《寄生蟲》捧得奧斯卡的新聞在近日刷遍全網(wǎng)，這個此前與奧斯卡獎幾乎毫無交集的國家，卻在一夜之間登上了“小金人”的巔峰，而導(dǎo)演奉俊昊也代表韓國電影完成了許多前輩傾其一生也許都無法實現(xiàn)的夢想。當(dāng)晚，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》連下四城，在奪得第三個獎項最佳導(dǎo)演獎的時候，奉俊昊本人都笑稱，“以為拿到最佳國際電影獎后就沒我什么事了”，直到好萊塢傳奇女星簡·方達宣布奧斯卡最佳影片獎的前一秒，所有人都不會想到作為一部外語片，《寄生蟲》能夠在奧斯卡舞臺上獲得如此高的成就。

事實上，在奪得奧斯卡大獎之前，《寄生蟲》就已經(jīng)牢牢占據(jù)了2019年下半年電影話題的風(fēng)口浪尖。在2019年5月，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的這部新片就在戛納國際電影節(jié)上一舉擊敗昆汀·塔倫蒂諾、阿莫多瓦等國際知名導(dǎo)演，拿下金棕櫚大獎。這是韓國電影獲得的首座金棕櫚獎杯，無論是放在韓國電影100年還是戛納電影72年的歷史長河中看，這座獎杯都顯得意義非凡。

從法國戛納凱旋歸來后，《寄生蟲》迅速登上了韓國大銀幕，這其中只相隔了10天。本就有著奉俊昊、宋康昊、李善均等國民電影人坐鎮(zhèn)的《寄生蟲》，在金棕櫚獎杯的加持下顯得格外引人關(guān)注?！都纳x》在韓國國內(nèi)上映后，很快突破了1000萬人次的觀影紀(jì)錄，而《寄生蟲》也是繼《漢江怪物》后奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的第二部票房過千萬人次的電影。

此后，《寄生蟲》又一路高歌猛進進軍北美市場，在下半年開啟的北美頒獎季中，《寄生蟲》始終高居各大奧斯卡獎預(yù)測網(wǎng)站的種子選手行列。在北美最具權(quán)威的評分網(wǎng)站MTC上，《寄生蟲》超過《婚姻故事》《1917》等多部頒獎季熱門電影，以95分的分?jǐn)?shù)高居年度排行榜首位，而海外市場對《寄生蟲》的極高呼聲也一直延續(xù)到了本屆的奧斯卡獎揭曉之前。有了業(yè)界的高度評價以及奧斯卡獎的加持，《寄生蟲》的海外票房也被普遍看好。拿下奧斯卡獎后，本片在北美上映影院數(shù)從1000家擴充到2000家左右，總票房更有望達到5000萬美元，在向北美市場的外語片票房排行榜發(fā)起沖擊的同時，《寄生蟲》還在繼續(xù)刷新著自己的紀(jì)錄。

在奧斯卡頒獎典禮上，獲得最佳導(dǎo)演獎的奉俊昊向入圍者昆汀·塔倫蒂諾、馬丁·斯科塞斯、薩姆·門德斯等一一致敬，而這段致敬詞也隨著《寄生蟲》在當(dāng)晚取得的成績一起刷屏了網(wǎng)絡(luò)。和這些共同入圍的經(jīng)驗豐富的前輩、同儕們不同，奉俊昊的電影生涯才剛剛邁入第20年，但在這20年歷史中，奉俊昊卻拍出了多部膾炙人口的經(jīng)典電影。從家喻戶曉的懸疑電影《殺人回憶》到拿下奧斯卡的《寄生蟲》，奉俊昊的拍片生涯其實也是進入21世紀(jì)以來韓國電影復(fù)興之路的一個縮影。

盡管有著100年的電影歷史，但礙于政策失調(diào)、人才培養(yǎng)滯后，上世紀(jì)的韓國電影始終沒能在國際影壇上占據(jù)一席之地，直到90年代末韓國《電影振興法》的頒布和修訂，這一狀況才得到扭轉(zhuǎn)。得益于不斷改善的電影環(huán)境，新一代韓國電影人陸續(xù)活躍于世界影壇，拍攝出了《共同警備區(qū)》《追擊者》《恐怖直播》以及《辯護人》《素媛》等一系列口碑佳作，并涌現(xiàn)出奉俊昊、樸贊郁、金基德、李滄東、洪尚秀等一批風(fēng)格鮮明、才華橫溢的韓國導(dǎo)演，制作出類型題材多樣的電影作品，這些作品也多次在戛納、柏林、威尼斯三大電影節(jié)上斬獲佳績。

作為三大電影節(jié)之首，戛納電影節(jié)每一年都聚集了來自世界各地的優(yōu)秀導(dǎo)演，而進入21世紀(jì)以來，得益于電影人才的不斷涌現(xiàn)，韓國電影更是頻繁亮相戛納電影節(jié)。截至2019年，共有9部韓國電影在戛納國際電影節(jié)上摘得獎項，其中7部都是主競賽單元的大獎。值得一提的是，在2004年、2007年、2010年、2012年、2017年的五屆戛納電影節(jié)主競賽單元中，都有兩部韓國電影角逐金棕櫚獎項。從2002年韓國導(dǎo)演林權(quán)澤摘得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，到《寄生蟲》奪得金棕櫚獎，韓國電影僅用了18年時間即完成了戛納電影節(jié)三大獎項（金棕櫚獎、評審團獎、最佳導(dǎo)演獎）的大滿貫。

在戛納電影節(jié)之外，韓國電影在柏林和威尼斯電影節(jié)上也屢創(chuàng)佳績。進入21世紀(jì)后，韓國電影在在柏林電影節(jié)累積獲得了4次獎項，在威尼斯電影節(jié)上獲得了5次獎項，累積入圍主競賽單元的次數(shù)超過20次。如果說獲得戛納金棕櫚大獎的奉俊昊和獲得戛納最佳導(dǎo)演獎的樸贊郁是戛納電影節(jié)的“熟臉”的話，那么以洪尚秀、金基德為代表的另一批韓國導(dǎo)演則是柏林和威尼斯電影節(jié)的常客。洪尚秀導(dǎo)演曾三度入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，金基德導(dǎo)演曾3次入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元。在被電影人視為最高藝術(shù)殿堂的三大電影節(jié)上，韓國電影人取得了一系列輝煌的戰(zhàn)績，而《寄生蟲》在奧斯卡上收獲的獎項，或許只是韓國電影繼續(xù)向外攻城拔寨的開始。

對于導(dǎo)演奉俊昊的名字，大多數(shù)內(nèi)地影迷都并不會感到陌生，出道20余年，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)過7部劇情長片，2003年的《殺人回憶》構(gòu)成了內(nèi)地影迷對于韓國電影的最初印象；2006年的《漢江怪物》創(chuàng)下1300萬人次的觀影紀(jì)錄，一度登上韓國電影史票房冠軍寶座；2019年的《寄生蟲》一舉奪得金棕櫚大獎和奧斯卡最佳影片獎。而奉俊昊的成名之路，實際上也是韓國電影產(chǎn)業(yè)向好發(fā)展的見證。自1998年韓國電影振興委員會成立以來，韓國電影人開始活躍于國際舞臺，并在商業(yè)和藝術(shù)上取得巨大進步，而在韓國電影發(fā)展的背后，則離不開政策、資本、人才三大要素的支持。

在韓國電影振興委員會的領(lǐng)導(dǎo)之下，政府政策不斷完善，作為韓國電影產(chǎn)業(yè)中級別最高的政府單位，韓國電影振興委員會每年都會對本土電影提供大量支持，從最初的劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)到影片制作完成后的國內(nèi)外發(fā)行環(huán)節(jié)，韓國電影振興委員會始終全方面支持本土電影的發(fā)展。與此同時，電影振興委員會還通過一系列政策措施直接給予本土影片資金上的支持，包括設(shè)立基金、減免稅收等等。據(jù)美國媒體《綜藝》統(tǒng)計，在1998-2005年期間，韓國政府為各種電影產(chǎn)業(yè)基金注資超過120億美元，在1997年的亞洲金融危機期間，韓國政府在財政十分困難的情況下仍然堅持為電影產(chǎn)業(yè)提供投資基金。

除政府的政策支持外，韓國電影產(chǎn)業(yè)在近年的發(fā)展也離不開民間資本的大力支持。2000年，韓國制作了成本達27億韓元的影片《共同警備區(qū)》，大大突破了以往韓國電影的制作成本，在這之后，隨著電影成本的不斷上升，以CJ、Showbox等為代表的民間資本開始入局并主導(dǎo)電影發(fā)行。

以韓國電影發(fā)行公司CJ E&M（CJ娛樂媒體股份有限公司）為例，作為韓國CJ集團旗下最大的電影投資發(fā)行公司，從上世紀(jì)90年代末以來CJ就深度參與了本土電影的制作發(fā)行環(huán)節(jié)，曾發(fā)行《太極旗飄揚》《王的男人》等賣座影片，而CJ也是本屆奧斯卡最佳影片得主《寄生蟲》背后的最大金主。從最初的《殺人回憶》開始，到這部在國際影壇上備受贊譽的《寄生蟲》，CJ集團與奉俊昊共合作了四部作品，而通過對內(nèi)支持本土電影、對外與好萊塢合作的方式，CJ也成為韓國電影投資發(fā)行領(lǐng)域的龍頭企業(yè)，在向世界市場宣傳韓國電影方面起到了重要作用。數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，以CJ、Showbox、Lotte和New為代表的韓國四大發(fā)行公司的本土市場份額超過了50%，這些民間資本也為韓國電影的發(fā)展提供了源源不斷的動力。

另一方面，韓國電影在近年的發(fā)展還離不開教育界對電影創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。80年代初期，韓國電影人才教育還屬于“粗放型”，大部分電影人都是通過片場實踐自學(xué)，而當(dāng)時的韓國電影也能看出不少歐美電影和香港電影的影子，直到1984年韓國電影藝術(shù)學(xué)院的建立，才正式宣告了韓國電影教育專業(yè)化的開始。與此同時，韓國政府還大力推廣海外留學(xué)，今天韓國影壇的中流砥柱，大多數(shù)都是在90年代經(jīng)歷過海外教育并學(xué)成回國的一批導(dǎo)演。韓國電影振興委員會在培養(yǎng)電影人才的過程中也發(fā)揮了巨大的作用，委員會每年都會設(shè)立專門的電影輔助金，用于發(fā)放給各大院校電影專業(yè)的學(xué)生有志于電影制作的年輕導(dǎo)演，為韓國電影界輸送了大量的年輕血液。

《寄生蟲》在奧斯卡和國際影壇上取得的成績，是對韓國電影近20年來不斷發(fā)展的認(rèn)可，也是韓國電影產(chǎn)業(yè)長足進步的一個縮影，而韓國電影的發(fā)展，與背后政策的支持、資本環(huán)境的完善和電影人才培養(yǎng)體系的成熟都密不可分。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|邁克李

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