電影要讓觀眾對角色的世界深入了解，才能使故事的體驗(yàn)更加直接和身臨其境。很多導(dǎo)演喜歡用鏡頭表達(dá)角色的想法，這其中有一個(gè)技巧叫“視點(diǎn)鏡頭”。
視點(diǎn)鏡頭簡稱POV（point-of-view shot）, 在傳統(tǒng)的定義下，反映電影中人物的主觀視角，以攝影機(jī)鏡頭代表人物的眼睛，直接攝取其目擊或感受的景像，帶有明顯的主觀色彩，可以使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果。今天我們通過幾部希區(qū)柯克和斯皮爾伯格的電影，帶大家了解一下視點(diǎn)鏡頭。希區(qū)柯克是出名的依賴于使用視點(diǎn)鏡頭的導(dǎo)演。他的電影《西北偏北》中大量使用了視點(diǎn)鏡頭。這個(gè)場景由133個(gè)鏡頭組成，其中視點(diǎn)鏡頭就高達(dá)46個(gè)。視點(diǎn)鏡頭的慣常操作是——導(dǎo)演先向觀眾展示了一個(gè)角色，再展示出這個(gè)角色的視角，然后再展示出這個(gè)角色的反應(yīng)。這樣的視點(diǎn)鏡頭有點(diǎn)像“三明治”，在角色的兩個(gè)鏡頭中間夾一個(gè)角色視角所看到的鏡頭。而這樣的視點(diǎn)鏡頭在希區(qū)柯克的電影里無處不在。視點(diǎn)鏡頭有一個(gè)特殊的目的，通過向觀眾展示角色的視角下所看到的畫面，讓觀眾對故事中的人物感同身受。通過人物的視角，直接展示出重要的時(shí)刻。斯皮爾伯格也曾使用希區(qū)柯克電影中的拍攝技巧，在電影《大白鯊》中出現(xiàn)過著名的視點(diǎn)鏡頭——先是展示警長布羅迪，然后是布羅迪的視點(diǎn)，最后再是布羅迪的反應(yīng)鏡頭。如果有小伙伴看過很多斯皮爾伯格的電影，會注意到實(shí)際上，他的電影中視點(diǎn)鏡頭的使用數(shù)量并不多，但斯皮爾伯格能帶觀眾進(jìn)入故事的核心，而不是依賴于基礎(chǔ)的視點(diǎn)鏡頭技巧。那么他是怎么做到的？這里給大家分析一下電影《奪寶奇兵》中一段追趕鏡頭的場面。畫面中男主角正在尋找被劫持的瑪麗恩，瑪麗恩被裝在一個(gè)籃子里。觀眾順著視點(diǎn)鏡頭中男主的視點(diǎn)，就會發(fā)現(xiàn)巷口出現(xiàn)了一個(gè)正被抬走的籃子。此時(shí)，印第安納瓊斯的眼神與視點(diǎn)鏡頭應(yīng)有的方向并不一致。他的眼神偏向于取景框的右側(cè)，而不是正對著巷子。印第安納瓊斯聽到瑪麗恩的求救聲，他轉(zhuǎn)身并跑向的是瑪麗恩求救聲的方向。那這個(gè)視點(diǎn)鏡頭中切入的籃子的畫面的意義是什么？實(shí)際上，這個(gè)鏡頭中的畫外音告訴了我們瑪麗恩的真實(shí)方向。而籃子的畫面并不是在直接向我們展示視角，而是在展示人物腦海中的想法。接下來，一個(gè)鏡頭在固定機(jī)位拍下瓊斯跑過來的畫面，鏡頭從全景變成了一個(gè)對瓊恩大特寫的鏡頭。這是一個(gè)切向視點(diǎn)鏡頭的絕佳機(jī)會，以此向觀眾展示他所看到的畫面。然而，導(dǎo)演并沒有這樣做。相反的是，鏡頭停頓了一下，然后鏡頭后拉又變成跟鏡頭，跟著主人公瓊斯一起進(jìn)入了混亂的集市。導(dǎo)演在這里故意不讓觀眾看到角色的視角所看到的畫面，是由于瓊斯并不知道瑪麗恩在哪，他想看到瑪麗恩的畫面，但是他看不到。而且在這個(gè)鏡頭中，觀眾想看到瓊斯的視角，但又與瓊斯一樣看不到。這就讓觀眾站在瓊斯的角度，與他一起經(jīng)歷著令人緊張的瞬間。斯皮爾伯格電影中的人物總是會在某一時(shí)刻驚嘆地盯著畫外的一處看，他們眼中的東西常常是神秘的，因?yàn)槿宋锒⒅臇|西在鏡頭和畫面外，所以對觀眾來說，這些東西同樣是神秘的。在電影《E.T.外星人》中，幾乎每一個(gè)鏡頭都是從兒童視角拍攝。因此，呈現(xiàn)在觀眾眼前的就是主人公艾略特所感受到的世界。同時(shí)，斯皮爾伯格還經(jīng)常使用這種技巧——展示角色腦海中浮現(xiàn)的世界，而不是他們直接看到的世界。因此，觀眾能感受電影中人物的思想，并對他們感同身受。這就是為什么觀眾會如此輕易地在斯皮爾伯格的電影世界中沉迷到忘我，這也是斯皮爾伯格成為如此有深遠(yuǎn)影響力的電影導(dǎo)演的原因。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/uBZGYVtyLO7t-faWZ_RvnQ
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