“還要介紹我是誰(shuí)，那我這幾十年白干了”，《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播后，寧?kù)o的這番宣言在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的討論度。不過(guò)，與寧?kù)o的霸氣不相符的是，盡管出道后演了不少知名電影，但其上一部大銀幕作品卻還是3年前的《反轉(zhuǎn)人生》，不免讓觀眾大跌眼鏡，中生代女演員真的到了“無(wú)戲可拍”的程度了嗎？

據(jù)影視產(chǎn)業(yè)觀察統(tǒng)計(jì)，《乘風(fēng)破浪的姐姐》邀請(qǐng)的嘉賓中本職是演員的比例占到了近70%，在這其中年齡為35+的嘉賓超過(guò)半數(shù)。對(duì)于大部分觀眾而言，這些已經(jīng)在影視圈摸爬滾打多年的女演員并不陌生，甚至對(duì)于她們此前主演的作品如數(shù)家珍，但正如網(wǎng)友所調(diào)侃的“偶像愛豆都去演戲了，女演員被迫只能再次‘出道’”，對(duì)于這些中生代女演員來(lái)講，在男頻內(nèi)容受寵和偶像大行其道的雙重壓力下，能給予她們的機(jī)會(huì)終究有限，于是也造成了多數(shù)中生代女演員面臨“無(wú)戲可拍”的境況。

在這其中最具代表性的嘉賓為鄭希怡，1982年出生的鄭希怡，是娛樂(lè)圈公認(rèn)的影視歌三棲女王，而其在上世紀(jì)90年代末就曾涉獵影壇，2003年，鄭希怡曾客串出演TVB偶像劇《當(dāng)四葉草碰上腳尖時(shí)》，并在此后接連出演了《內(nèi)有愛犬》《秀才愛上兵》等TVB劇集。此外，鄭希怡還出演了《大追捕》《消失的子彈》等電影作品，并以嫵媚動(dòng)人的形象獲得不少觀眾好評(píng)。只不過(guò)，鄭希怡的影視生涯在2015年后突然放緩，巔峰期一年多達(dá)3部作品上映的鄭希怡，從2015年至今平均每年僅有一部作品面世，而其出演的最近一部電影為2017年的《原諒他77次》。

在“姐姐”團(tuán)體中，鄭希怡并不是個(gè)例。作為節(jié)目中資歷最老的嘉賓，伊能靜在近年也鮮有影視作品產(chǎn)出。在1995年憑借侯孝賢作品《好男好女》出道后，伊能靜曾多次與侯孝賢合作并在華語(yǔ)電影圈打響名聲，2010年后伊能靜開始進(jìn)軍內(nèi)地，出演了《回馬槍》《銅雀臺(tái)》等電影。只不過(guò)，與出道早期與多次與大師導(dǎo)演合作的境況不同，伊能靜在商業(yè)片里屢屢碰壁，一度淡出觀眾視野，在2015年以客串演員身份出演電影《情劍》后，伊能靜已經(jīng)5年未有新作面世。

根據(jù)國(guó)內(nèi)業(yè)界對(duì)“35歲以上為中生代演員”的定義，影視產(chǎn)業(yè)觀察統(tǒng)計(jì)了《乘風(fēng)破浪的姐姐》中12位中生代女演員近幾年的作品，發(fā)現(xiàn)其中多達(dá)10位嘉賓在近3年出演的大銀幕作品少于3部，超過(guò)半數(shù)的嘉賓在近3年出演的電視劇數(shù)量小于3部。由此可見，僅以作品數(shù)量來(lái)衡量的話，在出演《乘風(fēng)破浪的姐姐》前，節(jié)目中的多數(shù)中生代女演員的確都曾面臨“失業(yè)危機(jī)”，尤其是對(duì)于寧?kù)o、鐘麗緹、伊能靜這些年齡邁入40+乃至50+的女演員來(lái)講，她們?cè)诮?年中主演的影視劇數(shù)量均小于3部，出演《乘風(fēng)破浪的姐姐》對(duì)于她們而言更像是一次“自救”，節(jié)目的走紅或許也將有助于其重回大眾視野，獲得更多影視作品的邀約機(jī)會(huì)。

女演員尤其是大齡女演員影視劇邀約少、作品類型狹窄在業(yè)界已不是什么新鮮事，在去年的FIRST影展閉幕式上，海清、姚晨、宋佳以及馬伊琍等幾位女演員曾代表廣大女性從業(yè)者吐露心聲，坦言“我們足夠?qū)I(yè)，我們首先完成導(dǎo)演定向，然后才是角色。我們一定會(huì)比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機(jī)會(huì)！”

盡管看上去有些無(wú)奈，但上述這番言論的確代表了當(dāng)下多數(shù)中生代女演員所面臨的困境。對(duì)于大多數(shù)女演員來(lái)講，她們?cè)谌招略庐惖挠耙暼χ兴缪莸慕巧菢O為被動(dòng)的，受市場(chǎng)、題材等因素的影響，而為了能夠獲得更多的拍片機(jī)會(huì)，女演員們也不得不使出渾身解數(shù)，有的甚至不惜自降片酬。

以近年頻繁活躍在網(wǎng)劇市場(chǎng)的陳紫函為例，出道20余年的陳紫函曾因扮演《白蛇傳》中的小青一角而走紅，此后她還出演了《大漢天子》《活佛濟(jì)公》等一系列知名作品，然而登上事業(yè)頂峰的陳紫函卻因個(gè)人原因選擇淡出演藝圈。顯而易見，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的演藝圈中，陳紫函很快被其他年齡更小、長(zhǎng)相更姣好的年輕演員所取代，此后，她不得不將重心轉(zhuǎn)移到網(wǎng)劇上。在2016年的劇集《天天有喜之人間有愛》中，陳紫函與正處于事業(yè)鼎盛期的陳浩民搭檔合作，最終通過(guò)自降片酬才獲得了女二號(hào)的角色，此后陳紫函通過(guò)多次降低片酬獲得了更多邀約機(jī)會(huì)，并一步步重回觀眾視野，而她也“無(wú)奈”地收獲了“性價(jià)比演員”的稱呼。

可以說(shuō)，像陳紫函這樣通過(guò)自降片酬獲得出演機(jī)會(huì)的大齡女演員并不在少數(shù)，而對(duì)于其他一些渴望在影視作品中出演的女演員來(lái)講，她們有的也會(huì)選擇“曲線自救”，通過(guò)自己擔(dān)當(dāng)監(jiān)制、制片人等角色參與電影制作，從而獲得出演機(jī)會(huì)。比如在2019年的中小成本文藝片《送我上青云》中，主演姚晨就曾透露為了獲得主演本片的機(jī)會(huì)，不得不親自擔(dān)當(dāng)本片監(jiān)制。此外，制片人兼演員梁靜也曾坦言自己通過(guò)一邊拉投資一邊尋找出演機(jī)會(huì)：“女演員到了一定年齡，需要年輕導(dǎo)演來(lái)扶持”。

對(duì)于國(guó)內(nèi)的大多數(shù)中生代女演員來(lái)講，之所以會(huì)面臨無(wú)戲可拍的境況，既與市場(chǎng)選擇機(jī)制有關(guān)，也與作品類型導(dǎo)向息息相關(guān)?？v觀近年來(lái)取得優(yōu)異票房成績(jī)的電影，幾乎都是以男性視角展開，從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動(dòng)》，再到《流浪地球》，無(wú)一不是以男性為主角展開敘事。而影視產(chǎn)業(yè)觀察在進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)2017-2019年的年度票房TOP10影片后發(fā)現(xiàn)，其中沒(méi)有一部是以女性為主演的。一方面在以科幻、動(dòng)作類型為主導(dǎo)的商業(yè)片市場(chǎng)上，留給女演員的選擇余地?zé)o疑十分有限，而另一方面隨著近年來(lái)青春片、甜寵劇的走紅，可供大齡女演員發(fā)揮的題材進(jìn)一步受限，由此造成了姐姐們集體“消失”大銀幕。

此前演員小陶虹曾將中年女演員無(wú)戲可拍的原因歸論于“亞洲文化中女性多是少女形象”，盡管這一論調(diào)并非毫無(wú)根據(jù)，但卻也過(guò)于武斷片面，比如在鄰國(guó)日本、韓國(guó)中，就不乏不少在銀幕上叱咤風(fēng)云的中生代女演員。而在大洋彼岸的好萊塢，很多處于40+、50+年齡階段的女演員仍然能夠獲得大量的演出機(jī)會(huì)，而無(wú)論是在商業(yè)大片或是小眾文藝片領(lǐng)域，好萊塢的中生代女演員都起著中流砥柱的作用，是支撐整個(gè)行業(yè)的重要力量。

通過(guò)統(tǒng)計(jì)歷年的北美票房排行發(fā)現(xiàn)，盡管《速度與激情》《碟中諜》等傳統(tǒng)男性題材電影仍具有不可撼動(dòng)的地位，但其中卻也不乏《沉睡魔咒》《瞞天過(guò)海：美人計(jì)》《神奇女俠》這些以女性為主角的電影，而即使是在受疫情影響的當(dāng)下，《黑寡婦》《花木蘭》等由女演員擔(dān)當(dāng)主角的電影所收到的關(guān)注也最大；另一方面，在近年的奧斯卡提名名單上，女性題材電影也占據(jù)了半壁江山，以2020年的頒獎(jiǎng)季為例，包括《小婦人》《爆炸新聞》《朱迪》在內(nèi)均是聚焦女性角色的電影，且都在業(yè)界引起了不小的反響。

好萊塢女演員之所以人到中年還能夠片約不斷，其中一個(gè)重要原因便是好萊塢所秉承的文化多樣性。眾所周知，“電影類型”（Film Genre）這一概念最初便是源自于好萊塢，而相比其他地區(qū)的電影，好萊塢類型電影對(duì)于角色的包容性也更大，好人、壞人、小偷乃至精神病人都可以是影片故事的主人公，對(duì)于角色年齡則更不設(shè)限，在一些受到大眾肯定的主流電影中，如《金色池塘》《遺愿清單》《為黛西小姐開車》等均是為中年乃至老年演員量身打造，這也就代表了處于任何年齡階段的女性演員均能夠找到適合自己的角色。

此外，好萊塢之所以不敢“怠慢”中生代女演員，還與女演員們?cè)跇I(yè)界持續(xù)的發(fā)聲和行動(dòng)有關(guān)。比如知名演員海倫·米倫就曾公開評(píng)論“《007》系列里邦德的女演員越來(lái)越年輕”，進(jìn)而指責(zé)好萊塢對(duì)大齡女演員的歧視；而曾主演《紅磨坊》《狗鎮(zhèn)》等知名電影的好萊塢演員妮可·基德曼也曾坦言自己每年都必定要主演一部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影，來(lái)推動(dòng)女性電影從業(yè)者在業(yè)界的影響力。

對(duì)于一些中生代女演員來(lái)講，她們?cè)谛袠I(yè)內(nèi)所受到的冷落從來(lái)有之，而此次《乘風(fēng)破浪的姐姐》走紅后，也讓大眾對(duì)女演員此前所面臨的困境有了更多了解。相比其他年輕演員來(lái)講，她們?cè)诮?jīng)驗(yàn)和演技實(shí)力上反而有著更大的優(yōu)勢(shì)，而對(duì)于大部分中生代演員來(lái)講，或許她們等待的只是一個(gè)合適的角色，當(dāng)機(jī)會(huì)到來(lái)時(shí)，她們便能再次在大銀幕上乘風(fēng)破浪。

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文/邁克李 來(lái)源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/2UzGbfUC7OEASogkLM-NWg