新的野心提供了無(wú)可替代的試驗(yàn)場(chǎng)。

我們初步設(shè)想是定期選拔一定數(shù)量的導(dǎo)演短片項(xiàng)目、并投入資金和資源讓他們完成創(chuàng)作。這個(gè)計(jì)劃目前還是在籌備的階段。

記者 :您覺(jué)得一位優(yōu)秀的電影制片人應(yīng)該具備怎樣的特質(zhì)？作為制片，到底需要管理什么以及應(yīng)該如何學(xué)習(xí)“管理”？

梁穎：最重要：熱愛(ài)電影并具有獨(dú)立成熟的價(jià)值觀。此外斗膽羅列，要具有基本的電影知識(shí)（看片量、閱讀量）、美學(xué)知識(shí)（審美），要具有戰(zhàn)略謀劃能力、較好的判斷力和直覺(jué)、強(qiáng)大的精神力量和抗壓能力，此外自驅(qū)力、魄力、魅力和說(shuō)服力就是加分了。面對(duì)創(chuàng)作忌急于求成，在項(xiàng)目推進(jìn)的時(shí)候卻需要全力以赴。

什么都需要管理。要明白要實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，需要攻克哪些堡壘，經(jīng)歷哪些步驟，做出哪些取舍；也要知道怎么使用團(tuán)隊(duì)，調(diào)動(dòng)資源，吸引市場(chǎng)等。

記者：那關(guān)于作品呢？在您的認(rèn)知體系和價(jià)值評(píng)判中，什么樣的作品才算是好作品？

梁穎：它張開(kāi)時(shí)，如同扒開(kāi)了你自己的作品、與你辯論不止的作品、和風(fēng)細(xì)雨卻占據(jù)你很多晚上的夢(mèng)的作品。

記者 :“制片”和“制作”，在您看來(lái)是同一件事情嗎？或者您認(rèn)為它們有怎樣的本質(zhì)區(qū)別，可否舉例說(shuō)明？

梁穎：制作也可以說(shuō)是包含在制片的過(guò)程當(dāng)中的、由制片人帶領(lǐng)完成或者使之完成的一個(gè)任務(wù)，需要由一整個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)力完成，也是制片人需要對(duì)導(dǎo)演和出品方負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)和完成的任務(wù)。

記者 :在您曾制片的作品中，印象比較深刻的是哪幾部呢？分享以下其幕后的故事及就制片管理這塊您常有的經(jīng)驗(yàn)和策略。

梁穎：印象都很深刻……好像沒(méi)什么能直接想起來(lái)的軼事。

我認(rèn)為一部影片在拍攝之前就已經(jīng)在作者的腦子里完成——當(dāng)然這不意味著一個(gè)影片在制作過(guò)程中只有一種可能性。

現(xiàn)場(chǎng)拍攝和剪輯當(dāng)然有時(shí)能帶來(lái)靈感和驚喜，但在絕大部分的情況下，劇本階段沒(méi)能解決的問(wèn)題不要妄想在拍攝階段解決，拍攝階段也不要妄想在剪輯階段解決，不要存在僥幸心理。

[ 梁穎 制片作品代表 ]

2009《花》（婁燁導(dǎo)演，Tahar Rarim主演，威尼斯電影節(jié)威尼斯日，后期制片組）

2011《溫州一家人》（孔笙導(dǎo)演電視劇，靳東、殷桃主演，協(xié)拍制片及統(tǒng)籌）

2016《德昂》（王兵導(dǎo)演，柏林論壇單元，聯(lián)合制片人）

2016《苦錢》（王兵導(dǎo)演，威尼斯地平線最佳編劇獎(jiǎng)，聯(lián)合制片人）

2018《我的鏡頭》（王小帥導(dǎo)演，釜山電影節(jié)，聯(lián)合制片人）

2019《春江水暖》（顧曉剛導(dǎo)演，戛納電影節(jié)影評(píng)人周閉幕電影，制片人）

2019《氣球》（萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演，威尼斯電影節(jié)地平線單元，聯(lián)合制片人）

2020《回南天》（高鳴導(dǎo)演，鹿特丹國(guó)際電影節(jié)，聯(lián)合監(jiān)制）

作為制片人，正在制作中的項(xiàng)目還包括：

韓帥導(dǎo)演《漢南夏日》（后期制作中）

劉工乙導(dǎo)演《玩火》（籌備中）

陳延企導(dǎo)演《一日游》（ 籌備中）

禾家導(dǎo)演《赤兔》（開(kāi)發(fā)中）

張家駿導(dǎo)演《所有憂傷的年輕人》（開(kāi)發(fā)中）

陽(yáng)子政導(dǎo)演《飛馳的一切必將匯合》（開(kāi)發(fā)中）

方亮導(dǎo)演《去看大?！罚ㄩ_(kāi)發(fā)中）

張新陽(yáng)導(dǎo)演《傷寒雜病論》（開(kāi)發(fā)中）

小殘導(dǎo)演《便利店直播事件》（開(kāi)發(fā)中）

等作品，均入選各大創(chuàng)投或獲獎(jiǎng)。

記者 :您參與的海外發(fā)行作品也非常豐富。在這個(gè)過(guò)程中，主要擔(dān)任什么樣的角色？透過(guò)這個(gè)角色，可否給想要把自己作品推廣海外的創(chuàng)作者們一些建議或是策略？

梁穎：早期更多面對(duì)海外電影節(jié)的聯(lián)系和公關(guān)的工作，后期因?yàn)楫?dāng)時(shí)的公司也是國(guó)內(nèi)最早開(kāi)始做海外發(fā)行業(yè)務(wù)的公司，我的工作更多是在泛亞洲范圍進(jìn)行深入挖掘和調(diào)研，與創(chuàng)作者進(jìn)行深入交流，大范圍的選片、收片工作，以及對(duì)片方的普及和國(guó)際戰(zhàn)略籌劃的工作。

建議是在可能的情況下都要與海外發(fā)行的公司合作，也可聽(tīng)取他們的意見(jiàn)，畢竟術(shù)業(yè)有專攻。創(chuàng)作方面就多留意各大影展的入選影片。

[ 梁穎 海外發(fā)行作品代表 ]

2012《闖入者》（王小帥導(dǎo)演，秦昊、秦海璐、馮遠(yuǎn)征主演，威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元，海外發(fā)行）

2013《春夢(mèng)》（楊荔鈉導(dǎo)演，鹿特丹電影節(jié)競(jìng)賽，海外發(fā)行）

2014《不能說(shuō)的夏天》（王維明導(dǎo)演，郭采潔、賈靜雯主演，釜山電影節(jié)新浪潮競(jìng)賽，海外發(fā)行）

2015《岡仁波齊》（張楊導(dǎo)演，多倫多電影，海外發(fā)行）

2016《老石》（馬楠導(dǎo)演，柏林電影節(jié)論壇單元，海外發(fā)行）

2016《清水里的刀子》（王學(xué)博導(dǎo)演，釜山電影節(jié)首獎(jiǎng)新浪潮獎(jiǎng)海外發(fā)行）

2017《瑪琳娜的殺戮四段式》（印尼，戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，海外發(fā)行）

2017《方繡英》（王兵導(dǎo)演，洛迦諾電影節(jié)金豹獎(jiǎng)，海外發(fā)行）

2017《死于明日》（泰國(guó)，柏林論壇單元，海外發(fā)行）

記者 :在電影行業(yè)是十分辛苦及需要堅(jiān)持的。好多人可能拍片子拍了一半或者寫(xiě)劇本寫(xiě)了一半就沒(méi)有后續(xù)的。尤其是新人導(dǎo)演，在這個(gè)過(guò)程中需要更強(qiáng)的意志力。您如何看待這點(diǎn)？您是怎么堅(jiān)持的？可否從制片人的角度，給剛?cè)胄械膭?chuàng)作者、制作者們一些建議？

梁穎：只能說(shuō)這個(gè)困難在全世界的老中青年創(chuàng)作者中都存在，如果沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的意志力和決心，可能并不適合當(dāng)導(dǎo)演。畢竟好些大師也可能年近或者年過(guò)不惑才能拍出自己的處女作?；ń甑臅r(shí)間去完成一部作品的例子比比皆是，有的成功，有的不成功。

我也經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)年開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目拍不出來(lái)或者最后只能采用折中方案拍攝的情況。這時(shí)候只能老話重提：機(jī)會(huì)都是留給準(zhǔn)備好的人。在仿佛陷入僵局的時(shí)候，不妨多做一些項(xiàng)目?jī)?chǔ)備，有時(shí)候就是剛寫(xiě)了六個(gè)月的本子找到了投資，瀝盡心血花了六七年完成的劇本無(wú)法推進(jìn)呢。

等待的時(shí)候也別干等著，多拍點(diǎn)小視頻、短片練手，多多有效地拉片，汲取前輩和同輩的經(jīng)驗(yàn)，都是很重要的。

記者 :在這個(gè)行業(yè)這么多年，跑電影節(jié)、參與制片各大作品等，最初收獲最多的是什么？

梁穎：最早是讓我打開(kāi)雙眼和五官九覺(jué)，從宏觀的角度縱向、橫向、立體地去理解電影這門藝術(shù)，思考的時(shí)候不會(huì)局限于我成長(zhǎng)的這片土壤，鉆牛角尖，而是把視野放寬。

歐洲七年之后，尤其后來(lái)深入亞洲各國(guó)的經(jīng)驗(yàn)又反撲了我這種普遍化和區(qū)隔化的思考方式，就如同我到了法國(guó)，與同胞們對(duì)話時(shí)反而遺棄了我在北京學(xué)習(xí)時(shí)訓(xùn)練出的北調(diào)，說(shuō)回南腔，并且在異國(guó)找到了更清晰的來(lái)自出生地的自我身份認(rèn)同和文化認(rèn)同，就像我的巴黎口音才是政治不正確的——我仿佛更東方了，可這本身又是一個(gè)病句，一個(gè)悖論，畢竟只有作為“西方”才會(huì)注視作為客體的“東方”，而我不可能是我的客體，所以我不是你們說(shuō)的哪一“方”，我只能更加“我”。

最終，我發(fā)現(xiàn)沒(méi)有“一種”最好的電影，無(wú)論你的主題多么宏大，技術(shù)多么高超，故事多么精彩，沒(méi)有“我”，沒(méi)有價(jià)值觀，就不能稱作好電影。在這個(gè)層面上，“我”的電影永遠(yuǎn)是無(wú)法取代的、是最具有革新意識(shí)的。

記者 :如果有一道任意門，我們打開(kāi)進(jìn)去就可以提前進(jìn)入到未來(lái)五年或者十年。您會(huì)想要打開(kāi)它嗎？說(shuō)到未來(lái)五年十年，您希望那個(gè)時(shí)候的自己是什么樣子的？

梁穎：我真的好想再活五百年！哈哈。誰(shuí)知道呢，我希望會(huì)越來(lái)越喜歡那時(shí)候好奇和勇敢的自己吧。