當(dāng)我們談到當(dāng)代仍活躍著的電影攝影大師，十個(gè)人中有九個(gè)都會(huì)提起“羅杰·迪金斯”這個(gè)名字。
在我們看來，“羅杰·迪金斯”簡(jiǎn)直就是“l(fā)oser”、“輸家”的代名詞——不要急著反駁，對(duì)此我們有13條理由：
1995年的奧斯卡，羅杰·迪金斯憑借《肖申克的救贖》提名最佳攝影獎(jiǎng)，敗給了約翰·托爾（John Toll）（《勇敢的心》《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》《細(xì)細(xì)的紅線》）的《燃情歲月》。嗯，第一次提名，沒得獎(jiǎng)也正常。1997年，羅杰·迪金斯憑借《冰血暴》提名，輸給了約翰·希爾（John Seale）（《瘋狂的麥克斯4》《冷山》《天才瑞普利》）擔(dān)任攝影指導(dǎo)的《英國(guó)病人》，一部橫掃當(dāng)年奧斯卡9項(xiàng)大獎(jiǎng)的教科書級(jí)經(jīng)典。羅杰·迪金斯與科恩兄弟在《冰血暴》的片場(chǎng)
1998年奧斯卡，《活佛傳》敗給了拉塞爾·卡朋特（Russell Carpenter）（《真實(shí)的謊言》《蟻人》《喬布斯傳》）的《泰坦尼克號(hào)》——不用再介紹了，世界上應(yīng)該沒有人沒看過這部電影吧。2001年，迪金斯靠第一部運(yùn)用數(shù)碼中間片技術(shù)的《逃獄三王》再次提名，然而敗給了鮑德熹（《無極》《功夫之王》《鬼娃新娘》）的《臥虎藏龍》。
竹林比劍的場(chǎng)面相信在影史上也是空前絕后的，苦了羅杰了。2002年，《缺席的人》敗給了《指環(huán)王》（安德魯·萊斯尼，《我是傳奇》《可愛的骨頭》《猩球崛起》）——話說回來，誰又該贏過《指環(huán)王》呢？2008年，《神槍手之死》敗給了《血色將至》。大家都目睹過那個(gè)油井燃燒的驚人場(chǎng)面，幾乎是真正地令人瞠目結(jié)舌。羅伯特?艾斯威特（Robert Elswit）是PTA的御用攝影指導(dǎo)，《木蘭花》《不羈夜》《性本惡》等影片都是他的作品。沒錯(cuò)，2008年的奧斯卡，迪金斯竟然一人提名了兩部作品。迪金斯鏡下彌漫著黑色氛圍的德州沙漠使《老無所依》成為許多影迷心目中的經(jīng)典。
可惜，《血色將至》實(shí)在是過于強(qiáng)勁的對(duì)手。2009年，《朗讀者》——老故事了，輸給了安東尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）（《反基督者》《狗鎮(zhèn)》《驚變28天》）的《貧民窟的百萬富翁》。這部影片包攬了攝影、剪輯、混音的三項(xiàng)核心技術(shù)大獎(jiǎng)，除了一個(gè)奧斯卡味濃郁的劇本，視聽層面也拳拳到位。苦了你了，羅杰。羅杰·迪金斯與《盜夢(mèng)空間》的DP沃利·菲斯特2010年，《大地驚雷》……誰讓你遇到了《盜夢(mèng)空間》呢？
2013年，《007：大破天幕殺機(jī)》碰上了《少年派的奇幻漂流》（克勞迪奧·米蘭達(dá)，《本杰明·巴頓奇事》《遺落戰(zhàn)境》《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》）。羅杰·迪金斯在《007：大破天幕殺機(jī)》的片場(chǎng)技術(shù)狂版李安正在形成，視覺部門受到的重視可想而知……相信大家都記得《地心引力》（艾曼努爾·盧貝茲基，《生命之樹》《斷頭谷》《閱后即焚》）開場(chǎng)那個(gè)驚天地泣鬼神的13分鐘長(zhǎng)鏡頭，在帶給觀眾一種近乎不真實(shí)的感受的同時(shí)，又讓他們沉浸其中，再也無法與場(chǎng)景分離。《囚徒》輸給了《地心引力》，但同時(shí)也標(biāo)志著迪金斯與丹尼斯·維倫紐瓦合作的開始。2015年，羅杰憑借安吉麗娜·朱莉指導(dǎo)的《堅(jiān)不可摧》提名。然而這一年，盧貝茲基為大家呈現(xiàn)了一種更加驚人的長(zhǎng)鏡頭奇觀。
羅杰·迪金斯與他的宿敵，哦不…好基友，盧貝茲基
整個(gè)影片仿佛由一個(gè)鏡頭組成——當(dāng)然，這個(gè)后天的長(zhǎng)鏡頭是攝影、剪輯、調(diào)色、特效、聲音等各個(gè)技術(shù)部門共同努力的結(jié)果。但最終，不可否認(rèn)地，在盧貝茲基的幫助下《鳥人》最終達(dá)成了這個(gè)可以載入影史的視覺奇觀。2016年，《邊境殺手》再次輸給了盧貝茲基與伊納里圖共同締造的《荒野獵人》。沒錯(cuò)，這是羅杰第三年輸給盧貝茲基。
看過視頻，不得不說，這些年越過羅杰·迪金斯拿到奧斯卡的大多數(shù)影片，都算是真正的實(shí)至名歸——即使羅杰本人，也不得不說一句“心服口服”。但還有誰能像迪金斯一樣，這么多年以來持續(xù)與我們所在時(shí)代中最好的電影同場(chǎng)競(jìng)技呢？也許只有他，才能做到幾乎每年都能創(chuàng)作出一部擁有“登上奧斯卡競(jìng)技場(chǎng)的水準(zhǔn)”的作品——甚至，不可思議的迪金斯能夠做到一年產(chǎn)出兩部這樣的作品。
是否能夠遇到一個(gè)重視技術(shù)的導(dǎo)演，或者是否參與到了一個(gè)足夠討奧斯卡歡心的項(xiàng)目，劇組政治、競(jìng)賽政治乃至運(yùn)氣和時(shí)機(jī)，重重因素都在其中運(yùn)作——決定你是否拿獎(jiǎng)的，并不僅僅在于技藝和水準(zhǔn)。況且——就像這位網(wǎng)友的評(píng)論：“看過他輸給的那些影片…像是在讓評(píng)委們決定，你更想砍掉自己的哪只腳?！?/span>可喜可賀的是，大家的老朋友、攝影界的小李子羅杰·迪金斯，終于在2018年憑借《銀翼殺手2049》拿到了他的第一座奧斯卡獎(jiǎng)杯；緊接著，在今年的奧斯卡上，迪金斯也成功憑借《1917》拔得頭籌。無冕之王頻頻獲獎(jiǎng)，難免一些朋友開始發(fā)問：我們的電影是怎么了？但如果我們暫時(shí)將這個(gè)嚴(yán)肅的話題放在一邊，是否也應(yīng)該為這位當(dāng)代最重要的電影攝影師慶賀一番呢？也許他并不缺少那一座獎(jiǎng)杯，但我們卻缺不了他——輸家羅杰·迪金斯，早已贏得了我們的尊重。羅杰·迪金斯在瑞士拍攝他的畢業(yè)作品《Horse Boy》祝賀你，羅杰。
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來源|電影攝影師 文|影哥
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