一曲《清平樂(lè)》，唱盡“宋朝”百態(tài)。說(shuō)起宋朝，有人會(huì)說(shuō)重文輕武，只會(huì)打嘴炮不會(huì)真槍實(shí)戰(zhàn)。也有人說(shuō)正是宋朝文化鼎盛，才會(huì)出現(xiàn)文人盛世，是中國(guó)歷史上毋庸置疑的審美藝術(shù)巔峰。作為一個(gè)很有“爭(zhēng)議”的時(shí)代，宋朝可抒寫(xiě)的故事不在少數(shù)。《清平樂(lè)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了仁宗時(shí)代，將北宋皇帝趙禎從少年登基、逐漸把控朝政到最后殫精竭慮的一生鋪展開(kāi)來(lái)，既展現(xiàn)了風(fēng)起云涌的朝堂，也表現(xiàn)了仁宗的情感抉擇和喜怒哀樂(lè)。這或許也是我們第一次知道，原來(lái)在語(yǔ)文課本上、電視劇里出現(xiàn)的名字，砸缸的“司馬光”、破案的“包青天”以及韓琦、晏殊、范仲淹、歐陽(yáng)修、司馬光等歷史名人同朝為官，他們或?yàn)閹熗交驗(yàn)楹糜?，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。除此之外，大宋時(shí)代也有很多膾炙人口的民間故事和傳說(shuō)，眾多傳奇人物不斷被后人傳頌演繹。《清平樂(lè)》開(kāi)頭關(guān)于趙禎生母的真相，背后是“貍貓換太子”的傳說(shuō)；這個(gè)時(shí)代有楊家將保家衛(wèi)國(guó)，在男兒死傷殆盡后，穆桂英、佘太君掛帥，楊門女將威名赫赫；周杰、釋小龍、任泉以及陳道明演繹的《少年包青天》成為一代人的童年回憶……歷史傳說(shuō)、民間故事，老祖宗留下來(lái)的東西，在后人的不斷重新演繹中獲得新生。那么在眾多的IP故事中，哪個(gè)曾讓你念念不忘、回味不窮呢？在梳理之后，我們從故事、人物、團(tuán)體維度，選出宋朝IP之最，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛（個(gè)人喜好），評(píng)選流程嚴(yán)謹(jǐn)（看緣分），不服評(píng)論區(qū)留言，選出你心中宋朝最強(qiáng)IP。以“貍貓”換“太子”，這個(gè)故事當(dāng)選“最具戲劇性IP”，可以說(shuō)當(dāng)之無(wú)愧。《貍貓換太子》是古典名著《三俠五義》里的一個(gè)文學(xué)故事，講述的是宋真宗時(shí)，劉妃與內(nèi)監(jiān)郭槐合謀，以剝皮貍貓調(diào)換李宸妃所生嬰兒，李宸妃隨被打入冷宮。包拯受理李妃冤案并為其平冤，迎李妃還朝的故事。而后被改編成評(píng)劇、豫劇、黃梅戲、呂劇、湘劇、潮劇等等各種劇種，也成為影視作品改編的?？停?jìng)相傳唱，并且每個(gè)版本不盡相同。就拿20世紀(jì)以來(lái)的5部取材于這個(gè)故事的影視作品來(lái)看，2004年的《大宋驚世傳奇》李若彤飾劉妃，林苑飾李妃，郭達(dá)飾宋真宗。與同題材其他影視劇相比，該片情節(jié)更為跌宕起伏，也更加還原原著。2005年的《大宋奇案之貍貓換太子》，劉蕾飾劉妃，董璇飾李妃，趙毅飾包拯，張永強(qiáng)飾宋真宗。包青天版本更加強(qiáng)化包拯在整個(gè)事件中的作用。雖然演員、故事略有不同，但相同的是，這些作品都把劉妃刻畫(huà)成以為心腸歹毒的婦人，這與《清平樂(lè)》中劉娥的形象大相徑庭。《清平樂(lè)》中劉娥影響了宋仁宗的一生，有養(yǎng)育之恩，且兢兢業(yè)業(yè)，輔助幼兒打理朝政，在她手里，宋朝恢復(fù)元?dú)猓まD(zhuǎn)了真宗朝的弊病，又為仁宗打下了基礎(chǔ)。那么為何這個(gè)故事能有經(jīng)久不衰的改編價(jià)值呢？我們認(rèn)為這源于其巨大的戲劇沖突性。可以說(shuō)，戲劇本質(zhì)是沖突的藝術(shù)。貍貓換太子故事具有傳奇性、對(duì)立性，從蒙受冤屈到塵埃昭雪，是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的“好人有好報(bào)”的故事原型。作為中國(guó)古典四大名著之一，《水滸傳》作品產(chǎn)生于明代，但是在宋、元以來(lái)有關(guān)水滸的故事、話本、戲曲的基礎(chǔ)上，由作者加工整理、創(chuàng)作而成的。故事發(fā)生在北宋徽宗時(shí)期，以宋江領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義為主要題材，成功地塑造了魯智深、李逵、武松、林沖、阮小七等一批英雄人物。同樣是影視改編的大戶，有多個(gè)版本的作品流傳于世，包括：2011年鞠覺(jué)亮執(zhí)導(dǎo)版《水滸傳》其中由張紹林執(zhí)導(dǎo)，楊爭(zhēng)光、冉平改編，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、趙小銳領(lǐng)銜主演，1998年央視版《水滸傳》最為經(jīng)典。不僅在國(guó)內(nèi)，《水滸傳》在日本也已成為“超級(jí)IP”，在語(yǔ)言教科書(shū)、Cosplay、影視、動(dòng)漫、電子游戲各領(lǐng)域開(kāi)花，可謂光彩照人。《水滸傳》在日本最早的用途，是漢語(yǔ)教科書(shū)，而后在江戶時(shí)代，《水滸傳》浮世繪風(fēng)靡一時(shí)；到了影視時(shí)代，日本制作的電續(xù)劇《水滸傳》，把水滸文化帶進(jìn)了日本的家庭。尤其日本在80年代開(kāi)始制作了水滸電子游戲，“幻想水滸傳”系列，從1995年發(fā)售第一個(gè)作品以來(lái)，這個(gè)幻想性角色扮演類游戲系列的本篇5個(gè)作品、外傳4個(gè)作品可以說(shuō)一直受日本人以及世界各國(guó)玩家的歡迎。相信伴隨著傳播媒介的不斷革新和進(jìn)步，現(xiàn)代和傳統(tǒng)方式的緊密結(jié)合，《水滸傳》在日本的魅力將會(huì)繼續(xù)存在下去。因此，可以說(shuō)這108將，真正實(shí)現(xiàn)了走出國(guó)門，傳播中國(guó)文化的重任。在《清平樂(lè)》劇情中，出現(xiàn)了眾多的將相名臣，但有一個(gè)人雖然多次出現(xiàn)在官家的口中，卻沒(méi)有真正的著太多筆墨。為什么包拯在劇中如此沒(méi)有存在感？有網(wǎng)友回答，因?yàn)榘笕颂雒聯(lián)屃酥鹘秋L(fēng)頭。的確，包拯可以說(shuō)是國(guó)民IP，他不僅被記錄在課本文章里，還出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上和影視作品中。民間更是把他當(dāng)做包青天，看作是正義的化身，人間每每有不平事，大家都會(huì)想起這位包大人。以包拯為原型的影視作品也不在少數(shù)，從八十年代到如今，包拯都是宋朝最受歡迎的明星。然而在所有的版本中，小編最愛(ài)2000年版的《少年包青天》，相信也是很多80、90后的回憶。該劇選角非常好，每個(gè)演員演繹得都恰如其分，遇到小事撒潑打滾耍賴，面對(duì)大是大非卻剛正不阿的包青天飾演者周杰；任泉扮演的表面文弱書(shū)生、實(shí)則聰明絕頂?shù)墓珜O策，鄭佩佩、釋小龍同樣與角色極盡貼合。由此可見(jiàn)，明星IP不是一天長(zhǎng)成的，需要眾多優(yōu)秀作品的塑造和強(qiáng)化。反過(guò)來(lái)，也將反哺影視作品的影響力。八王爺，被人稱為“八賢王”，是在宋朝相關(guān)文學(xué)、影視作品中總是“打醬油”的角色。在“楊家將”相關(guān)的故事中，八賢王總是救忠良于水火之中，八賢王的加入增加了故事的戲劇性沖突，還滿足了人們崇敬忠臣、懲處權(quán)貪的心理要求。在《清平樂(lè)》這部劇中，趙達(dá)飾演的八王爺是作為拉開(kāi)大幕的關(guān)鍵角色出場(chǎng)的，看似瘋瘋癲癲的八王爺實(shí)際上是心系家國(guó)的大忠臣。而小編最愛(ài)戲骨陳道明在《少年包青天》中扮演的八賢王。雖然不是主角，卻舉手投足都是戲。《少年包青天》里的八賢王，沒(méi)有皇帝的嚴(yán)肅，也不是草根的痞氣，而是一種京城皇家的自在自由。在演這部戲的時(shí)候，陳道明老師40歲，淡雅，閑靜，意氣風(fēng)發(fā)。不管是在服裝道具上，還是角色動(dòng)作上，陳道明都沒(méi)有忽視表現(xiàn)性格。如無(wú)論是在獨(dú)自沉思還是在人前觀察局勢(shì)，陳道明的八賢王都喜歡抄起雙手環(huán)抱胸前。抄手籠于袖中，輕松，自然，這是王爺?shù)膹娜莶黄?，貴人語(yǔ)話遲。這樣的姿勢(shì)，既能體現(xiàn)上位者的慵懶貴氣，又能隱藏起自己的隱忍和心思，擋住雙手，也擋住了許多小動(dòng)作。在每個(gè)經(jīng)典的IP故事中，主角光環(huán)加身、升級(jí)打怪，但好的故事也離不開(kāi)有個(gè)性、功能性的配角，以推動(dòng)和豐富故事本身。小編認(rèn)為，八賢王這個(gè)醬油打的非常有價(jià)值。楊家將的故事也發(fā)生在宋朝，打仗親兄弟，上陣父子兵，在楊家將的戲曲以及影視作品中，“金沙灘”一戰(zhàn)，楊氏兄弟死傷殆盡，七郎被害，五郎出家，四郎、八郎失蹤。而后，“楊門女將”登上歷史的舞臺(tái)。一群巾幗英雄，在丈夫們都走后，這群女子拿起了手中的武器保衛(wèi)家園，其中“十二寡婦破陣”、“穆桂英掛帥”、“佘太君點(diǎn)將”等故事廣為流傳。相比較楊家將來(lái)說(shuō)，楊門女將的故事也更受影視改編的青睞，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1981年開(kāi)始，相關(guān)的影視作品就開(kāi)始拍攝，不過(guò)主要以臺(tái)灣、香港和大陸合拍為主。最為觀眾熟知的應(yīng)該是2001年，李若彤、鄭佩佩、寧?kù)o主演的《楊門女將》版本，目前豆瓣評(píng)分7.9。鄭佩佩把智慧老練、心思縝密、頭腦冷靜、固執(zhí)堅(jiān)毅的佘太君演繹的入木三分，李若彤的楊八妹也是個(gè)冰雪聰明鬼馬自信的刁蠻少女。不過(guò)要說(shuō)在楊門女將這個(gè)女團(tuán)中誰(shuí)占C位，那“穆桂英”當(dāng)之無(wú)愧，她是楊宗保的妻子，性格好豪放，她從小習(xí)武，武功高強(qiáng)，也是團(tuán)體中最耀眼的那一個(gè)。王思懿、寧?kù)o、苗圃、張柏芝等都扮演過(guò)“穆桂英”，相比較，2001年版寧?kù)o飾的穆桂英，將“穆桂英”的英氣演繹的非常生動(dòng)到位，更廣受好評(píng)。可以說(shuō)，這一群為了保衛(wèi)家園、掛帥出征的女子，她們家國(guó)情懷、忠孝仁義，無(wú)論在任何時(shí)代，都有著傳頌的價(jià)值。最有文化男團(tuán)：全文背誦天團(tuán)
《清平樂(lè)》展現(xiàn)了“高級(jí)社畜”仁宗的一生。也帶來(lái)了讓你上學(xué)時(shí)瑟瑟發(fā)抖的“全文背誦天團(tuán)”，他們是：晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾、蘇轍、曾鞏、范仲淹、司馬光、晏幾道......這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，幾乎占了語(yǔ)文書(shū)中傳統(tǒng)篇目的半壁江山。而每學(xué)完一首詩(shī)詞的最后，也帶給我們總有要求“背誦并默寫(xiě)全文”的童年陰影。晏殊，是寫(xiě)出“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的詞人，也是仁宗少時(shí)的家庭教師。云淡風(fēng)輕，輔佐得了皇帝也經(jīng)受得了貶謫的打擊。同時(shí)，晏殊也是少年歐陽(yáng)修的伯樂(lè)。范仲淹，忠言耿直，先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。寧愿被貶到天涯海角，也要上諫進(jìn)言。在汴京城“三進(jìn)三出”的范仲淹拉著晏殊吐槽，恐怕自己還沒(méi)拿到下個(gè)月工資，就又被貶出京城了。還有《清平樂(lè)》后期，初俊辰扮演的司馬光不僅成為“懷柔CP”的最大黑粉，也成為整個(gè)皇室上下頗為頭疼的人物，惹得許多微博網(wǎng)友都說(shuō)想“拿缸砸司馬光”。歷史上司馬光從小就是個(gè)小天才，不僅反應(yīng)迅速，腦子靈光，一石頭砸破水缸智救掉缸小孩的光輝事跡，成為紅透小學(xué)語(yǔ)文課本的砸缸小英雄。經(jīng)過(guò)十多年的勤學(xué)苦學(xué)，司馬光終于長(zhǎng)成了一個(gè)深受儒家文化浸染的士子典范（沒(méi)有感情的背書(shū)機(jī)器），最終編撰出了《資治通鑒》。雖然影視作品鮮有以“文人墨客”為主角，但并不代表他們沒(méi)有價(jià)值。《清平樂(lè)》讓這些大文人從課本中走出來(lái)，走在風(fēng)雨瀟瀟的路上，隨口念的可能就是你抄了許多遍的詩(shī)詞。每個(gè)朝代都有它的風(fēng)格和氣質(zhì)，大秦“百家爭(zhēng)鳴”，盛唐“浪漫包容”，大宋“以文治天下”，清朝“宮廷文化”盛行于當(dāng)下，也因此講述著不一樣的故事。但無(wú)論如何，每個(gè)朝代歷史事件、民間傳說(shuō)、典籍名著是我們的文化寶庫(kù)，都有可能成為故事的來(lái)源，它們從遠(yuǎn)處走來(lái)，在影視、漫畫(huà)、游戲等媒介轉(zhuǎn)化下，在現(xiàn)代社會(huì)熠熠生輝，這或許就是IP產(chǎn)業(yè)的集合力量，也是中國(guó)傳統(tǒng)故事的力量。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/左柚 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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