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專訪《三叉戟》制片人馬珂：「執(zhí)戟走天涯」與年齡無關

2020-06-17 15:37 發(fā)布

幕后 | 導演制片



沒有人永遠年輕，但是永遠有人如年輕時熱血。
改編自呂錚同名小說的42集公安劇《三叉戟》已播出過半，憑借有血有肉的角色形象、生活化的場景氛圍和精巧的情節(jié)設計，劇集的口碑與熱度一路高歌猛進，目前的豆瓣評分為8.3，是上半年分數最高的國劇。
隨著故事的進展，警局的“三叉戟”——“大背頭”崔鐵軍（陳建斌飾）、“大棍子”徐國柱（董勇飾）和“大噴子”潘江海（郝平飾）三位前輩人民警察逐漸找回了年輕時的狀態(tài)，聯手偵破了涉及數十億巨資的貪腐大案。哈哈
與此同時，致使“大撒把”老夏被害的幕后真兇也快要浮出水面，然而，就在“三叉戟”鉚足勁兒調查的片刻，老夏的女兒靜怡卻卷入了更復雜的案件中。而在“三叉戟”的身邊，警局的臥底也在周圍暗中涌動。局面愈發(fā)撲朔迷離，“三叉戟”也面臨著情理和法理的考驗。

正值劇集進入新高潮，我們對《三叉戟》的總制片人馬珂進行了專訪，對方分享了該劇的制作過程，并且透露到，《三叉戟》在籌備期曾受到過很多質疑。

遵循創(chuàng)作規(guī)律，打破行業(yè)“偽命題”



“別人不做我就嘗試做，看看能不能爭口氣，殺出一條‘血路’。”
馬珂看到《三叉戟》的小說是在2016年，彼時的他已經從業(yè)近20年。在這期間，因為自小到大的喜好加上畢業(yè)到公安部工作的經歷，他參與創(chuàng)作了多部公安題材的作品，積累了大量的經驗。
一直以來，公安題材都是影視劇作史上長盛不衰的類型，特別是進入上個世紀80和90年代，誕生了像《便衣警察》《無悔追蹤》《重案六組》《永不瞑目》等一批國民級的作品。
可是在2010年之后，基于網生內容的多樣化以及甜寵、懸疑、奇幻等IP的改編熱潮。至2016年，市面上已經鮮少出現過現象級的公安劇，馬珂也沒有找到適用于改編的相關小說，直到他看到了《三叉戟》。

小說《三叉戟》由全國公安作協簽約作家呂錚撰寫，展現了三位鄰近退休的老警察再度披掛上陣的風采，具有高度的現實和藝術價值。
可能是小說本身的質感深厚，也可能是主人公的熱血照進了馬珂心里，以致于他在一口氣讀了十幾個章節(jié)后，如獲至寶，心里感嘆：這就是他想找的好作品！
隨即，馬珂毫不猶豫地買下《三叉戟》的版權，碼了兩組團隊，同期進行電影和電視劇的改編。
這時新的問題來了，《三叉戟》原小說的篇幅很適合改編成電影，可是改編成電視劇，則需要好的編劇團隊對原有的情節(jié)進行適當增減。
而后，馬珂經人介紹，認識了電視劇《紅警》的編劇沈嶸，并且邀請到小說的原作者呂錚，請二位共同打磨劇本。沒想到，這一打磨就是近三年的光景。

馬珂并不著急，他心里清楚，想要出精品，前期的工作必須要扎實，才能確保中后期的拍攝順利。這樣的過程也符合其一貫作風，入行以來，馬珂堅持重質不重量。身為制片人，他的電影和電視劇都不算多，但是其中不乏《蝸居》《讓子彈飛》《失戀33天》等具有行業(yè)突破意義的作品。
然而，前作優(yōu)秀不等于后作被看好。在籌備《三叉戟》的期間，馬珂及其他幕后主創(chuàng)均收到了質疑的聲音。一時間，諸如“題材老套、沒有年輕人喜歡的元素、可能不賺錢，主角是大叔無市場、性價比不高”等負面言論紛至沓來。
對此，馬珂成竹在胸，心里只有一個字：“拍！”

在他看來，影視作品必須遵循創(chuàng)作規(guī)律，盡管花費時間的做法有悖于商業(yè)規(guī)則?，F如今，雖然平臺的受眾主體是年輕用戶，但是按照用戶數據打造爆款的說法，實為一道“偽命題”。馬珂就是要用《三叉戟》打破它。
“你永遠迎合觀眾，你永遠走不到前面。只有在觀眾前面引領他，才能出爆款?！瘪R珂說到。

四個環(huán)節(jié)合力，演員搭配是難題



在幕后團隊的共同努力下，電視劇《三叉戟》終于有了完整的劇本。比起原小說，編劇團隊按照“樹型”的結構進行了很大的調整，在原作的主干上，就影視化的原則，填充了枝葉。
首先是對于故事靈魂“三叉戟”的改編。在原作里，三個主角有一些灰色地帶的描寫，不適合改編成電視劇，觀眾也更喜歡積極向的內容。


所以編劇在大背頭、大棍子和大噴子的身上，加入很多正向和溫暖向的元素，融入偏輕喜劇的風格，重新為他們構建了親密關系與社會關系，讓三個人物得以更加豐滿。而考慮到人物背景的聯結性，電視劇在原小說的基礎上加入了三位主角年輕時的劇情，此為影視化的最大改動。
其次在分集邏輯上，鑒于《三叉戟》是一部強情節(jié)的公安劇，編劇在人物關系和事件上做了比較多的推敲，在大情節(jié)下又編撰了很多環(huán)環(huán)相扣的小情節(jié)，令整部劇的節(jié)奏緩急得當。再然后就是臺詞的潤色，要富有生活氣息，要有幽默感，也要有深意。

進入2019年，電視劇《三叉戟》的劇本正式完成，接下來就是建組拍攝。馬珂邀請了曾經合作過《中國式關系》和《光榮時代》的導演劉海波執(zhí)導此劇。兩個人有極高的默契，一樣的喜好，最重要的是有共同的創(chuàng)作價值觀，彼此不需要太多的溝通過程。
劉海波的加入意味著制片人、導演、編劇三組主創(chuàng)全部集齊，四個人就《三叉戟》的拍攝繼續(xù)商討，力求精益求精。
再然后就是選擇演員，開機前一個月，馬珂陸續(xù)敲定了陳建斌、董勇、郝平等所有演員。只不過，三位男主角的人選讓馬珂再度收到了“建議”，部分業(yè)內人員直言：三位大叔沒流量。對此，他自我調侃到：“披荊斬棘的叔叔們在流量的叢林中奮進，真是不容易?！?/span>

有關演員搭配，在馬珂看來是拍攝《三叉戟》最大的難點：“公安劇和生活題材不一樣，因為涉及到很多不同類型的案件，每個案件里有不同職業(yè)的人，所以我們對演員的用量很大，需要上百個戲好的演員?！?/span>
通過精密的前期籌備，劇集的拍攝期如馬珂所料，非常順利，每天固定工作8到10個小時，88天全劇拍完。顯然意見，之所以電視劇《三叉戟》在播出后收獲高口碑，是小說的基礎、編劇的改編、導演的拍攝、演員的演繹四個環(huán)節(jié)的齊心合力。

與當下有“呼吸感”

提高觀眾的“粘合度”



“要跟當下有呼吸感?！?/span>
果不其然，從觀眾對《三叉戟》的播出反饋來看，幕后團隊的努力耕耘收獲了相應的成果。觀眾一方面被劇情的強情節(jié)所吸引，另一方面則感慨于劇集呈現的真實感。這份真實感恰是馬珂的有意為之。
馬珂認為，觀眾看劇，其實看的是自己。看的是自己周圍的世界。只有讓每個鏡頭都與觀眾產生共鳴，觀眾才會追下去。因此《三叉戟》全程采用主角視角敘事，促使觀眾投射主角的情緒，長時期沉浸在劇集中，進一步提高了與劇集的粘合度。

以“三叉戟”為例，三位主角就是現實里人到中年大叔，大腹便便，腿腳不利索，出街跑不動。性格上也各有很討厭的缺點，“大背頭”自我感覺過于良好、“大棍子”老頑固一根筋、“大噴子”油嘴滑有時候還慫。
可是反過來說，“大背頭”冷靜、“大棍子”講義氣、“大噴子”會來事。最重要的，相較于三位男主在本性中的熱血與責任感，他們的缺點不值一提。這樣看，角色的這種多面性規(guī)避了以往公安劇的人物臉譜化問題，接地氣的主角形象直接拉近了與觀眾的距離。
再以人物關系為例，“大背頭”與張華像極了身邊的老夫老妻，小雪和彪子的戀愛充滿著青春的義無反顧，父愛如山縮顯于老夏和“大噴子”對女兒的態(tài)度，“三叉戟”和小呂象征著師徒間的傳承，警局內部的部分不和諧亦如同當今的職場關系。

除了上述直觀的劇情感受，《三叉戟》還有個直擊人心的精髓之處——普通人對自我價值的追求。
一個人究其一生，都在尋找存在感。這種存在感是促使人們努力追求理想的動力，是自我價值實現的終極體現，也是俗話說的“活著的意義”。
對于《三叉戟》中的老警察來說，他們的身體素質、腦力思維和時間機會遠遠不如年輕人，但是他們打心底里不甘心被時代拋棄。在這樣的對比下，他們奮不顧身、為理想拼搏的行為才更顯得彌足珍貴。
很多人會惋惜老夏，惋惜他為什么要在退休的當日執(zhí)意出任務，否則他不會犧牲。但是這些人大概想不到，老夏如果不去，他會抱憾終身，一輩子不踏實。
“大噴子”的女兒問他：“爸爸，你為什么當警察？”，提問的當時“大噴子”懵住了，后來仔細想想，他終于找到了答案：“這是我的理想啊”。自女兒提問到找到答案，無疑是“大噴子”重新審視自我的過程，也是他再度探尋生命價值的過程。

“大背頭”雖然是老前輩，但重新出發(fā)的狀態(tài)和新丁有些許類似，他也會緊張，甚至會小便失禁。但是老前輩就是老前輩，“小便失禁”這樣沒面子的事打不倒“大背頭”。他硬是靠著經驗和勇氣，找到線索，捉住罪犯，證明了自己“老當益壯”。
“不管是在哪個行業(yè)，到了五十歲職位還沒有很高，都會有一種失落感。如果這時候有個機會，那么他會拼命去博?！瘪R珂說到。
歸根結底，《三叉戟》所呈現的真實感本質上來源于對人物的深度剖析，在跌宕起伏的故事中，著力突出了普通人身上的旺盛生命力，剛柔并濟，以極度細膩的情感調動了觀眾的情緒。
說到觀眾，馬珂還提到，近幾年短視頻在飛速發(fā)展，普通觀眾可以接收到大量的信息，那么在此前提下，觀眾對長視頻和劇的要求就會更高。但是他同樣認為，短視頻永遠無法取代長視頻?！耙驗閺男蕾p的角度來說，長視頻有它無與倫比的不可替代性，那就是電影和劇?！?/span>


此外，馬珂還透露到，他的下一部作品將一改《三叉戟》的風格，拍一部純女性向的劇集?！岸颊f我總拍男性向的題材，那我后面就拍一部女性向的作品，保證好看！”


講出這話的馬珂聲音透著篤定，讓人不得不期待他會以怎樣的鏡頭，輸出女性的魅力。畢竟，他認為在年輕一代，女孩子的能力普遍高于同齡男性。

結 語



三叉戟作為一種兵器，有一把長長的柄桿在支撐著三個刺頭，而這種結構正是電視劇《三叉戟》臺前幕后的縮影。
在劇里，大背頭、大棍子和大噴子是三個刺頭，青年時期留存的雄心壯志是他們“老驥伏櫪”的共同支點。在劇外，制片人馬珂、導演劉海波與編劇沈嶸、呂錚組成了幕后的“三叉戟”刺頭，那把柄桿是幾個人共同的創(chuàng)作價值觀，以及對影視行業(yè)的初心不改。
從這個角度講，三組主創(chuàng)和三位主角的精神內核高度重合。正如馬珂所言：“做（影視）這個行業(yè)，有理性和情懷，才有激情去創(chuàng)作?！笨赡芮∈沁@份激情，讓馬珂始終堅持獨立制作，也讓他高度享受每部作品的打磨過程。
筆者感受到，現在的馬珂應該非常滿意《三叉戟》的播出效果。其一看行業(yè)影響，這部劇的啟示絕對不局限于公安題材，它也是投向于整個影視行業(yè)的一把“三叉戟”，直接擊破了所謂的大數據下必須有爆款元素的固化思維。
其二看社會意義，《三叉戟》一方面以藝術化的表現手法展現了新時代人民警察的精神風貌與工作實踐成果，另一方面在輸出懲惡揚善的是非觀之外，傳遞出一種積極正向的生活觀：每個人都有理想與熱血，這些寶貴的品質亦如三叉戟一般的傍身利器，使其執(zhí)戟在尋找自我的世界里挺身行走。
或許這把戟會被時間和各種不如意暫時埋沒掉，但同樣會因為一個契機再度發(fā)力。這不僅能夠讓中年人重新思索人生的意義，也能讓年輕人意識到“你大爺永遠是你大爺”，繼而鼓勵著大家在最好的年華堅持初心。
由此可見，無論是對于劇中的三位主角，還是以馬珂為首的幕后團隊，亦或是其他的影視從業(yè)者和鏡頭外的觀眾，在任何時候，只要心中的那團火未滅，縱然前路荊棘滿地，卻依然可以“執(zhí)戟走天涯”。


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文/徐小怪 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jokcm3vDe943Q1RUGvMZlw

內容由作者原創(chuàng)，轉載請注明來源，附以原文鏈接

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