前段時間，正午陽光又有一部電視劇引發(fā)了觀眾對社會話題的熱烈關(guān)注和討論——《我是余歡水》。這部電視劇以荒誕幽默的方式，講述了膽小懦弱的主人公余歡水，在遭遇命運(yùn)的捉弄以后重新感知生命意義的故事。

在電視劇播出期間，拍電影網(wǎng)有幸采訪到導(dǎo)演孫墨龍。

孫墨龍是攝影出身，曾擔(dān)任過《闖關(guān)東》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等知名電視劇的攝影。同時，孫墨龍也不斷進(jìn)行著導(dǎo)演工作的嘗試，2004年首次擔(dān)任導(dǎo)演的年代親情劇《父母愛情》就收獲無數(shù)好評，成為熒屏經(jīng)典。此后他還陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《溫州兩家人》《鬼吹燈之精絕古城》等不同題材的電視劇。

《我是余歡水》是孫墨龍第一次嘗試都市題材，他坦言剛剛讀完劇本的時候有些把握不定，但正是這種不同于以往的故事風(fēng)格讓他產(chǎn)生了興趣。在他看來，盡管《我是余歡水》包裹著荒誕喜劇的外殼，它在精神上仍然是接近于現(xiàn)實(shí)的。

這也就是為什么這部劇能夠引發(fā)觀眾共鳴的原因，《我是余歡水》的故事情節(jié)和人物形象都非常“接地氣兒”，許多觀眾表示在觀看過程中會產(chǎn)生“似曾相識”的感覺，好像自己周圍也有類似的事情發(fā)生過。

而為了在視覺上更加接近觀眾對于現(xiàn)代生活的真實(shí)印象，孫墨龍選擇了ARRI Mini LF搭配Signature Prime系列鏡頭進(jìn)行拍攝。大畫幅傳感器對現(xiàn)實(shí)色彩的還原，以及淺景深鏡頭對都市感官的模擬，讓孫墨龍?jiān)谂臄z過程中感受到電影級攝影器材的魅力。

孫墨龍?jiān)谂臄z現(xiàn)場

以下是采訪內(nèi)容：

拍電影網(wǎng)：您拍攝《我是余歡水》的契機(jī)是什么？這個故事什么地方最吸引您？

孫墨龍：《我是余歡水》的原著小說《假如沒有明天》是我們正午陽光的項(xiàng)目儲備，小說版權(quán)是幾年前買下的，去年公司嘗試做網(wǎng)劇，這部小說的故事很合適，就拿來做改編了。

我自己很喜歡這個故事，因?yàn)橹鹘怯鄽g水是個戲劇化的典型人物，身上集合了他那個年齡段的一系列特質(zhì)，又集中遇到了一系列“倒霉”的事，所以他的故事既真實(shí)又荒誕，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的同時，又不至于投射太多情感，能始終以局外人的身份在觀看。這種風(fēng)格在我以前的創(chuàng)作中沒有涉及過，很有興趣去嘗試。

另外，也要感謝星光影美的藺文杰先生對于這個項(xiàng)目的鼎力支持，他推薦我們嘗試最頂尖的ARRI攝影機(jī)和鏡頭，解決了劇組的后顧之憂，讓我們能夠進(jìn)行大膽創(chuàng)作嘗試。

拍電影網(wǎng)：《我是余歡水》的故事風(fēng)格比較荒誕，您如何平衡戲劇性和真實(shí)感？

孫墨龍：在我們傳統(tǒng)的觀劇經(jīng)驗(yàn)中，大多數(shù)片子要么是從頭到尾現(xiàn)實(shí)主義，一點(diǎn)夸張都沒有，一點(diǎn)搞笑都沒有，要么從頭到尾都是喜劇，現(xiàn)實(shí)主義往后讓。每個片子總要統(tǒng)一到一種風(fēng)格里去。但是為什么要統(tǒng)一到一種風(fēng)格里去？我讀完小說以后覺著大可不必，因?yàn)槭挛锒际窃诎l(fā)展中的，技術(shù)是發(fā)展中的，意識也是發(fā)展中的，肯定有各種各樣的方案，沒必要局限在這兒，所以尋找這個變化是我做這個片子的一個樂趣。

在《我是余歡水》中，我們就嘗試著從現(xiàn)實(shí)主義開始，走到荒誕里去。開頭演員表演是盡全力地接地氣，幾乎沒有舞臺風(fēng)格和戲劇性。往后走，就慢慢不太考慮接地氣這件事了。到了最后，我們用了一個舞臺式的場景，一條傾斜的擱淺的大船，這樣就徹底走到舞臺風(fēng)格里去了。

可以說，《我是余歡水》的風(fēng)格是在不斷變化的，并且這個變化的過程是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)的，分級呈現(xiàn)的，就像光圈有很多級一樣，是一步一步過渡的。這塊我很感興趣，因?yàn)槲沂歉慵夹g(shù)的，一說到技術(shù)問題，一說到細(xì)微把控，就感興趣想試試。

而且從現(xiàn)實(shí)主義到荒誕喜劇，也是為了避免大家太陷進(jìn)去了，因?yàn)橐坏巧a(chǎn)生了自我認(rèn)同，就會很難受，看不下去。所以從第一集開始，我就加入了間離效果（指讓觀眾看戲，但并不融入劇情），暗示這不是你的經(jīng)歷。

但是現(xiàn)實(shí)的感覺又是從頭到尾貫穿下來的，在精神上是接近于現(xiàn)實(shí)的。一個人肯定不能碰到這么多人這么多事，但是一個人也未必什么事都碰不上。在《我是余歡水》里，你至少能夠看到周圍有類似的事情發(fā)生過，產(chǎn)生一種似曾相識，但這又不是“我”的感覺，這是大部分人能看下去的原因，如果他產(chǎn)生了這就是“我”的感覺，他就看不下去了。

ARRI：您會參與到劇本創(chuàng)作里面，從技術(shù)或者觀念方面提一些建議嗎？

孫墨龍：這個劇本磨了好幾道，到了現(xiàn)場還在探討。我個人覺得影像創(chuàng)作不是一個人干得了的工作，是大家的事情。沒有好的器材，不可能拍出那種景象；沒有好的本子，也不可能有好的效果。各個部門在一起會有一個化學(xué)反應(yīng)，我起到的作用就是讓大家高高興興地創(chuàng)作。

拍電影網(wǎng)：這部劇只有12集，是否也意味著節(jié)奏會更加緊湊？您如何對畫面節(jié)奏進(jìn)行把握？

孫墨龍：沒有專門要求節(jié)奏更緊湊，因?yàn)椤段沂怯鄽g水》這個故事就是12集的體量。拍13集時長內(nèi)容就不夠，拍11集我又覺得塞不進(jìn)去，所以這個內(nèi)容和12集倒是比較符合。

沒有故意壓緊節(jié)奏，相反，我們前面還加了幾個讓節(jié)奏緩下來的鏡頭，比如有段下公交車的戲份，有那么三五句話用的是長鏡頭，不怕觀眾覺得磨嘰，因?yàn)檫@是展現(xiàn)生活常態(tài)，能讓觀眾知道這是接近現(xiàn)實(shí)的劇集。

余歡水去廠房搜索東西的時候有一個兩分鐘的長鏡頭，也是為了讓觀眾有一個緩沖，如果悶著頭一氣兒講故事，節(jié)奏維持在快速上也會顯得單一，觀眾就會疲勞，所以這里就讓他們歇一歇，別太累了。

甚至大結(jié)局后邊的彩蛋有三個很長的黑場相隔，也是為了讓觀眾在所有謎底都忽然揭開了以后，能夠留下足夠的空間讓他們?nèi)ξ幌鄳?yīng)劇情，獲得自己的理解，而不是把三個可能性直接迅速地堆在觀眾面前，避免應(yīng)接不暇造成觀感的缺失。

如果有觀眾覺得節(jié)奏快的地方，其實(shí)也是在還原現(xiàn)實(shí)生活，尤其是鏡頭方面，我記得很清楚的是有兩場甘虹和余歡水吵架的戲，切都沒切，就是兩個側(cè)拍，他們兩個各說各的。快節(jié)奏的現(xiàn)代生活有時候就是這樣，經(jīng)常三四個人說話，說完話之后你也不知道你說的啥，他也不知道他聽的啥。

拍電影網(wǎng)：《我是余歡水》在視覺風(fēng)格上有什么樣的特點(diǎn)？我注意到您拍攝了很多淺景深鏡頭。

孫墨龍：這就得說到我們使用的機(jī)器了，ARRI Mini LF是大畫幅攝影機(jī)，傳感器尺寸是36.70mm*25.54mm，50mm鏡頭放在大畫幅攝影機(jī)上就接近于超35的32mm視角了。畫面抓得更大了，更接近于咱們對世界的印象。走過大街、走過馬路、走過城市，你看到了很多東西，你以為你記住了，其實(shí)你什么都沒記住；你以為你看到了，其實(shí)留下很深印象的東西不多。

我用這個機(jī)器配上ASP（ARRI Signature Prime）系列鏡頭，包括了25毫米、35毫米、47毫米、75毫米和125毫米鏡頭，光圈達(dá)到了1.8，再加上一部分MP（Master Prime）光圈1.3系列的鏡頭，它們讓你看到了他的臉，看不清但是能夠感覺到他后面的景象。整場戲拍完了，你大體知道他在哪個城市，但是你不知道這個城市后景的細(xì)節(jié)是什么。這很像現(xiàn)代人對現(xiàn)代生活的一個印象，這是當(dāng)時光影方面的追求。

拍電影網(wǎng)：除此以外，選擇ARRI Mini LF攝影機(jī)，您還有怎樣的考慮？

孫墨龍：我們需要考慮性價比。在我目前能拿到的設(shè)備里，ARRI Mini LF加ARRI Signature Prime鏡頭是最頂尖的搭配。我能夠用ARRI的這款機(jī)器，是因?yàn)檎珀柟饨M織我們?nèi)RRI美國辦公室參觀學(xué)習(xí)，去了ARRI就給我推薦這款機(jī)器和這套鏡頭，他們工作人員介紹說我們的租賃公司星光影美已經(jīng)有了，但是當(dāng)時鏡頭還沒有出全。

在拍攝《我是余歡水》時，50mm往下的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭幾乎全了，長焦端也有MP系列鏡頭可以搭配，所以算是湊齊了一整套的鏡頭，MP的鏡頭非常好，光孔更大，配機(jī)器景深更淺。

拍電影網(wǎng)：使用電影攝影機(jī)去拍電視劇，會為畫面制造更多的電影感。您覺得電影感是不是電視劇都在追求的發(fā)展趨勢？

孫墨龍：說實(shí)話，都市劇和電影感，我都是摸索著進(jìn)行的，我對這兩件事都不太在行，只是抓著現(xiàn)在的影像，沿著現(xiàn)在的思路走。我個人在這部戲想還原現(xiàn)實(shí)的色彩，調(diào)色的時候我要求還原現(xiàn)實(shí)，最多加一點(diǎn)反差。

追求現(xiàn)實(shí)很重要的是光和影。白天還行，大家機(jī)器都可以。到了晚上低照環(huán)境，還原所有色彩，是做不到的。ARRI Mini LF能拍出現(xiàn)在的效果，我認(rèn)為已經(jīng)是ARRI系列里低照最好的機(jī)器了。所以很容易把夜戲的城市表現(xiàn)得很好，只要抓一點(diǎn)修飾光點(diǎn)點(diǎn)神就行了。

拍電影網(wǎng)：作為攝影指導(dǎo)和作為導(dǎo)演，您在心態(tài)和片場狀態(tài)上是否會有所不同？

孫墨龍：做攝影指導(dǎo)很累，是一個腦力兼體力活。做導(dǎo)演，相對來說比攝影指導(dǎo)輕松一些，不用在現(xiàn)場跑來跑去，影像上的事情都是攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)，就是這個變化，沒那么著急了。做攝影指導(dǎo)的時候，心里總想著進(jìn)度我不能落下，我今天得拍多少場戲。做導(dǎo)演了以后覺著進(jìn)度就沒那么重要了，只要按預(yù)計(jì)的完成就好,創(chuàng)作思路越來越重要。

拍電影網(wǎng)：您和攝影指導(dǎo)郭增友老師是怎樣的合作方式？

孫墨龍：郭增友是位非常有經(jīng)驗(yàn)的攝影指導(dǎo)，我們合作了20多年，他在影像方面考慮得非常細(xì)致、非常周到。光影、構(gòu)圖，拍攝現(xiàn)場基本都是他在考慮，然后我們一塊兒商量的。

郭老師會讓觀眾注意到故事，不注意到鏡頭，但同時這個鏡頭確實(shí)會幫助敘事，尤其是倆人對話的時候，郭老師非常在意如何表現(xiàn)對弱勢的欺壓，幾場談判的戲都把余歡水?dāng)D到角落里，鏡頭正反打的全是他在角落里。

和呂夫蒙吵架要錢那場戲，余歡水也是全程被擠在角落里的一個小形象。呂夫蒙走了以后，剩下孤零零的一個余歡水在畫面正中間，這從心理上給大家?guī)硪环N感受，讓觀眾能產(chǎn)生同理心。

這方面的構(gòu)圖他很注意，是他多年養(yǎng)成的習(xí)慣，不會凸顯攝影本身。他不會用變形鏡頭說，你看我拍了一個多帥的畫面，他也不會用長焦鏡頭說，你看我拍了一個多美的美女。他基本都在使用中段鏡頭，但是鏡頭語言運(yùn)用得非常熟練，會悄悄的幫助這個戲。

拍電影網(wǎng)：實(shí)景拍攝其實(shí)會受到真實(shí)環(huán)境的限制。對于攝影機(jī)的運(yùn)動還有演員的調(diào)度來說，其實(shí)都比較有挑戰(zhàn)，您是怎么處理這個問題的呢？

孫墨龍：《我是余歡水》這部劇幾乎沒有給任何抒情的機(jī)會。選擇手持也是一個嘗試，因?yàn)檫@個題材比較情緒化，沒有那么穩(wěn)定，如果太穩(wěn)定了觀眾會看不下去。

拍電影網(wǎng)：手持、肩扛對設(shè)備也會有特殊的要求，在這方面ARRI Mini LF帶給您什么樣的使用感受？

孫墨龍：相比之下ARRI Mini LF要比ALEXA LF輕便的多，給攝影師帶來了更多方便和更多可能。這個機(jī)器有一個好處，由于它是大畫幅，在很小的空間里你可以拿它拍攝，不用琢磨著做個假墻推出去，加強(qiáng)了真實(shí)感。它可以用更長焦段的鏡頭去拍攝以往需要廣角鏡頭拍攝的畫面，畫幅更廣但畸變更小，非常適合小空間拍攝。還有一個肩扛的原因是，考慮到最后傾斜的大船場景，肩扛會比較安全方便，如果是扛架子就不敢說了。

拍電影網(wǎng)：《我是余歡水》中對于室內(nèi)及室外的光線處理有何異同？

孫墨龍：室內(nèi)光線基本是攝影指導(dǎo)郭增友老師和后期特效極地公園歌子老師商量著來的，實(shí)際上，余歡水砸的鄰居家、樓道全都是搭的景，而這些室內(nèi)景的外景是由極地公園做的特技合成。

在拍攝這種室內(nèi)搭景時，傳統(tǒng)做法是只要用測光表測量實(shí)景光線，計(jì)算縮減以后再到棚內(nèi)進(jìn)行還原，而外景普遍采用背景板，用打光等方式來虛化。現(xiàn)在涉及到內(nèi)外景用特效銜接后，外景就變得很實(shí)，那么難點(diǎn)就落到特技部門怎么把綠背上的實(shí)景畫面摳出來放到特效外景上去，特效畫面和實(shí)景之間怎么控制光比。

從機(jī)器上說，ARRI Mini LF對室內(nèi)的光線（需求）降低了，等比例地搬到棚里以后就能模擬實(shí)景。如果室內(nèi)的光比反差做大了，高光部分就會有一點(diǎn)缺失，普通的機(jī)器缺失了以后會失去質(zhì)感，但是ARRI Mini LF的高動態(tài)范圍能拉回來，在保持暗部細(xì)膩的同時，即使高光部分已經(jīng)亮到你覺得刺眼，畫面質(zhì)感還是非常細(xì)膩，這是很難得的，我都沒有想到。

拍電影網(wǎng)：大畫幅是否也一定程度上提高了電視劇制作的布光要求？

孫墨龍：我覺得大畫幅對電視劇來說提供了便利，因?yàn)椴脊獾某杀窘档土?，布光的時間也降低了。這就給那些精益求精、各方面都有追求的人提供了更大的空間。從導(dǎo)演的角度來看，我覺得這款機(jī)器大大地提高了工作效率。

拍電影網(wǎng)：您拍攝和執(zhí)導(dǎo)過的電視劇題材豐富，您覺得哪種最有挑戰(zhàn)性？

孫墨龍：我喜歡拍不太一樣的東西，具體到實(shí)際操作中，所謂的挑戰(zhàn)并不是在具體哪種題材上，而是每次拍攝時都要去找到并完成最符合這個劇本風(fēng)格的方式。

拍電影網(wǎng)：您有沒有一些給年輕攝影師或者是導(dǎo)演的建議？

孫墨龍：我覺得我不夠這個資格。以前在我學(xué)習(xí)的時候，老師會說干任何一行你十年時間就能出來。他這么說是基于一年能拍一部戲，干十年就能出來，可是現(xiàn)在拍戲的機(jī)會多，一年都拍三到四部戲，所以年輕一代可能不需要用十年就能積攢足夠的經(jīng)驗(yàn)。

而且現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時代的年輕人，他們比我能接觸到更多的新知識和新事物，只要他們能夠認(rèn)真地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，讓自己得到盡量多的經(jīng)驗(yàn)，足夠努力就會有好作品。現(xiàn)代社會是多元化的，技術(shù)在創(chuàng)新，觀念也在革新，我們的關(guān)注點(diǎn)可能不需要放在制定一個衡量標(biāo)準(zhǔn)上，而是以更開放的態(tài)度去迎接未來。

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來源|電影攝影師 文|ARRI&拍電影網(wǎng)

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