內(nèi)地影院還在有條不紊地復工中，但市場上的優(yōu)質(zhì)電影作品卻面臨供給不足的情況，這其中除了與片方檔期制定策略有關外，另一個原因或許在于——電影導演都去拍電視劇了。

這一說法并非是空穴來風，就在本月初，劇集《繁花》正式官宣并釋出了首張海報，海報上偌大的“王家衛(wèi)”三個字吸引了不少觀眾的目光。有著30余年電影拍攝經(jīng)驗、曾產(chǎn)出《阿飛正傳》《花樣年華》等知名電影作品的王家衛(wèi)，此次首度試水劇集領域，難免受到各界關注。盡管在出道早年王家衛(wèi)也曾以監(jiān)制或編劇身份參與一些電視劇作品的創(chuàng)作，但這部《繁花》卻是王家衛(wèi)在劇集領域真正意義上的首執(zhí)導筒。

在2013年由王家衛(wèi)執(zhí)導的《一代宗師》上映后，期間除了擔任《擺渡人》《撞死了一只羊》等片的監(jiān)制外，王家衛(wèi)已有7年未有導演新作誕生，盡管其在業(yè)界以“拍片慢”著稱，但對于一位正處在創(chuàng)作鼎盛期的導演來講，7年的空窗期難免還是有些過長了。實際上早在劇版《繁花》官宣之前，王家衛(wèi)就已在籌備電影版《繁花》，并有意與《花樣年華》《2046》組成三部曲，但出于種種原因遲遲未能開拍，而上半年的新冠疫情更讓包括《繁花》在內(nèi)的所有電影項目陷于停滯，如今以劇集版《繁花》重回觀眾視野，或許也是王家衛(wèi)的某種“自救”手段，與電影拍攝相比，劇集往往擁有周期短、規(guī)模小等特點，而從觀眾反響來看，首度試水劇集領域的王家衛(wèi)所引起的聲量也不亞于以往任何一部電影作品。

王家衛(wèi)執(zhí)導電視劇《繁花》的消息還未讓觀眾緩過神來，而正在熱播的電視劇《穿越火線》則同樣吸引了不少人的矚目。除了改編自知名游戲作品以及匯集了鹿晗、吳磊兩位當紅小生外，《穿越火線》的另一大看點無疑來自于導演許宏宇。

作為陳可辛導演的得力助手，在2017年，許宏宇受到陳可辛的支持，邀來金城武、周冬雨兩大實力派演員拍攝了自己的長片處女作《喜歡你》，影片最終斬獲了2.1億的票房，成為同期電影中的一匹小黑馬?！断矚g你》后許宏宇又擔任了《原生之罪》《愛上你，治愈我》兩部劇集的剪輯，而最近熱播的《穿越火線》則是許宏宇獨立執(zhí)導的首部電視劇作品，劇集開播后保持了良好的口碑，而首度進軍劇集領域的許宏宇，也憑借這部作品獲得了觀眾的再度認可。

除了王家衛(wèi)和許宏宇外，今年上半年，還有不少此前活躍在電影領域的導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集領域并交出了一份份滿意的答卷。比如開年網(wǎng)劇《唐人街探案》的導演柯汶利此前一直都活躍在電影和短片領域，而去年的高口碑電影《誤殺》同樣出自柯汶利導演之手；此外今年另一部爆款劇《傳聞中的陳芊芊》的導演查傳誼也是香港電影界的資深導演，在90年代末執(zhí)導了《旺角揸Fit人》《豪情蓋天》等一批知名作品。

過去，無論在美學價值還是商業(yè)價值上電影通常都被認為是一種高于電視劇的內(nèi)容形式，不少活躍在電影界的導演對于拍攝電視作品都懷有抵觸心理，久而久之也在業(yè)內(nèi)形成了一條無形的“鄙視鏈”。

不過，隨著近年來互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)劇市場規(guī)模得到了空前的發(fā)展，與此相比，電影市場的增長速度卻有所下滑。不少電影導演于是開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇市場謀求新的“生路”。2015年，曾拍攝《暗戰(zhàn)2》《每當變幻時》等知名電影作品的香港導演羅永昌首次執(zhí)導了網(wǎng)劇《盜墓筆記》，由此掀起了電影導演轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇市場的浪潮。2017年，管虎拍攝了《鬼吹燈之黃皮子墳》；同年，游達志拍攝了《無心法師2》；2018年，葉偉民拍攝了《原生之罪》。此外，包括王晶、李力持、馮小剛等電影導演都在近年開始進軍劇集領域，且取得了不俗的市場反響。

對于由電影領域轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集領域的大牌導演，劇集市場往往都展開懷抱予以歡迎，究其原因，在于電影的拍攝難度相較于電視劇應該要更高，在電影領域積累的大量拍片經(jīng)驗和拍攝技巧讓這批“影轉(zhuǎn)劇”的導演能夠游刃有余地完成一部電視劇的拍攝，賦予劇集作品“電影質(zhì)感”，同時憑借自身的號召力，這些導演往往也能為作品帶來更高的關注度和商業(yè)價值。

在影視內(nèi)容日益多樣化的今天，一個導演從電影領域跨到電視劇領域或從電視劇領域跨到電影領域并不少見，但縱觀以往的案例，電影導演跨界拍攝電視劇似乎成功率更高，而電視劇導演想要拍攝出具有一定影響力和票房成績的電影作品，往往要付出更大的努力。

以導演高希希為例，在出道早期，高希希曾產(chǎn)出《搭錯車》《幸福像花兒一樣》等一批家喻戶曉的作品，在電視劇領域享有盛名。但在轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影領域后，高希希卻屢戰(zhàn)屢敗，鮮有佳作問世，2014年由其執(zhí)導的電影《露水紅顏》豆瓣評分僅有4.8分，此后由其執(zhí)導的《游戲規(guī)則》《八子》等電影同樣反響不佳。而包括胡玫、趙寶剛等老牌導演在轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影領域后同樣表現(xiàn)乏力。

具有一定口碑和影響力的知名電影導演入局劇集市場，既是行業(yè)內(nèi)人才良性流動的內(nèi)在要求使然，也是導演自身勇于嘗試不同內(nèi)容形式的表現(xiàn)，而對于積極擁抱這些導演的劇方來講，這背后體現(xiàn)的更深層次的邏輯是——對作品的質(zhì)量和口碑越來越重視，而非一昧依靠流量演員或大熱IP。

過去，一部爆款電視劇通常由流量明星或大熱IP支撐，而導演往往被放在極其次要的地位，比如觀眾能叫出《古劍奇譚》主演楊冪和李易峰的名字，而鮮有人知道這部爆款劇的導演是誰；同理趙麗穎和霍建華在出演電視劇《花千骨》后一炮而紅，但導演的名字卻極少有人提起。流量演員保證了劇集的播放量和關注度，卻無法掩蓋作品創(chuàng)作上的問題。

在劇集市場競爭日漸激烈的當下，不少劇方都開始意識到內(nèi)容質(zhì)量的重要性。一方面劇方開始降低對流量演員的依賴性，轉(zhuǎn)而啟用業(yè)界新人或具有演技實力保障的老牌戲骨演員；另一方面，劇集方也意識到導演對于決定一部作品質(zhì)量和風格走向的關鍵作用。在此基礎上，越來越多活躍于電影領域的知名導演開始出現(xiàn)在劇集領域，而隨著這些導演的加盟，相應地也吸引了更多在業(yè)內(nèi)具有一定影響力的幕后團隊參與作品創(chuàng)作，由此實現(xiàn)了創(chuàng)作班底的升級，將國產(chǎn)劇質(zhì)量推上一個新的臺階。

以最近官宣的《繁花》為例，在劇集的首款海報亮相后，觀眾討論最多的并非影片主演胡歌，而是導演王家衛(wèi)，而與以往一些劇集作品不同，海報上占據(jù)“C位”的也并非主演，而是導演的名字，同時海報上出現(xiàn)的包括鮑德熹、金宇澄等幕后班底的名字同樣引人注目。由此可見，知名導演和主創(chuàng)的加盟，不僅能在一定程度上保證作品的口碑，同時還會在前期為作品貢獻足夠聲量，助推劇集進一步出圈。

以王家衛(wèi)為代表的資深導演入局劇集市場，或?qū)⑽嚯娪皩а菁尤氲脚臄z電視劇的行列中，而對于電影行業(yè)來講，當這些具有一定知名度和影響力的導演跨界拍攝電視劇后，相應地也將導致電影界的人才流失，電影界要如何面對這種挑戰(zhàn)，或是下一步需要考慮的問題。

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文/邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/U2Y0PgvmOQeJSHOPr7ha5w