攝影指導(dǎo)蔣建兵（中）與導(dǎo)演蔣佳辰（右）

6月27日，由蔣佳辰導(dǎo)演/編劇的長(zhǎng)片處女作《尋狗啟事》在優(yōu)酷上映，以線上的方式與觀眾們見(jiàn)面。這部影片曾入圍第21屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)，主演丁溪鶴斬獲最佳男演員獎(jiǎng)，導(dǎo)演蔣佳辰獲得最佳編劇提名。

電影《尋狗啟事》通過(guò)瑣碎繁雜的生活場(chǎng)景，展現(xiàn)出普通人面對(duì)生活困難時(shí)的心路歷程。影片講述了即將碩士畢業(yè)的張廣勝不慎將教授的狗丟失，為了避免不必要的麻煩，不得不使出渾身解數(shù)去尋狗，進(jìn)而卻引發(fā)一連串啼笑皆非的故事。

在影片上映之際，我們采訪了《尋狗啟事》的攝影指導(dǎo)蔣建兵，聽(tīng)他講述長(zhǎng)鏡頭下的獨(dú)特“東北”。

電影海報(bào)

記者：“這部影片有很強(qiáng)的東北特色，在影像空間設(shè)計(jì)的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)有特意呈現(xiàn)東北元素嗎？”

蔣：從電影的空間來(lái)考慮，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期討論的時(shí)候，其實(shí)并沒(méi)有將東北作為主要的話題。電影的價(jià)值觀并不是在講東北振興的思考，而是將小知識(shí)分子的個(gè)人命運(yùn)作為思考主線。

主演 丁溪鶴

在這里，將研究生畢業(yè)找工作的尷尬境遇作為影片主題。主角張廣勝是草根出身，就像是很多剛開(kāi)始奮斗的青年形象代表。因此導(dǎo)演、攝影和美術(shù)在討論影片空間時(shí)，覺(jué)得不需要有太多工業(yè)背景的造型元素，而是要與其他的東北電影有區(qū)別，避免同質(zhì)化。所以，最后呈現(xiàn)出來(lái)的基本上都是市井化的空間。

像張廣勝居住小區(qū)出現(xiàn)的大煙囪，其實(shí)是沈海熱電廠，是東北現(xiàn)在的供暖公司。沈海熱電廠旁邊是一個(gè)舊小區(qū)（小區(qū)拍完就拆遷了），很多老百姓就真實(shí)的生活在這樣的居民樓里。導(dǎo)演用人物動(dòng)作帶動(dòng)影像空間的呈現(xiàn)，很多鏡頭跟著人物動(dòng)，這種跟拍方式呈現(xiàn)出一種追蹤感。正如影片從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，跟著廣勝找狗，引導(dǎo)著觀眾進(jìn)入劇情。

沈海熱電廠

記者：“我們注意到整部影片全程使用肩扛攝影，而且是一場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，是很大膽的決定，這點(diǎn)您是怎么考慮的？"

蔣：首先我想到的是電影要有風(fēng)格，特別是小成本的文藝片。如果一部電影只能拍出兩到三成漂亮的畫(huà)面，而不能形成整體風(fēng)格，那么就要考慮工作方式了。導(dǎo)演提出用肩扛的方式拍攝，并且要求一場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭下來(lái)，我覺(jué)得有挑戰(zhàn)。

但是這樣做，至少可以保證影片的整體風(fēng)格和空間的完整，以及敘事的連貫性。很多人看電影的本能反射是既定的，認(rèn)為好的電影畫(huà)面應(yīng)該是唯美的，甚至是像廣告那樣的。但從電影敘事的角度來(lái)考慮，我認(rèn)為影像風(fēng)格的設(shè)計(jì)要合理，美學(xué)與敘事才能形成整體。

導(dǎo)演蔣佳辰（左）與攝影指導(dǎo)蔣建兵（右）

記者：“關(guān)于影像風(fēng)格與敘事之間的關(guān)系，也是大家一直爭(zhēng)議的問(wèn)題?！?/strong>

蔣：是的。我覺(jué)得電影攝影師拍的是影視作品，而不是攝影作品。如果影像風(fēng)格太強(qiáng)烈可能就會(huì)有人不喜歡，因?yàn)轱L(fēng)格化就是要拋棄一些常規(guī)的拍攝方式。我認(rèn)為用電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下的都市景象很尷尬，比如東北的城市空間比較魔幻，既不傳統(tǒng)也不現(xiàn)代，沒(méi)有特點(diǎn)。不僅很難找到強(qiáng)烈的現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，就連在夏季拍攝，也找不到白山黑水的強(qiáng)烈對(duì)比。

主演丁溪鶴

記者：“對(duì)于手持或肩扛的攝影方式，您有什么看法？”

蔣：《尋狗啟事》使用這類(lèi)拍攝方式的原因：一是比較方便捕捉演員的表演，二是拋棄電影的修飾，放棄了儀式感。強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代都市下，人們生活狀態(tài)的焦慮感。這種拍攝方式比較方便捕捉演員的表演。但是電影作為大眾文化，這種風(fēng)格化的拍攝方式有一定的風(fēng)險(xiǎn)。

電影不像其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，比如觀眾在美術(shù)館觀看繪畫(huà)、雕塑等作品時(shí)，很少會(huì)去批評(píng)創(chuàng)作者的技法。但對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，似乎每個(gè)觀眾都可以挑毛病，提出敘事不合理，拍攝方式有問(wèn)題之類(lèi)的評(píng)價(jià)。我覺(jué)得作為創(chuàng)作者，還是要以作品為主。

我記得張藝謀老師曾經(jīng)在一檔訪談里提到過(guò)，當(dāng)初電影《有話好好說(shuō)》得不到觀眾認(rèn)可，讓他覺(jué)得很遺憾。我認(rèn)為《有話好好說(shuō)》的表達(dá)方式，在那個(gè)時(shí)代是具有先鋒性的。但是電影發(fā)展到今天，語(yǔ)言的創(chuàng)新性是很難的，因?yàn)槭裁捶绞蕉加腥擞眠^(guò)了，或者說(shuō)好用的招式都已經(jīng)套路化了。

電影《有話好好說(shuō)》

所以，今天的電影工作者是站在前人的肩膀上，用合適的電影語(yǔ)言來(lái)拍攝自己原創(chuàng)的內(nèi)容。我們盡可能地避免套路化，但能做的也就僅此而已。

記者：“我覺(jué)得電影中，在大排檔喝酒的場(chǎng)景很‘東北’，很接地氣。”

蔣：夜市大排檔是東北夏天中的一大特點(diǎn)，人們酒后話多，嗓門(mén)大。他們能從下午五六點(diǎn)鐘一直喝到凌晨三四點(diǎn)，中間還要換地方喝，這是真實(shí)的東北生活。就像片中有些話嘮的人，用東北話來(lái)說(shuō)就是在講“車(chē)轱轆話”，也是真實(shí)再現(xiàn)。

這種真實(shí)性，對(duì)應(yīng)了那句話——電影的本體是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的還原。作為現(xiàn)實(shí)主義題材影片，創(chuàng)作者不能從根本上改變?nèi)宋锏男愿窈臀幕尘啊Ｔ囅胍幌?，如果攝影機(jī)固定不動(dòng)，主人公處在大排檔的環(huán)境中，大家半天蹦出一句話，這肯定是很別扭的。

所以我選擇手持?jǐn)z影，也是從敘事層面考慮的。因?yàn)槊坎侩娪暗馁|(zhì)感不是一樣的，導(dǎo)演、攝影要去選擇，選擇很重要。

張廣勝與父親喝酒

記者：“在攝影器材方面，您選用的攝影機(jī)和鏡頭是什么？”

蔣：考慮到這個(gè)片子要肩扛拍攝，就優(yōu)先選用了體積比較小的機(jī)器。除此之外，還要考慮攝影機(jī)的寬容度，和在低照度下的表現(xiàn)。因?yàn)橐箲驁?chǎng)景的范圍比較大，燈具不是特別充足，所以攝影機(jī)就選用了ARRI ALEXA MINI。一般情況下，夜景拍攝時(shí)要開(kāi)大感光度，而這款機(jī)器在ISO 1280時(shí)是完全沒(méi)有問(wèn)題的。從動(dòng)態(tài)范圍來(lái)看，后期調(diào)整的余地也很大。

ARRI ALEXA MINI

在測(cè)試機(jī)器時(shí)，我們用徠卡的Summicron-CT2.0系列鏡頭做測(cè)試，發(fā)現(xiàn)在連續(xù)焦點(diǎn)變化情況下，它的呼吸效應(yīng)不明顯，比較適合肩扛式的拍攝。這款鏡頭的清晰度和透亮感也是畫(huà)面所需要的，比較樸實(shí)，不夸張。長(zhǎng)鏡頭手持拍攝，在對(duì)焦上還是有一定困難的，最終畫(huà)面在鏡頭運(yùn)動(dòng)中一直保證焦點(diǎn)清晰，得力于攝影團(tuán)隊(duì)的默契配合。

LeciaSummicron-C系列鏡頭

記者：“您用什么焦距段的鏡頭比較多？”

蔣：在鏡頭焦距上，35mm鏡頭用的比較多，在需要表現(xiàn)場(chǎng)景寬度的時(shí)候就用25mm鏡頭。導(dǎo)演希望更多地表現(xiàn)人物情感，用畫(huà)面突出人物的形體，同時(shí)對(duì)環(huán)境有一定的交代。他比較注重環(huán)境氣氛，要呈現(xiàn)出市井化的生活環(huán)境，當(dāng)環(huán)境質(zhì)感足夠，演員情緒連貫，也就不需要給表演特寫(xiě)鏡頭了。但是可以在人物走位的過(guò)程中變換景別，比如有些吵架的戲，攝影機(jī)就會(huì)貼的比較近，有些氣氛舒緩的地方，景別就相對(duì)松一點(diǎn)，前期拍攝要有節(jié)奏感的把握。

電影劇照

記者：“長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度設(shè)計(jì)是怎么做的？”

蔣：團(tuán)隊(duì)在選景的時(shí)候就有調(diào)度的考慮?？臻g要有層次，調(diào)度就會(huì)有變化。在開(kāi)機(jī)之前，我們?cè)谡{(diào)度上進(jìn)行排練，導(dǎo)演提出調(diào)度的預(yù)想，我先用手機(jī)模擬拍攝一遍——人物走位，景別變化，空間變化。在這個(gè)階段看一下長(zhǎng)鏡頭能達(dá)到什么樣的效果。

在正式開(kāi)機(jī)后，導(dǎo)演根據(jù)初步的排練效果作出判斷，并與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起研究方案的實(shí)施，演員也會(huì)提出自己的理解，大家盡可能地讓調(diào)度合理。對(duì)于演員的動(dòng)作、走位要符合生活化的語(yǔ)境，不能是為了調(diào)度而調(diào)度，這也是演員表演的支點(diǎn)。當(dāng)然，一場(chǎng)戲只用一個(gè)鏡頭拍攝難度是很大的，演員與攝影師的配合很重要。經(jīng)過(guò)一天的拍攝嘗試后，兩位主演與攝影機(jī)合作默契，后面拍攝如期按計(jì)劃執(zhí)行。

記者：“長(zhǎng)鏡頭的照明設(shè)計(jì)和影調(diào)控制會(huì)比較困難，您是怎樣構(gòu)想的？”

蔣：長(zhǎng)鏡頭拍攝是要做取舍的。大部分影片拍攝都只會(huì)用一臺(tái)攝影機(jī)，因?yàn)楣饩€理想的機(jī)位往往只有一個(gè)，而這種360度無(wú)死角的光線很難設(shè)計(jì)。既然影片是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，那就要盡量模擬出自然的光線效果。照明師邵學(xué)山老師經(jīng)驗(yàn)豐富，有些夜戲在白天就開(kāi)始布置照明。劇組預(yù)算有限，無(wú)法像一些大劇組那樣整條街和整個(gè)公園都布上燈，我們只需要在演員經(jīng)過(guò)的地方布光，以保證畫(huà)面的基本氣氛和人物的基本造型，細(xì)節(jié)就要適當(dāng)放棄了。

電影劇照

在影調(diào)上，我們希望突出夏日的燥熱感，因此外景的日戲反差要做足。在拍攝過(guò)程中，我密切關(guān)注天氣變化，與統(tǒng)籌一起調(diào)整拍攝安排，會(huì)臨時(shí)與執(zhí)行導(dǎo)演調(diào)整拍攝進(jìn)度，選擇較為適合的光線拍攝。在光比控制上戲與戲之間有所區(qū)別，比如廣勝在天橋上找狗，要體現(xiàn)廣勝內(nèi)心的焦慮，那場(chǎng)戲從午后就開(kāi)始準(zhǔn)備了，光比足夠大，地面和建筑物的曝光點(diǎn)至少差一檔，在后期調(diào)色的時(shí)候還加大了反差，來(lái)體現(xiàn)出炙熱的感覺(jué)。夜戲的設(shè)計(jì)上，畫(huà)面明暗對(duì)比也要足夠。原本設(shè)想很多戲在用柔光的基礎(chǔ)上加一些硬質(zhì)的光源，但很多場(chǎng)景無(wú)法給直射光下燈位，只能留有遺憾。

記者：“在后期調(diào)色時(shí)，您與調(diào)色師是怎么配合工作的？”

蔣：作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影，我還是希望保持影像的自然風(fēng)格，并沒(méi)有做夸張或突出某種顏色的處理。我希望影像有自己的力量，該厚重的地方要厚重，該明朗的地方要明朗，不會(huì)刻意的壓縮影調(diào)。由于長(zhǎng)鏡頭比較多，調(diào)色師在調(diào)色時(shí)要將鏡頭切開(kāi)，分段處理。有些鏡頭是在城市大道上拍攝的，而一般路燈會(huì)選用穿霧性比較好的高壓鈉燈，它的色溫在1900左右，對(duì)于這種不是正常光譜，顯色性很差的色彩，就需要后期針對(duì)性的做區(qū)域處理，讓畫(huà)面顏色接近正常。