所謂編劇行業(yè)沒(méi)有門檻，則意味著編劇是全世界門檻最高的行業(yè)，無(wú)數(shù)人在這里競(jìng)爭(zhēng)，這里絕對(duì)不是一個(gè)沒(méi)有退路時(shí)的歸宿?！?/span>
“網(wǎng)大作為視頻網(wǎng)站需要的流量產(chǎn)品，目的是引流和拉新。有時(shí)導(dǎo)演都是不重要的，IP和流量演員才是他們看重的。制片人也是以此為基礎(chǔ)碼盤(pán)做項(xiàng)目。原創(chuàng)編劇在其中的話語(yǔ)權(quán)是非常小的?！?/span>“網(wǎng)大對(duì)類型的要求更徹底，這跟觀影方式有關(guān)系。觀眾在電影院不能快進(jìn)，只能根據(jù)編劇導(dǎo)演的設(shè)計(jì)慢慢看，很容易進(jìn)入劇情。但網(wǎng)絡(luò)電影只要一分鐘沒(méi)意思觀眾就會(huì)快進(jìn)，甚至換片，其實(shí)是寫(xiě)作難度更大?！?/span>“網(wǎng)絡(luò)觀眾需要的簡(jiǎn)單說(shuō)就是強(qiáng)情節(jié)爽片，故事就是事故，一直有事，從小事到大事，如果有邏輯就更好了，故事里再有普世價(jià)值的共情那就更厲害了?！?/span>“作為業(yè)余愛(ài)好者，已經(jīng)寫(xiě)了好多部作品，但是依然覺(jué)得離這個(gè)圈子好遠(yuǎn)，好希望遇到一個(gè)領(lǐng)路人?！?/span>“寫(xiě)作是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，個(gè)人覺(jué)得不必急于求成。機(jī)遇固然重要，除了一點(diǎn)小小的運(yùn)氣之外，靠譜的實(shí)力才是成功的法寶?！?/span>
在網(wǎng)娛君近期對(duì)國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)編劇生存現(xiàn)狀的行業(yè)調(diào)查中，了解到影視中心北京之外，同樣分布著諸多沒(méi)被看見(jiàn)的編劇從業(yè)者。他們代表“沉默的大多數(shù)”，多從微電影、小說(shuō)、網(wǎng)文寫(xiě)手入行，多埋頭原創(chuàng)劇本，如親情勵(lì)志、農(nóng)村扶貧等現(xiàn)實(shí)題材以及歷史抗戰(zhàn)項(xiàng)目等的創(chuàng)作。方向離主流市場(chǎng)化的創(chuàng)作比較遠(yuǎn)，作品成型等待買家上門，夢(mèng)想長(zhǎng)久堅(jiān)守創(chuàng)作，也苦于資源和人脈受限。而疫情的影響雪上加霜，也有投身短視頻、短劇番劇等的創(chuàng)作以此為生活支持：
“今年攏共也就接了兩個(gè)番劇的活兒，還是救場(chǎng)性質(zhì)?！?/span>甚至還有寫(xiě)過(guò)2個(gè)劇本的老農(nóng)民，以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作了類似“秋菊打官司”的劇本。另一個(gè)劇本前幾天談了5萬(wàn)，突然黃了，“不甘夢(mèng)想影屏熄滅”。他們從業(yè)時(shí)長(zhǎng)從一兩年、五七年到超十年不止，位置遍及西北、深圳、武漢、珠三角以及云貴川西南片區(qū)和東北。事實(shí)上，無(wú)論院線還是網(wǎng)絡(luò)，高度市場(chǎng)化的影視行業(yè)近年資本愈發(fā)向頭部資源匯集。頭部的編劇、頭部的導(dǎo)演、頭部的演員搭配頭部的制作基本成為標(biāo)配。市場(chǎng)對(duì)類型化創(chuàng)作和IP基礎(chǔ)的項(xiàng)目更為看重，這就注定市場(chǎng)化大潮下的有限資源，越來(lái)越難輻射到“頭部”之外的創(chuàng)作者。同時(shí)，專心扎根個(gè)人原創(chuàng)故事的編劇們，也只能耗上耐心和信心，等待那些賞識(shí)劇本的導(dǎo)演、制片人和大腕演員，以及積極參加各種劇本創(chuàng)投來(lái)推銷自己的作品和拓展人脈。周麗娟：從1000塊寫(xiě)劇本的新人編劇到寒冬下積極自救作品：網(wǎng)絡(luò)電影《超能右手》《不良女友》《功夫宅男之絕版女神》我常駐成都，四川這邊的影視資源很少，很難找到能鍛煉自己的項(xiàng)目。唯一優(yōu)勢(shì)是生活成本比北京低很多，生存相對(duì)來(lái)說(shuō)容易一些。2014年入行時(shí)，那時(shí)第一個(gè)微電影項(xiàng)目的酬勞是2000元，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很不錯(cuò)了。接著就遭遇了不公待遇。2015年我參與過(guò)一部網(wǎng)大的編劇，完稿后女主角說(shuō)沒(méi)有突出自己的主角地位和光環(huán)，導(dǎo)演讓她自己增加戲份，后來(lái)那個(gè)戲就成了女主角署名編劇的作品。我也只拿了1000元酬勞，導(dǎo)演說(shuō)你是個(gè)新人給你一次機(jī)會(huì)就不錯(cuò)了，總之是很心酸的經(jīng)歷。同樣的亂象還出現(xiàn)在行業(yè)很多項(xiàng)目中，經(jīng)常有同行抱怨不少制片人用編劇的大綱拉投資扎錢，最后編劇們做了很多工作，可能拿到的報(bào)酬很少。2016年開(kāi)始工作陸續(xù)多一些，收入有所增加。從那開(kāi)始正式成為編劇，這些年累計(jì)寫(xiě)了十部左右作品，多是對(duì)方要求定制的。一般原創(chuàng)作品很少有賣出去的，因?yàn)楦蛻粜枨笥谐鋈?。我是非科班出身，自小?duì)影視感興趣，感謝網(wǎng)絡(luò)電影給了我機(jī)會(huì)。目前影視寒冬期，從2019年開(kāi)始，我的工作量就減少了很多，需要依靠其他的副業(yè)來(lái)支持生活。比如寫(xiě)短視頻平臺(tái)的段子，以及短劇劇本等，接下來(lái)的工作還在談。行業(yè)一些公司也有轉(zhuǎn)行做自媒體或練習(xí)生培訓(xùn)業(yè)務(wù)的。身邊也有一些編劇同行，也常互相傾訴，這一兩年行業(yè)確實(shí)挺難做的。他們有的從以前一集10萬(wàn)報(bào)酬（網(wǎng)?。┑浆F(xiàn)在做抖音直播帶貨，不知道效果怎樣，也是為了繼續(xù)生活。我從業(yè)的阻力主要來(lái)自于地區(qū)、行業(yè)、人脈這幾個(gè)方面，因?yàn)闊釔?ài)，所以一直堅(jiān)守。我會(huì)長(zhǎng)期關(guān)注網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域，也會(huì)把編劇身份當(dāng)成是終生奮斗和拼搏的事業(yè)來(lái)做。目前看影視行業(yè)似乎進(jìn)入了一個(gè)瓶頸期，很多同行都逃不過(guò)這個(gè)魔咒，同時(shí)優(yōu)勝劣汰也免不了。我看過(guò)《哀樂(lè)女子天團(tuán)》和《靈魂擺渡：黃泉》還挺好的，不否認(rèn)其他大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影都挺辣眼睛。在我看來(lái)創(chuàng)作是需要迎合觀眾還是引領(lǐng)觀眾都不重要，重要的是激發(fā)觀眾的共鳴感。關(guān)于我自己參與、主導(dǎo)的項(xiàng)目評(píng)分不高這件事，我只能說(shuō)一部電影的參與者眾多，導(dǎo)演、演員、后期、編劇等這些因素都會(huì)影響電影的評(píng)分。目前我還是尾部編劇吧，需要不斷努力。我相信有一天，自己肯定會(huì)有機(jī)會(huì)和主流影視團(tuán)隊(duì)合作的。譚福臣：深耕原創(chuàng)劇本，把擅長(zhǎng)的題材類型做到獨(dú)特極致作品：《弓馬嘯西風(fēng)》《小村之戀》《勇者仁心》《京城來(lái)的副旗長(zhǎng)》我常駐內(nèi)蒙。北京更容易獲取第一手信息，對(duì)導(dǎo)向性的變化了解及時(shí)。專業(yè)團(tuán)隊(duì)聚集，有利于成就事業(yè)，機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，適合團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)。但對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)生存成本大，且北京的外部環(huán)境尤其對(duì)有獨(dú)創(chuàng)性或長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃的獨(dú)立編?。ú焕┯绊戄^大。在從事小說(shuō)創(chuàng)作十余年后，小有成績(jī)，受當(dāng)時(shí)一線編劇朋友影響走上編劇道路，隨即參加了兩次全國(guó)青年編劇培訓(xùn)，漸入佳境。以前是兼職創(chuàng)作，今年開(kāi)始做職業(yè)編劇，目前完成了一部原創(chuàng)脫貧攻堅(jiān)題材數(shù)字電影劇本《她把美麗帶給鄉(xiāng)村》和一部體育題材院線電影劇本《完勝特拉維夫》的創(chuàng)作。目前沒(méi)有公司簽約，所以創(chuàng)作時(shí)間很寬松，節(jié)奏舒緩。對(duì)于我這個(gè)笨人來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為只有盯準(zhǔn)一個(gè)題材類型，做到獨(dú)特、極致，也許機(jī)會(huì)就來(lái)了。到一定時(shí)候，專注點(diǎn)也許更好。我在2014到2018年期間曾作為脫貧攻堅(jiān)工作隊(duì)長(zhǎng)，駐鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作，因此積累了大量生態(tài)扶貧的一手素材，去年完稿《她把美麗帶給鄉(xiāng)村（原名“破局”）》，目前有公司在內(nèi)蒙地區(qū)推進(jìn)。這個(gè)劇本寫(xiě)的時(shí)候就很有感覺(jué)，就因?yàn)槲艺嬲齾⑴c其中了，類型也是自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。我入行的第一筆稿酬是一個(gè)電視劇劇本的“槍手”費(fèi)，3萬(wàn)，項(xiàng)目未播出。目前有工資收入，生活沒(méi)問(wèn)題。
過(guò)往的從業(yè)阻力主要是沒(méi)機(jī)會(huì)與相應(yīng)影視公司直接對(duì)話，都是通過(guò)中間人，很多時(shí)候?qū)懥斯８派踔燎皫准瘎”?，拿不到錢。以及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)變化太快，不成熟，混亂無(wú)序，作為非科班出身又年紀(jì)偏大的編劇，很難有機(jī)會(huì)參與好的項(xiàng)目。但相對(duì)其他文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，影視編劇稿酬高，即使是槍手。所以堅(jiān)持了下來(lái)。未來(lái)，我覺(jué)得堅(jiān)持原創(chuàng)才是根本，內(nèi)容為王的時(shí)代來(lái)了。
網(wǎng)生內(nèi)容肯定會(huì)持續(xù)關(guān)注，但不是主要方向。預(yù)計(jì)以后十年都會(huì)從事編劇職業(yè)。我最擅長(zhǎng)古裝玄幻類、諜戰(zhàn)類、都市情感類作品的創(chuàng)作。拍攝完片并在電影頻道播出的數(shù)字電影一部（《弓馬嘯西風(fēng)》），微電影四部，目前還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)電影作品。自認(rèn)屬于有內(nèi)容經(jīng)驗(yàn)，有理論支撐的頭部編劇。做好自己獨(dú)特的原創(chuàng)作品，不愁沒(méi)有主流公司關(guān)注。我不認(rèn)為編劇入行門檻低。很大一部分所謂的編劇并不是真正的編劇，有的甚至連電影、電視劇的本質(zhì)區(qū)別都搞不清楚，就憑著一腔熱血和愛(ài)好而來(lái)，他們都是自己以為的編劇。關(guān)于當(dāng)前市場(chǎng)上一些重制作、輕故事（劇本）的現(xiàn)象，我覺(jué)得市場(chǎng)規(guī)律自然會(huì)以真金白銀的形式教訓(xùn)忤逆者。故事為王，會(huì)在今后成為行業(yè)共識(shí)。而如果故事為王，原創(chuàng)劇本就是王冠，每一個(gè)王者都需要，干嘛不好好鑄造呢？所以，我主要的方向就是原創(chuàng)劇本。魯源：虛心求教踏實(shí)耕耘，堅(jiān)守編劇事業(yè)作品：電視劇《我的岳父會(huì)武術(shù)》編劇助理、網(wǎng)絡(luò)電影《牡丹》我2008年從魯迅文學(xué)院高研班畢業(yè)，當(dāng)過(guò)記者、參加過(guò)培訓(xùn)，參加了吳天明大師班培訓(xùn)等，逐漸進(jìn)入編劇行業(yè)。直到2015年正式進(jìn)入劇組參加編劇工作，才深刻感受到劇本工作遠(yuǎn)非想象那樣簡(jiǎn)單，我也需要繼續(xù)深入學(xué)習(xí)劇作知識(shí)，更加努力投入劇本創(chuàng)作。目前工作需要往返于陜西和北京之間，有在北京多家影視公司從業(yè)的經(jīng)歷，今年成功加入北京影視藝術(shù)學(xué)會(huì)，成為北京影視人。北京是編劇的大本營(yíng)，是影視信息前沿陣地，編劇工作室林立，專業(yè)性更強(qiáng)，在外地從事編劇工作，條件相對(duì)就落后，缺乏廣泛的合作。入行的第一筆酬勞是兩千，當(dāng)槍手獲得。編劇收入整體不穩(wěn)定，會(huì)有別的寫(xiě)作任務(wù)，如專欄、影視戲劇評(píng)論等的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。去年工作量不多，多家影視公司邀請(qǐng)沒(méi)有談妥，今年因?yàn)橐咔?，一直在閉關(guān)修煉。從業(yè)的阻力主要因?yàn)樽约簩I(yè)素養(yǎng)不夠。只是因?yàn)闊釔?ài)編劇職業(yè)，所以沒(méi)有離開(kāi)。當(dāng)前行業(yè)普遍低迷，我相信只要不懈努力，會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的編劇理想。在選擇編劇職業(yè)時(shí)，就發(fā)誓要奮斗終生，用心寫(xiě)出心里的文字。
我擅長(zhǎng)創(chuàng)作抗日題材作品，已經(jīng)立項(xiàng)的網(wǎng)絡(luò)電影是《牡丹》。關(guān)于創(chuàng)作的“引領(lǐng)”導(dǎo)向還是“滿足”導(dǎo)向，在我看來(lái)我們面對(duì)的市場(chǎng)是非常復(fù)雜的社會(huì)群體，既要滿足人民的審美需求，又要傳播正確的社會(huì)價(jià)值觀，達(dá)到精神引領(lǐng)。
作為（網(wǎng)絡(luò)電影）編劇，我對(duì)項(xiàng)目盈利率和作品口碑都在乎，尤其現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)電影單片成本不斷提升、題材類型多元、觀眾審美提高，入局的投資人更需對(duì)好內(nèi)容好項(xiàng)目有敏銳的判斷，贏回行業(yè)口碑和觀眾信任，培養(yǎng)觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的熱愛(ài)。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)重制作、輕故事（劇本）的陋習(xí)，需要資方的重視，也需要編劇爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)，不論網(wǎng)絡(luò)電影還是傳統(tǒng)院線電影，沒(méi)有好劇本就沒(méi)有項(xiàng)目的未來(lái)好收益。關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)電影編劇入行門檻底”這個(gè)觀點(diǎn)，其實(shí)真正的大項(xiàng)目和大投資，沒(méi)有資方愿請(qǐng)一位新手編劇。目前我給自己的要求就是認(rèn)真寫(xiě)好每個(gè)劇本，踏實(shí)努力在編劇行業(yè)求生存，希望自己的執(zhí)著有一天被主流團(tuán)隊(duì)賞識(shí)。楊建新（筆名“天霖”）：從小說(shuō)創(chuàng)作愛(ài)好到職業(yè)編劇進(jìn)階作品：《冬去春歸來(lái)》《洋妞海島歷險(xiǎn)記》《大山深處小精靈》《競(jìng)選女一號(hào)》等。在北京從事編劇工作，具有影視行業(yè)人脈優(yōu)勢(shì)，可以更好地利用各種社會(huì)資源，較快地把自己的作品推送出去。但本人2014年之前一直在浙江工作生活，無(wú)間距地見(jiàn)證了一些地區(qū)“炒房炒煤炒資金，滿城收放高利貸”亂象，最后導(dǎo)致全域崩盤(pán)的整個(gè)過(guò)程，以及在一些地方“城鎮(zhèn)化”過(guò)程中“失地農(nóng)民工群體”的無(wú)奈生存狀況，然后創(chuàng)作出了反映這一特殊階段歷史事件的40集電視連續(xù)劇文學(xué)劇本《冬去春歸來(lái)》。這種痛徹心扉的典型事例和慘烈的場(chǎng)景觀感是其他地區(qū)的作家、編劇們無(wú)法感知和體會(huì)的。故而《冬去春歸來(lái)》原創(chuàng)正版在網(wǎng)上已是一本難求。另有懸疑小說(shuō)《競(jìng)價(jià)點(diǎn)歌》曾獲得首屆全國(guó)法制文學(xué)大賽一等獎(jiǎng)，已經(jīng)修改成電影劇本故事大綱上傳“云萊塢”平臺(tái)報(bào)備?！抖ゴ簹w來(lái)》前十集原名《搶劫未遂》，系本人根據(jù)自己同名原創(chuàng)小說(shuō)改編為劇本，曾獲第三屆全國(guó)法制文學(xué)大賽三等獎(jiǎng)。以上作品都曾收到包括北京在內(nèi)一些傳媒人和團(tuán)隊(duì)的邀約。后因?yàn)椤?011年高利貸崩盤(pán)后效應(yīng)”以及此次疫情影響而未能如愿。
我從上世紀(jì)八十年代從事文學(xué)創(chuàng)作。1986年發(fā)表懸疑小說(shuō)處女作《業(yè)余收藏家》，2010年出版懸疑小說(shuō)集《遭遇潛規(guī)則》，2012年出版《楊建新影視作品集》，2015年出版40集電視連續(xù)劇文學(xué)劇本《冬去春歸來(lái)》。年輕時(shí)曾經(jīng)在北京軍區(qū)偵察兵某部服役，退役后加入體制部門，辦理過(guò)諸多疑難復(fù)雜案件。感覺(jué)自己的人生閱歷和藝術(shù)經(jīng)歷為從事影視編劇工作打下了良好的從業(yè)基礎(chǔ)，使得作品更具知識(shí)性、藝術(shù)性、觀賞性、可信性和可讀性。我現(xiàn)為浙江省作家協(xié)會(huì)、浙江省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。
我一年大概可以寫(xiě)10萬(wàn)字，一到兩個(gè)劇本。目前已經(jīng)出版一本懸疑小說(shuō)集，兩部影視劇本集。應(yīng)邀在兩個(gè)影視公司旗下?lián)尉巹 ５驗(yàn)橐咔榈挠绊懀壳吧形撮_(kāi)張。因?yàn)閷儆隗w制內(nèi)退休，衣食無(wú)憂有保障，寫(xiě)作小說(shuō)和劇本完全出于業(yè)余愛(ài)好，另外還為自己的劇本作詞作曲，參與執(zhí)導(dǎo)自己原創(chuàng)的微電影。以上原本皆為業(yè)余興趣愛(ài)好，不曾想誤打誤撞都做得“像回事”了。過(guò)往的從業(yè)阻力來(lái)自于作品受制于政策的頻繁變動(dòng)，尤其是現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。有幾部作品被人看好，對(duì)方出價(jià)也可以，但因?yàn)檎咦儎?dòng)，未能產(chǎn)生效益。此外，當(dāng)前市場(chǎng)上“買家找不到賣家，賣家找不到買家”是普遍現(xiàn)象，需要搭建一個(gè)作品和平臺(tái)的中間橋梁。關(guān)于在創(chuàng)作中迎合觀眾還是引領(lǐng)觀眾，我認(rèn)為引領(lǐng)觀眾樹(shù)立正確的“三觀”尤其是“是非榮辱觀”，是影視編劇責(zé)無(wú)旁貸的義務(wù)和歷史責(zé)任。因?yàn)槊恳徊總魇乐鞫继硬幻摎v史的拷問(wèn)！自認(rèn)為屬于“腰部”編劇吧，比上不足比下有余。對(duì)于編劇入行門檻底的觀點(diǎn)，在我看來(lái)，“一哄而上”的結(jié)果，通常是“一哄而散”。比如曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)的“一字詩(shī)”，如今似乎成了文學(xué)藝術(shù)界的笑話。目前我有持有一部40集電視連續(xù)劇劇本、三部電影劇本、四部微電影劇本、三十余部個(gè)人原創(chuàng)小說(shuō)、六首個(gè)人原創(chuàng)影視詞曲的儲(chǔ)備，均已辦理版權(quán)登記手續(xù)或已結(jié)集出版。日后準(zhǔn)備陸陸續(xù)續(xù)改編為影視劇、短視頻、微電影及MV等等。對(duì)待項(xiàng)目我是短期看盈利，長(zhǎng)期看口碑。就個(gè)人而言，我更注重歷史口碑。
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文/網(wǎng)娛觀察編輯部 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Ri2CFsf3oH44Dfn3aqnY3g
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