如果故事中的人物必須在規(guī)定的最后期限前完成任務(wù)，那么故事的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)更高。在高中設(shè)定的故事通常包括那些必須在學(xué)校最后一天或舞會(huì)之前完成的目標(biāo)。在一些故事中，時(shí)間限制包括一個(gè)角色試圖在敵人之前得到一個(gè)神圣的東西。在另一些場景中，一個(gè)角色試圖在炸彈爆炸前拆除炸彈，這是一個(gè)經(jīng)典場景的變體。對(duì)于觀眾來說，知道一個(gè)故事有一個(gè)明確的終點(diǎn)線是一種安慰。

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，我們看到米格爾面對(duì)著沙漏里的沙子，他必須在日出前回到生者的土地，否則他將成為一個(gè)死人。同樣的，如果灰姑娘沒有完成她的目標(biāo)，在午夜之前趕回家，她的偽裝和皇室的詭計(jì)就會(huì)消失。馬丁也在和《回到未來》里的時(shí)鐘賽跑。如果他不撮合他的父母，讓他的時(shí)間機(jī)器正常運(yùn)行，并在時(shí)鐘敲10:04的精確時(shí)刻撞到時(shí)速88英里的電線，他將永遠(yuǎn)被困在1955年。在最新的電影《黑色黨徒》中，我們看到羅恩·斯托沃斯在與被3K黨發(fā)現(xiàn)他實(shí)際上是一名潛入3K黨組織當(dāng)臥底的非洲裔美國警察這一時(shí)刻作賽跑。

在邁克爾·康納利(Michael Connelly)的暢銷書《黑盒子》(The Black Box)中，兇殺案偵探Harry Bosch在與自己的48小時(shí)規(guī)則作斗爭。據(jù)哈里說，大多數(shù)兇殺案都是在48小時(shí)內(nèi)破獲的。在這個(gè)時(shí)限內(nèi)沒有解決的案子通常根本就解決不了——而這是他無法忍受的。

在喬治·巴爾·麥卡奇翁的《布魯斯特的百萬橫財(cái)》(Brewster 's Millions)中，蒙哥馬利·布魯斯特必須在30天內(nèi)花掉100萬美元，對(duì)這筆錢的用途有嚴(yán)格限制，才能繼承700萬美元的遺產(chǎn)。如果他失敗了，他就會(huì)失去一切。同樣的道理，在儒勒·凡爾納經(jīng)典作品《80天環(huán)游世界》中，福格先生必須在80天的時(shí)間內(nèi)環(huán)游世界一周.

構(gòu)建一個(gè)主角和對(duì)手永遠(yuǎn)不必在同一個(gè)房間的故事，可能會(huì)讓人覺得賭注很低。強(qiáng)迫主角和對(duì)手進(jìn)入同一個(gè)領(lǐng)域會(huì)導(dǎo)致迫在眉睫的沖突發(fā)生，尤其是當(dāng)我們知道只有一個(gè)角色可以出現(xiàn)的時(shí)候。當(dāng)角色可以在物理、關(guān)系或情感空間中完成自己的目標(biāo)時(shí)，沖突也會(huì)出現(xiàn)。

在電影中，我們看到了《侏羅紀(jì)世界2》中的歐文和克萊爾，他們的任務(wù)是拯救一個(gè)小島上剩余的恐龍，以免火山摧毀島上的一切——沖突的關(guān)鍵是這個(gè)小島。冰山在《冰川時(shí)代》也有類似的作用。就像許多監(jiān)獄電影一樣，在《肖申克的救贖》中，安迪被監(jiān)獄的圍墻封閉起來，他的身體和情感安全正面臨越來越大的風(fēng)險(xiǎn)?！都永毡群１I》系列電影也以同樣的方式使用海盜船，限制了角色逃離宿敵、完成他們的目標(biāo)。

在書中，埃德加·愛倫·坡的經(jīng)典小說《陷阱和鐘擺》利用物理空間，將上述時(shí)間限制元素以鐘擺的形式結(jié)合在一起，使主人公越來越接近一個(gè)深坑。David Schickler在<Kissing in Manhattan>中，用電梯將人物周圍的空間封閉起來，讓他們?cè)谏眢w和情感上都陷入困境。William Mumford在他的短篇小說<The Iron Shroud>中使用了一個(gè)不知不覺收縮的鐵刑室，更戲劇化地將空間封閉起來。當(dāng)然，如果不提及赫爾曼?梅爾維爾的《白鯨》(Moby Dick)，那么關(guān)于文學(xué)作品中壓縮空間的描寫就是不完整的。在《白鯨》里，伊什梅爾厭倦了岸上的空間后，將自己限制在一艘漁船的狹小區(qū)域內(nèi)。

也許我們能用來增加故事風(fēng)險(xiǎn)的最有力的工具就是限制角色的選擇。角色越覺得被困住，觀眾就越會(huì)緊抓椅子的邊緣。限制角色前進(jìn)是實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的有效方法之一。許多故事都是從一個(gè)角色擁有無限的選擇開始的。隨著敘述的進(jìn)展，這些選項(xiàng)開始迅速而有條不紊地被刪除。最后，角色剩下了兩個(gè)選項(xiàng)，這兩個(gè)選項(xiàng)在某些方面都像是失去了命題。有時(shí)，甚至其中一個(gè)選項(xiàng)也會(huì)被刪除。當(dāng)面臨兩個(gè)困難的選擇時(shí)，聰明的作家應(yīng)該找到一種方法，為這個(gè)角色提供第三條以前不清楚的道路。

最終，決定一個(gè)角色的選擇對(duì)作者來說可能和在現(xiàn)實(shí)生活中做出選擇一樣困難。當(dāng)然，很少有人能獨(dú)自做出這些選擇。我們依賴明智的導(dǎo)師和盟友。但是當(dāng)我們?yōu)槲覀兊慕巧瞥@些可提供幫助的資源時(shí)會(huì)發(fā)生什么呢？如果我們知道有朋友和家人陪伴我們走過苦難，我們大多數(shù)人就能更容易地面對(duì)生活中的困難。而消除這些可提供幫助的人可以顯著提高風(fēng)險(xiǎn)。盟友可以通過死亡被消滅。其他時(shí)候，他們會(huì)因?yàn)楸撑讯粧仐??？吹街鹘窃谑プ钣H近的人之后繼續(xù)他們的旅程，對(duì)角色和觀眾來說都是一種痛苦的經(jīng)歷。

在《荒野獵人》中，休·格拉斯很快失去了所有的盟友。他在孤獨(dú)寂寞中度過了整個(gè)故事。角色輸?shù)迷蕉?，賭注也越高。在《房間》中，媽媽一開始沒有盟友也沒什么選擇，但隨著兒子年齡的增長，她的選擇會(huì)越來越少，所以她才不得不采取行動(dòng)。

文學(xué)名著中也不乏這樣的人物，他們的前進(jìn)道路充滿了問題。在歌德的經(jīng)典名著《浮士德》中，浮士德與魔鬼做了一筆交易后，他前進(jìn)的選擇也慢慢瓦解。而約翰·厄普代克(John Updike)的《兔子，跑吧》，在整個(gè)敘事過程中，“兔子”哈利似乎用盡了所有選擇，在小說的結(jié)尾留下了一個(gè)不確定的命運(yùn)。

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文/佐爾巴 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3mt-ge8Nd1VuS4dMfToe2Q