年初用穿越把懸疑和愛情結合在一起的《想見你》，穿越回十八歲彌補遺憾的《我的刺猬女孩》，主角卡進自己劇本里的《傳聞中的陳芊芊》，穿回到父母的青春時代，并與他們成為朋友的《我才不要和你做朋友呢》，原本打算上星播出、改編自四大穿越奇書《木槿花西月錦繡》的《長相守》，這幾部當下平臺熱播的劇集，都具有明顯的“穿越”屬性。

而從播出結果來看，這股“穿越風”雖然吹得夠廣，但和曾經(jīng)的“穿越王者”們比起來，當下的穿越劇似乎除了腦洞越來越大，已經(jīng)很少能出“現(xiàn)象級”的作品了。除了《想見你》《傳聞中的陳芊芊》成為小爆款之外，其他的劇集的播出效果或多或少都有點不盡人意。

顧名思義，穿越劇是打破時間和空間的限制，融合古今、未來于一體的一種劇集類型。

穿越劇中最典型的就是歷史穿越劇，而說起歷史穿越劇就不得不提《尋秦記》，雖然它并不是穿越劇的“鼻祖”，但它確實開啟了影視作品的“穿越”時代。劇集講述了21世紀的香港警察項少龍乘坐時光機回到戰(zhàn)國時代，幫助嬴政登基并收獲愛情的故事。在次年播出、號稱《尋秦記》姊妹篇的《穿越時空的愛戀》又一次助推了“穿越風潮”。劇集中，穿越的主角換成了女性，講述了神偷小丸子和警察張楚楚被一件文物意外帶回明朝發(fā)生的故事。而這兩部劇也基本上奠定了國內(nèi)穿越劇的兩大主調(diào)——事業(yè)和愛情。

在此之后，《魔幻手機》《神話》《古今大戰(zhàn)秦俑情》等內(nèi)地穿越劇相繼播出，都取得過不同程度的關注。2011年，《宮鎖心玉》《步步驚心》兩部相似度極高的清朝穿越電視劇不僅成為當年的現(xiàn)象級影視作品，也開啟了穿越劇火爆盛行的局面。在此之后，其他影視制作公司也紛紛投入了“穿越”事業(yè)，《女媧傳說之靈珠》《夢回三國》等各種穿越劇遍地開花。

總的來說，歷史穿越劇幾乎都走得是爽文路線——小人物大開金手指走上事業(yè)巔峰，灰姑娘遇到古代王子展開情感糾葛，加之現(xiàn)代觀念和古代政治體系的碰撞，既能分別擊中當時男性、女性觀眾的痛點，也能在劇情上帶來看點和笑點。

然而，隨之而來還有總局的批評和禁令以及輿論爭議，穿越劇從衛(wèi)視黃金檔退出，即便監(jiān)管環(huán)境稍微寬松一些的網(wǎng)絡視頻平臺，對于“穿越”元素的處理也非常謹慎。

近幾年根據(jù)穿越小說改編而來的諸如《長相守》《傳聞中的陳芊芊》《慶余年》《扶搖》《將夜》《獨步天下》等，都不約而同淡化或隱去原著的穿越元素。比如《慶余年》將“穿越”改為小說創(chuàng)作想象，《傳聞中的陳芊芊》主角卡進了自己的劇本里，《將夜》《楚喬傳》等劇集更是只字不提“穿越”。

歷史穿越劇不能創(chuàng)作，但穿越劇整體還在發(fā)展，涌現(xiàn)了依托于ACGN文化的“游戲穿”、“快穿”、“漫穿”等花樣繁多、腦洞大開的穿越新品類。比如主人公N次在不同時間、空間中穿越，以不同的人設與身份經(jīng)歷不同的故事的《炮灰攻略》，兩位主人公在在VR技術輔助下，穿越進游戲世界，展開爭奪皇位的斗爭的《惹不起的殿下大人》，主角主動進入黑科技營造的虛擬世界體驗人生的《絕世千金》《天雷一部之春花秋月》等，都是游戲感非常強烈的穿越劇。

近兩年，也出現(xiàn)了一批“現(xiàn)實”穿越的劇集，大致可分為兩種。一種是穿越到不遠的過去，以破解懸案為主線的《時空來電》。另一種是主角在自己的人生中穿越，回到過去試圖彌補遺憾，比如《想見你》《我才不要和你做朋友呢》《我的刺猬女孩》《我在未來等你》等。此類劇集有別于之前的穿越劇，主角往往是抱著改變命運的心態(tài)回去，最終落于人生不可再來，要珍惜眼前的啟迪。

表面上看，穿越題材劇集腦洞大開一直在推陳出新，也不斷向市場輸出新作品，但從播出效果來看，借“網(wǎng)“重生、壯大的穿越劇，似乎已經(jīng)無法重回巔峰了。

從2019年至今，據(jù)不完全統(tǒng)計共有36部穿越題材劇集。目前來看，除了《想見你》《慶余年》成為年初小爆款，即使被認為是年度黑馬的《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》兩部劇集也都已“爛尾”，號稱高定版古裝巨制的《長相守》則因為魔改太多一播出就收到了無數(shù)吐槽，其他的劇集幾乎都水花不大。曾經(jīng)貢獻過“現(xiàn)象級”奇觀的穿越劇，為什么不香了？

首先，原本逃避現(xiàn)實、追求“新奇”夢境是觀眾們青睞穿越劇的主要原因，事業(yè)成功、王子灰姑娘的童話愛情，能在一定程度上對觀眾心理有所“補償”，讓觀眾眼界大開。但當越來越多相同套路的穿越劇充斥在觀眾的眼前后，“奇”就不存在了，觀眾自然也就“愛無能”。

大部分的穿越劇陷入了一個怪圈，不管穿越到哪個朝代，不管用什么方式去穿越，只有一個目的，就是男女主人公穿越時空是為了組CP、談戀愛。2002年《穿越時空的愛戀》是和明太子戀，2011年的《宮》是和八爺戀，《步步驚心》是和四爺戀，到了2020年，雖然有了游戲穿、漫畫穿等新奇方式，故事的本質還是逃離不開“所有男人都愛上我”1VN的瑪麗蘇模式，最終都是戀愛劇的本質。

《傳聞中的陳芊芊》一上線就以編劇穿越到自己的劇本里，炮灰女二逆襲成女主，男尊國和女尊國的世界觀等新奇設定，并且利用反諷的方式來點出了許多現(xiàn)實中男女不平等的問題，讓劇集成為開年以來古裝甜爽劇中的“黑馬”。但大結局卻重回甜寵戀愛的俗套，讓觀眾大呼上當導致劇集高開低走最終爛尾。

其次，穿越劇的精髓在于，劇集讓現(xiàn)代主人公“穿越”至真實歷史中，帶來的代入感和宿命感。同時，文明社會的現(xiàn)代思維和古代傳統(tǒng)政治制度的碰撞，則是劇集戲劇沖突和笑點所在。而由于政策的設定，大部分的穿越劇不得不投向架空歷史。沒有真實人物和環(huán)境作為依托，容易出現(xiàn)朝代“大亂燉”，虛幻的世界讓觀眾無法信服，劇集的戲劇沖突也大打折扣。

2018年的《尋秦記》更是將主人公設定為來自未來世界的科幻人物，全劇仿佛機器人大秀科學發(fā)明與創(chuàng)造的鬧劇。歷史寫實感被弱化，甚至全劇隨處可見歷史性錯誤：處于春秋戰(zhàn)國時期，不僅有西漢的葡萄、蠟燭，隋唐的服飾，宋朝的椅子，更是熟練掌握“軍工廠”、“軍械物資”、“雷電”等現(xiàn)代詞匯。觀眾不僅不會發(fā)笑，反而會感到無所適從，極為尷尬。

作為借助時空對轉、人物身份變異來實現(xiàn)打破傳統(tǒng)線性敘事的特殊劇集類型，“穿越劇”直到今天，仍然是世界范圍內(nèi)影視創(chuàng)作的風潮之一。那究竟該如何做好穿越劇呢？

但凡穿越劇都有一條鐵律：鑒于“蝴蝶效應”原理，穿越者絕對不能利用自己的先知改變歷史發(fā)展。如何在尊重歷史的前提下，讓劇情變得跌宕起伏，是很多穿越劇創(chuàng)作者主要思考的問題。

《尋秦記》在這點上就做得較為合理。項少龍從穿越開始，就主動出擊營救嬴政，知道嬴政早夭時，順勢用自己的徒弟趙盤頂替。竟歪打正著，成就了一代帝王。還有劍客嫪毐，本是項少龍的死對頭連晉。為了將人物沖突寫到底，編劇再用替身手法，人物身份更加復雜，矛盾沖突也更吸睛。看起來主人公不斷影響著歷史發(fā)展，但隨著劇情的發(fā)展，結局又完全符合歷史軌跡。歷史無名的項少龍，被秦始皇一把焚書坑儒，銷毀了所有資料，查無此人。雖然荒唐，但劇情和歷史到底形成了一個完美的閉環(huán)。如此改編，既豐富了劇集的戲劇沖突，又強化了人物的歷史宿命感。

其次，用“穿越”這一奇幻元素來講述現(xiàn)實故事或許是一條新的出路。比如被奉為“經(jīng)典”的韓劇《九回時間旅行》用“穿越”來連成時間旅行，去守護幸福家庭和心愛的人，從而傳遞出“愛所愛的人，做想做的事”的道理。

最近收官的《我才不想和你做朋友呢》除去讓觀眾糟心的結尾，也是一部較為成功的穿越劇。講述李進步穿越回到母親青春時代的故事，劇集不僅刻畫了一群性格迥異的高中生，還帶動了一波“東北文藝復興”。最為難得的是，劇集將代際矛盾這一深刻主題在輕松的劇情走向下拋給觀眾，觀照了戲外的家庭矛盾，折射了兩代人溝通無力的現(xiàn)狀。

最后，要避免只把“穿越”這一元素作為宣傳噱頭，當成劇集中可有可無的存在，要將“穿越”這一元素較好地融合進劇情，成為推動劇情發(fā)展的關鍵因素。

比如《想見你》用莫比烏斯環(huán)敘事將穿越升級，劇集中涉及到多人多向穿越，女主黃雨萱穿越回過去，同男主李子維相愛，促使李子維在之后為見到女主而穿越。可女主當年之所以發(fā)生穿越卻恰恰是男主為了女主能夠回到過去愛上自己，而故意促成，兩者互為因果。每一次的穿越都是推動故事發(fā)展的關鍵時間點，每一次的穿越行為引出更為復雜的事件。劇集通過“穿越”這一元素，構建了一張巨大懸念網(wǎng)格，這樣的設計讓故事更有張力，勾著觀眾不停去研究和討論劇里的時間線。

總而言之，好看的穿越劇并不在于腦洞開得有多大，畢竟“穿越橋段”只是一種元素，是為劇集錦上增添敘事角度和新奇故事設定的手段。從曾經(jīng)經(jīng)典的穿越劇看來，真正能讓劇集登上巔峰的依舊是好的故事和豐滿的人物。穿越劇抓住觀眾的眼球，能不能持續(xù)吸引觀眾還是要看故事本身。