開場(chǎng)

(第1頁(yè))

影片故事的第一印象是——基調(diào)、情緒、影片的類型和題材——開場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)的所有東西。

例舉一些很不錯(cuò)的開場(chǎng)：

影片《阿拉伯的勞倫斯》中，摩托車瘋狂地形式在英國(guó)鄉(xiāng)村公路上，導(dǎo)致車禍死亡;《公民凱恩》中，鐵柵欄大門的城堡若隱若現(xiàn)，散發(fā)神秘的氣息;即使是《動(dòng)物屋》那樣傻傻的開場(chǎng)，誰又能忘掉飛播大學(xué)創(chuàng)始人雕塑下的校訓(xùn)“知識(shí)有益”?

開場(chǎng)是展現(xiàn)主角起點(diǎn)的良機(jī)，給了觀眾了解男女主角或主角們前史的時(shí)機(jī)，他們是這個(gè)即將踏上的旅程中我們所關(guān)注的人物。一般來講，如果編劇展現(xiàn)了“事先”印象，那么后面還會(huì)有“事后”概況，表明事物如何發(fā)展。

就像BS2的諸多節(jié)拍一樣，開場(chǎng)有個(gè)對(duì)應(yīng)的節(jié)拍：終場(chǎng)。

這些就像書擋一樣，猶豫好的劇本必有發(fā)展變化，這兩個(gè)場(chǎng)景是厘清影片如何發(fā)展變化的途徑。開場(chǎng)和終場(chǎng)應(yīng)該互相對(duì)立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動(dòng)中具有很強(qiáng)的戲劇性變化。演員通常只看劇本的前10頁(yè)和最后10頁(yè)，來確定其中是否有劇烈的變化，是否能夠吸引觀眾。

如果沒有這樣的變化，劇本通常會(huì)被扔到角落的垃圾桶里。

因此，開場(chǎng)的作用很大，審定了影片的基調(diào)、情緒、風(fēng)格，通常還介紹了主要人物，并向我們展現(xiàn)了主角的前史。但最主要是要把觀眾“綁定”在座位上，并且覺得“這是個(gè)好片子!”觀摩同類型的影片，至少應(yīng)該總結(jié)出使開場(chǎng)成功的6個(gè)因素，幾乎所有優(yōu)秀影片都有這6個(gè)因素。

主題呈現(xiàn)

(第5頁(yè))

在結(jié)構(gòu)突出的劇本中，前5分鐘里就會(huì)有人(通常不是主角)提出問題或者作出陳述(通常針對(duì)主角)，而這個(gè)問題或陳述就是影片的主題。這個(gè)人物會(huì)說“擔(dān)心你許的愿”、“驕傲?xí)?dǎo)致挫折”或“家庭比金錢更重要”之類的話。一般不會(huì)那么明顯，可能是聊天時(shí)不太客氣的批評(píng)，主角當(dāng)時(shí)沒當(dāng)回事 —— 但在后面會(huì)有深遠(yuǎn)的、意味深長(zhǎng)的影響。這種表述是電影主題的暗示。

好的劇本在某些方面是編劇在某事物支持者和反對(duì)者之間引發(fā)的爭(zhēng)論護(hù)體。

如關(guān)于某種特殊生活方式或追求某個(gè)特定目標(biāo)。某個(gè)行為，某個(gè)夢(mèng)或者某個(gè)目標(biāo)能否成為爭(zhēng)論話題?這個(gè)命題是不是錯(cuò)的?財(cái)富和健康哪個(gè)更重要?

整個(gè)格局里誰更重要——個(gè)人還是群體?

劇本的剩余部分是爭(zhēng)論的展開，從正反兩個(gè)方面，從各個(gè)角度來看，或者證明這個(gè)觀點(diǎn)，或者反駁這個(gè)觀點(diǎn)。不管你是在寫喜劇、正劇還是科幻怪物片，好的電影必定是“講點(diǎn)什么”的，放置“電影講什么”的位置就在眼前，大聲說出來!就在眼前。

如果你的電影沒有“講點(diǎn)什么”，那你麻煩了。努力搞清楚你想講什么故事，或許你寫完第一稿才知道。但一旦你知道了，一定要確保在第5頁(yè)的位置表露出來，我總是放在第5頁(yè)的。

確保主題在第5頁(yè)就出現(xiàn)，這是你的標(biāo)價(jià)。大聲宣布：我做得到，然后就去做吧。

鋪墊

(1-10頁(yè))

劇本的前十頁(yè)，最多前12頁(yè)，稱為“鋪墊”部分。如果你像我一樣，像好萊塢大多數(shù)讀者一樣，“鋪墊部分”是你能否抓住我眼球的成敗關(guān)鍵所在，抓不住，我就沒有興趣了。想想那些鋪墊成功的影片，都在影片的第一本 ——影片的前十分鐘，就非常有力地設(shè)定了主角、賞金、故事的目標(biāo)。

如果你是編劇，要注意，前面已經(jīng)講過鋪墊部分也是在A故事中介紹所有任務(wù)的地方?？纯慈魏蝺?yōu)秀的電影作品，可以發(fā)現(xiàn)前10分鐘你會(huì)看到或了解到所有任務(wù)。要保證你劇本的前10頁(yè)同樣能讓所有的人物入場(chǎng)。

前10頁(yè)我們還要開始賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強(qiáng)化的動(dòng)作，表現(xiàn)主角為獲得成功需要進(jìn)行什么樣的轉(zhuǎn)變。她是個(gè)生活在虛幻世界中離群索居的作者;他是個(gè)時(shí)髦、精明的汽車進(jìn)口商，同時(shí)有點(diǎn)冷酷;她是個(gè)頭腦空洞的傻瓜，看上去沒什么內(nèi)涵。

當(dāng)主角需要什么或缺少什么東西時(shí)，就是插入需要彌補(bǔ)的6件事情時(shí)。當(dāng)然，6在這里只是一個(gè)隨意的數(shù)字，意思是你要向觀眾一而再，再而三地展現(xiàn)主角生活中缺失的東西。

需要彌補(bǔ)的6件事——人物的不足和缺陷像定時(shí)炸彈一樣，會(huì)在后面的劇本中爆發(fā)，讓他們開竅并彌補(bǔ)缺陷，他們會(huì)成為反復(fù)的喙頭并不斷重現(xiàn)。

我們觀眾必須知道他們?yōu)楹我噩F(xiàn)!看看《飛進(jìn)未來》及其基本設(shè)置：“你要坐的話必須長(zhǎng)這么高?！痹谛枰獜浹a(bǔ)的6件事列表中，除了高度之外還有別的要求?！讹w進(jìn)未來》中的小伙子追不到女孩、有隱私等等，但在第二幕中變大之后，他的那些愿望都會(huì)得到滿足，那些重現(xiàn)只有前面鋪墊部分出現(xiàn)過才有效果。

推動(dòng)(催化劑)

(第12頁(yè))

《綠寶石》中把瓊·懷爾德，凱瑟琳·特納吸引到南美洲的包裹;《雨人》中通知湯姆·克魯斯父親逝世消息的電話;《律政俏佳人》中里斯·威瑟斯潘的未婚夫說要甩掉她的聚餐。

還有下面這些都是催化時(shí)刻：電報(bào)，著火，抓住老婆偷男人，只能活三天的消息，敲門，信使到來。在鋪墊部分，你作為編劇告訴我們這個(gè)世界原先是怎么樣的，現(xiàn)在，在催化時(shí)刻，要把原先的世界粉碎。嘭!

坦白講，催化時(shí)刻沒有完成或完成得不好時(shí)。我們所有人都會(huì)遇到那種時(shí)刻，改變生命歷程的時(shí)間通常以壞消息的方式出現(xiàn)。就像BS2中的很多節(jié)拍一樣，催化時(shí)刻并不像表面那樣。它時(shí)好消息的對(duì)立面，然而在冒險(xiǎn)結(jié)束之前，催化時(shí)刻卻是把主角引向快樂的東西。

在寫劇本的時(shí)候，催化時(shí)刻會(huì)浮現(xiàn)在頭幾稿中。鋪墊部分會(huì)超出應(yīng)有的長(zhǎng)度，故事里充斥著細(xì)節(jié)，第12頁(yè)的催化時(shí)刻會(huì)莫名其妙地跑到第20頁(yè)，這樣的話就要精簡(jiǎn)使其回歸原位：第12頁(yè)。

在你開始進(jìn)行刪減時(shí)，你會(huì)突然意識(shí)到為什么需要這個(gè)結(jié)構(gòu)圖的原因——所以亢長(zhǎng)的細(xì)節(jié)都是多余的，如果沒有“結(jié)構(gòu)圖”就很難把細(xì)節(jié)高效地表現(xiàn)出來。

催化點(diǎn)是首次發(fā)生某事的時(shí)刻。謝天謝地!如果催化點(diǎn)時(shí)機(jī)不恰當(dāng)，讀者就會(huì)厭煩起來。你所寫的內(nèi)容就可以說是“沒有情節(jié)”，因?yàn)槟阄涣俗x者的注意力，第12頁(yè)要有催化點(diǎn)，必須的。

爭(zhēng)執(zhí)

(12-25頁(yè))

這是劇本中12到25頁(yè)之間的部分，這部分通常會(huì)人絞盡腦汁。爭(zhēng)執(zhí)部分只是一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)而已，這是主角最后一次機(jī)會(huì)說“這太瘋狂了”。我們需要讓他知道這一點(diǎn)。我該去嗎?我敢去嗎?這肯定會(huì)有危險(xiǎn)的，但我會(huì)做何選擇?呆在那里嗎?

你的催化時(shí)刻可能不會(huì)那么清晰，但必須記住爭(zhēng)執(zhí)部分必須有某些類似的問題是至關(guān)重要的。

在《律政俏佳人》中未婚夫拋棄艾麗·伍茲的催化點(diǎn)迅速帶來了她的解決方案：到哈佛學(xué)法律。但她能進(jìn)哈佛嗎?這是該片中爭(zhēng)執(zhí)部分?jǐn)[出的問題。因此，爭(zhēng)執(zhí)部分就變成艾麗如何回答那個(gè)問題。

當(dāng)成功地混入了法學(xué)院入學(xué)考試，以所拍的調(diào)情的入學(xué)申請(qǐng)視頻被錄取后，問題的答案明確了：是的!就像前面“單獨(dú)回家上路”的小伙子主角那樣，艾麗可以順利地進(jìn)入第二幕了。她已經(jīng)回答了爭(zhēng)執(zhí)的問題，可以繼續(xù)往前了。

第二幕銜接點(diǎn)

(第25頁(yè))

通常，會(huì)先看第25頁(yè)，看看“第25頁(yè)中發(fā)生了什么情況”。會(huì)想知道：

①是否有事情發(fā)生;

②編劇是否知道該有事情發(fā)生。

如前所述，銜接幕時(shí)我們離開舊世界、從正題進(jìn)入對(duì)立面——反題。但由于這兩個(gè)世界截然不同，實(shí)際進(jìn)入第二幕時(shí)的動(dòng)作必須非常明確。

通常在寫劇本時(shí)，銜接幕開始時(shí)都會(huì)比較模糊。但主角不能被誘入、騙入或不知不覺地進(jìn)入第二幕，主角必須自己做出決定。這使得他必然成為主角——他積極主動(dòng)。

以《星球大戰(zhàn)》為例，促使盧克·天行者踏上征程的事件是父母遇害，但“上路出發(fā)”的決定是他自己做出的。盧克不可能在漢·索羅的飛船上才想起“上飛船干嘛”這個(gè)問題，他必定是主動(dòng)選擇的。要確保你的主角積極主動(dòng)地做出決定。

B故事

(第30頁(yè))

B故事始于第30頁(yè)。多數(shù)劇本中的B故事是“愛情故事”，同時(shí)B故事也是承載電影主題的故事。30頁(yè)左右的B故事起點(diǎn)跟助推火箭一樣，有助于使原本非常顯眼的A故事銜接得更加平滑。

仔細(xì)想想，你已經(jīng)設(shè)置了A故事，并使其發(fā)展開來，現(xiàn)在我們突然要跳到第二幕進(jìn)入全新的世界。B故事說：“足夠了，現(xiàn)在來談?wù)剟e的事情吧!”這就是為什么切換鏡頭通常與A故事相符的原因，但兩者范圍是不同的。B故事給了我們喘口氣的時(shí)間。

讓我們以《律政俏佳人》為例。B故事是艾麗和在波士頓上碰到的美甲師的關(guān)系，這是A故事非常需要的中斷。我們遇上了艾麗，她被甩了。她決定去上法律學(xué)校，她上了。學(xué)校很嚴(yán)格，嗯，足夠了，讓我們歇會(huì)吧!我們稍稍跑開一會(huì)，去認(rèn)識(shí)一些新人。因而就碰上了美甲師。是的，雖然這不是傳統(tǒng)的男孩女孩間的愛情故事，但實(shí)際上還是“愛的故事”。

這是艾麗受到教育的地方，同時(shí)也是艾麗吐露她在哈佛大學(xué)法學(xué)專業(yè)艱難學(xué)習(xí)的地方——她在哈佛大學(xué)吸取力量為最后進(jìn)入第三幕及最終勝利作出準(zhǔn)備。

B故事常常會(huì)有另一半人物。在劇本的前10頁(yè)中，一般見不到B故事的角色，我們甚至不知道他們的存在。但由于第二幕是反題，他們跟第一幕中的那些人物正好形成對(duì)照?！堵烧渭讶恕吩俅纬蔀锽故事的完美片例。美甲師難道不是艾麗在加州大學(xué)洛杉磯分校女生聯(lián)誼會(huì)那些女孩的變形版本?這正是這個(gè)人物如此成功的原因，她是個(gè)經(jīng)典的反題人物。

因此，B故事做了很多工作。你必須有B故事。B故事不僅提供了愛情故事及公開展示電影主題的地方，而且給了編劇至關(guān)重要的A故事的“切換鏡頭”。B故事始于30頁(yè)。

娛樂游戲

(第30-50頁(yè))

娛樂游戲部分是劇本中提供“大前提約定”的部分，這是電影海報(bào)中的核心本質(zhì)部分，也是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來源。就像我們不能玩兒一樣干預(yù)故事進(jìn)展的地方——賞金直到中點(diǎn)才會(huì)提高。

娛樂游戲部分回答了這些問題：我為什么要來看這部電影?你的前提、海報(bào)、電影創(chuàng)意怎么樣?酷不酷?當(dāng)你的項(xiàng)目總監(jiān)要求“多點(diǎn)精彩片段”時(shí)，就要給他看娛樂游戲部分，這些都在娛樂游戲部分。

這對(duì)正劇也是適用的。影片《虎膽龍威》中的娛樂游戲部分表現(xiàn)了布魯斯·威利斯首次智勝恐怖分子。我們?cè)诠适碌陌l(fā)展中喘了口氣，停下來看看影片講的是什么內(nèi)容;我們看到大前提中的約定，其他的就無需再看了。我還是把它稱之為娛樂游戲部分，因?yàn)檫@部分在基調(diào)上比其他部分要輕松些。

▲《虎膽龍威》

《冒牌天神》中金·凱瑞開始像上帝般走路和做事時(shí)也是如此。托貝·馬奎爾在《蜘蛛俠》中開始嘗試奇異的超能力時(shí)也是如此，同時(shí)這也是伙伴電影中伙伴矛盾最大的時(shí)候。

中點(diǎn)

(第55頁(yè))

電影劇本可分為兩半，第55頁(yè)的中點(diǎn)是兩半之間的界限。我們討論過銜接幕的重要性，但中點(diǎn)也是很重要的，尤其在早期劇本節(jié)拍設(shè)計(jì)階段。通過對(duì)上千部影片的研究，電影的中點(diǎn)要么是主角表面上達(dá)到最高的“頂峰”(但可能是偽勝利)，要么是主角周邊世界塌陷的“低谷”(有可能是偽失敗)，從中點(diǎn)開始事情只能往好的方向發(fā)展。

當(dāng)你琢磨劇本中需要什么樣的中點(diǎn)時(shí)，有點(diǎn)像往墻上釘釘子，要釘?shù)煤每辞依喂?。然后作為晾衣繩的故事，才能牢牢地掛在上面。

很多影片都有改變整部影片走向的中點(diǎn)，但中點(diǎn)的意義并不只在于承載“頂峰”或“低谷”。很多劇本會(huì)議上你會(huì)聽到“中點(diǎn)過后賞金提高”資料的話語(yǔ)，因?yàn)橘p金在中點(diǎn)后確實(shí)提高了。中點(diǎn)是娛樂游戲結(jié)束的地方，從這個(gè)地方開始又回到故事!如果劇本中有“偽勝利”的話，這就是主角如愿以償獲得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。

但這只是個(gè)偽勝利，因?yàn)樗谖”仨毜慕逃?xùn)之前還有段路程要走?！耙磺型昝馈敝皇潜砻嫔系?。

在節(jié)拍表第75頁(yè)有個(gè)跟中點(diǎn)對(duì)應(yīng)的時(shí)刻“一無所有”，也可稱為“偽失敗”。這兩個(gè)點(diǎn)是個(gè)組合，因?yàn)檫@兩個(gè)節(jié)拍互為相反，這就是規(guī)律。中間部分絕不會(huì)都像中點(diǎn)那樣一切完美，也絕不會(huì)像一無所有那樣糟糕。

壞蛋逼近

(第55-75頁(yè))

劇本中第55~75頁(yè)，從中點(diǎn)到一無所有之間的部分，是最艱難的部分。對(duì)我來說，這部分從來都是最有挑戰(zhàn)性的，沒有任何蒙混過關(guān)的辦法，只能老老實(shí)實(shí)地努力。

中點(diǎn)處主角發(fā)現(xiàn)自己所處的情境——壞蛋逼近。表面上看一切都很好，但即使壞蛋(可能是人、事物或某種現(xiàn)象)暫時(shí)被打退，主角隊(duì)伍齊心協(xié)力，我們的工作也還沒結(jié)束。這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的十幾。這是內(nèi)部分歧、質(zhì)疑、嫉妒開始瓦解主角隊(duì)伍的時(shí)機(jī)。

一無所有

(第75頁(yè))

如上所述，優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“一無所有”發(fā)生在75頁(yè)。我們知道這是與“頂峰”或“低谷”相對(duì)的。這也是很多具有“偽失敗”劇本中的重點(diǎn)，因?yàn)殡m然看起來一切都是黑暗的，但只是暫時(shí)的。表面上看來，主角必須像是徹底失敗。主角生活中各個(gè)方面都已經(jīng)一團(tuán)糟了：傷痕累累，沒有希望。

我注意到很多優(yōu)秀影片中都會(huì)利用“一無所有”的時(shí)機(jī)殺死某人?！缎菓?zhàn)》中的奧比王是最佳的例子——盧克現(xiàn)在該怎么辦?“一無所有”這個(gè)時(shí)間是精神導(dǎo)師面臨死亡的地方，很可能也是主角們發(fā)現(xiàn)“他們自身始終具有潛力的地方。精神導(dǎo)師的死亡掃清了發(fā)揮主角們潛力的道路。

但如果你的劇本中沒有奧比王者也的人物怎么辦?如果你的劇本故事中不太需要死亡怎么辦?沒關(guān)系。在一無所有時(shí)，努力創(chuàng)造一個(gè)跟死亡相關(guān)的事物。這個(gè)技巧屢試不爽?；蛘呤枪适轮械氖挛?，或者只是符號(hào)性的事物，只有暗示某事物消亡即可。任何事物都可以?？梢允腔ㄅ枥锏幕?，也可以是金魚，或者是至愛姑媽去世的消息，都一樣。

其原因是“一無所有”這個(gè)節(jié)拍是“主角面臨十字路口”的時(shí)候。這是舊世界、舊人物、老舊思維方式消亡的時(shí)候。這是為主題裂變——反題變?yōu)楹项}掃清了道路。反題與合題相反，合題是新世界、新生活。你用以表現(xiàn)死亡的食物(即使是金魚)會(huì)引起共鳴，使“一無所有”這個(gè)節(jié)拍更能打動(dòng)人心。

靈魂的黑夜

(第75-85頁(yè))

剛才講到一無所有時(shí)的死亡氣息，但親歷死亡氣息的劇中人物有何感受呢?問題的答案可在劇本中“靈魂的黑夜”部分找到?！办`魂的黑夜”部分可能是5秒鐘，也可能持續(xù)5分鐘，但卻是存在。

顧名思義，“靈魂的黑夜”就是黎明前的黑暗，很重要，這是主角剛好還沒找到正確方法的時(shí)候，還處于深淵，這個(gè)階段之后就會(huì)想出拯救自身及周圍人的主意。但在“靈魂的黑夜”里，還看不見希望。

戲劇和正劇當(dāng)中都有靈魂的黑夜，因?yàn)樗鎸?shí)而且受我們都認(rèn)同。優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本中，“靈魂的黑夜”一般在第75頁(yè)至85頁(yè)之間。謝天謝地，在85頁(yè)前，當(dāng)主角終于意識(shí)到解決方案時(shí)，我們將看到他意識(shí)到……

第三幕銜接點(diǎn)

(第85頁(yè))

由于B故事中發(fā)現(xiàn)的人物，由于B故事中關(guān)于主題的討論，由于壞蛋逼近時(shí)主角試圖打敗壞蛋并在A故事里取得勝利的最后一把努力，解決方案終于浮出水面。

外部故事(A故事)和內(nèi)部故事(B故事)中主角現(xiàn)在都已經(jīng)占有優(yōu)勢(shì)(A故事和B故事兩條線已經(jīng)相交并糾纏在一起)，通過所有考驗(yàn)，深入挖掘并找到了解決方案。現(xiàn)在他要做的就是實(shí)施解決方案。

結(jié)尾

(第85-110頁(yè))

結(jié)尾部分是第三幕，是結(jié)束劇本的地方，是我們運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的地方，是人物形象定型的地方，是主角在A故事和B故事中勝出的地方，是舊世界的顛覆和新世界的背創(chuàng)建——這由主角實(shí)現(xiàn)，他在第二幕顛倒、對(duì)立世界中引領(lǐng)方向。

結(jié)尾要逐漸由高到低地處理掉所有壞蛋。對(duì)著和隨從先死掉，然后輪到幕后老板。主要的“問題之源”(人或物)必須完全地處理掉，以便建立起新世界的秩序。

可以反復(fù)驗(yàn)證一下觀摩的影片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)規(guī)律有多真。結(jié)局是新社會(huì)誕生的地方。主角只是勝利是不夠的，他必須改變世界。結(jié)局應(yīng)該恰如其分。還有，結(jié)局必須以讓人情緒上得到滿足的地方完成。

終場(chǎng)畫面

(85-110頁(yè))

如前所述，影片中終場(chǎng)畫面是開場(chǎng)畫面的對(duì)照。你要表明確實(shí)發(fā)生過變化。如果你沒有那樣的結(jié)尾畫面，或者你把握不了結(jié)尾畫面的效果，回去檢查一下——第二幕里少了點(diǎn)東西。

來源：《救貓咪》叢書