攝影機(jī)位與景別息息相關(guān)。隨著取景距離、范圍以及角度改變，攝影師能夠不斷創(chuàng)造新的鏡頭語言，塑造精彩或動(dòng)人的電影瞬間。今天我們來介紹一下最具“電影感”的三種攝影機(jī)位——極端特寫，定場鏡頭，以及中全景。

極端特寫有時(shí)候也被叫做“Italian shot”，特點(diǎn)是用來只展示對象的特定區(qū)域，并將之放大到整個(gè)屏幕，使觀眾近距離觀看演員特定部位，如眼睛、嘴巴等。

這一操作使得觀眾能夠感受主體親密的情感交流，或近距離觀察特定細(xì)微之處，強(qiáng)迫觀眾注意片子中的重要細(xì)節(jié)。

電影史上比較著名的“極端特寫”運(yùn)用是導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)的《黃昏三鏢客》。

本片中，導(dǎo)演透過捕捉演員眼神的移動(dòng)，以及快速切換畫面的敘事節(jié)奏，成功營造對峙時(shí)刻，展現(xiàn)大特寫帶來的強(qiáng)烈情緒。

如今，像是導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇、昆汀·塔倫蒂諾，以及達(dá)倫·阿倫諾夫斯基等人，都是“極端特寫”的愛好者，比如我們之前曾經(jīng)提過的《殺死比爾》等。

不少電影創(chuàng)作者也常以此作為B-Roll、插入鏡頭或建立鏡頭等的素材，借以加強(qiáng)影片的情感張力。不得不承認(rèn)的是，極端特寫在電影屏幕上往往具有更強(qiáng)的沖擊力，也更容易成為讓人印象深刻的電影瞬間。

大全景，廣角鏡頭，定場鏡頭或者建立鏡頭，彼此之間很難說具體的差別，但毫無疑問的是這是一種著重于描繪環(huán)境的取景方式，其特色在于大范圍拍攝場景空間，令角色幾乎消失于畫面里，觀眾也恍若置身于電影之中。

當(dāng)大遠(yuǎn)景這種效果作為“建立鏡頭”時(shí)候的用法我們在之前的文章中已經(jīng)介紹過，而今天要說的是，除了當(dāng)做建立鏡頭，這一鏡頭也能用來或表現(xiàn)角色與環(huán)境的關(guān)系，使角色看起來既渺小、無助又不重要。

因此，像是西部片、戰(zhàn)爭片或?yàn)?zāi)難片等注重環(huán)境的電影，常常會(huì)大面積的使用大遠(yuǎn)景，甚至很多燒錢的大制作，這種大遠(yuǎn)景的使用更是一種實(shí)力與電影質(zhì)感的體現(xiàn)。

并且創(chuàng)作者還能借助這一鏡頭發(fā)揮創(chuàng)意。例如《畢業(yè)生》結(jié)尾處，導(dǎo)演Mike Nichols即透過“大遠(yuǎn)景”，凸顯主角與教堂內(nèi)所有人對峙的處境，為接下來的沖突預(yù)留伏筆。

事實(shí)上中全景在國內(nèi)的制作市場中是一個(gè)比較模糊的定義，但是在好萊塢，這是一種比全景小、比中景大的取景方式，特點(diǎn)是從拍攝對象的頭頂開始到腰部以下部分。

這種鏡頭往往使得觀眾能在近距離內(nèi)，清楚看見人物的神情與周遭狀況。

之前的文章中我們已經(jīng)提過，中全景也叫做“牛仔鏡頭”，因?yàn)樵谧钤缥鞑科呐臄z中，這一鏡頭是基于腰部槍套的高度。

而槍套或者武器的存在本來就是為了強(qiáng)調(diào)角色的攻擊性，與壓迫性，因此牛仔鏡頭也往往帶有這種效果。

之前我們已經(jīng)知道，牛仔鏡頭充滿對抗性，適合用來表現(xiàn)一個(gè)自信，危險(xiǎn)或者充滿對抗性的人物。

事實(shí)上，這種鏡頭很多時(shí)候也會(huì)用來展示超級(jí)英雄式的出場，這種中全景能夠讓用戶在心理上與角色產(chǎn)生共鳴，同時(shí)還能注意到環(huán)境的變化。

當(dāng)環(huán)境惡劣，而超級(jí)英雄以這種能夠情感共鳴的角度出場，不安的環(huán)境與可靠的英雄形成鮮明對比。英雄自信的表情以及略帶仰拍的視角，往往更能強(qiáng)調(diào)英雄的強(qiáng)大與可靠程度。

而這樣的畫面往往也會(huì)成為英雄電影中的經(jīng)典鏡頭。

電影的拍攝是復(fù)雜的操作，電影感更是一個(gè)宏大的概念，真正的好電影不必刻意追求電影感，但是當(dāng)我們出現(xiàn)猶豫的時(shí)候，一些技巧確實(shí)能為我們指明方向。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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