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如何制定故事的「設計原則」?

2020-08-29 09:29 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊



上周我們說到,在動筆寫作故事之前,要先學會寫作「故事前提」,今天帶大家認識一下另一個對于寫作至關重要的前期工作——故事的「設計原則」。


「故事前提」和「故事設計原則」有什么區(qū)別?事實上,大部分故事沒有設計原則,只是標準化的故事,敘述方式非常平凡??梢哉f,所有故事都有故事前提,但只有好的故事有設計原則。


故事前提是具體的,是實際發(fā)生的事;故事設計原則是抽象的,是運行于故事更深層的過程,而且被以獨創(chuàng)性的方式講述出來。


作者|[美] 約翰·特魯比、譯者 | 江先聲



1.什么是「設計原則」?



能用一句話表述清楚的整體策略,就是這個故事的「設計原則」。故事設計原則能幫助你將故事前提向深層結構推進?!冈O計原則」將故事組織為一個整體。它是故事的內(nèi)在邏輯,將各個部分有機地結合在一起,讓故事的整體格局大于各個部分相加的總和。這正是故事的獨創(chuàng)性所在。簡單來說,「設計原則」是故事的種子。它是讓你的故事變得獨創(chuàng)且高效的最重要因素。有時,這個原則是一種象征或隱喻,但往往它比隱喻更大。故事設計原則依循故事進程展開的最基本過程。若只用一句話來形容,就是:

故事設計原則=故事發(fā)展過程+獨創(chuàng)性的手法


假設你是作者,就像數(shù)百位劇作家和小說家曾做過的那樣,你打算呈現(xiàn)美國黑手黨內(nèi)部的運作方式;你如果足夠優(yōu)秀,就會為《教父》想出這樣的故事設計原則:

運用經(jīng)典童話故事的策略,呈現(xiàn)三個兒子中最小的兒子如何成為新的“君王”。

設計原則是故事“具有結合力的意念”和“具有朔造性的根源”,它是讓故事成為單一整體的內(nèi)在力量。如果你想讓一個故事更具個人風格,有別于其他故事,那么你務必想盡辦法找出設計原則,在漫長的寫作過程中時刻緊盯著它。

2.如何制定故事的設計原則?



1、從故事前提要旨里找出故事設計原則

切記不要犯大部分作者常犯的錯。他們沒有找出獨特的故事設計原則,而是選擇一種「故事類型」,硬生生套在故事前提之上,然后讓故事勉強配合這種類型特有的「情節(jié)節(jié)拍(事件)」,結果完成的是普通的、機械的、缺乏獨創(chuàng)性的虛構故事。從故事前提中抽絲剝繭,你就會找到故事設計原則。你要像偵探那樣,從故事前提中“歸納”出故事的形式。


這并不表示每個故事意念只有一個設計原則,或者設計原則是固定的或預先確定的。你可以從故事前提中一點一滴收集許多可能的故事設計原則或形式,用它們展開故事。這些原則或形式有各不相同的敘述可能性,也有本身固有的問題。這時,利用你的技巧解決這些問題。

2、使用一段歷程或一場游歷所蘊含的隱喻

例如:《哈克貝利·費恩歷險記》中,哈克和吉姆乘木筏順著密西西比河而下;《黑暗的心》中,主角馬羅乘船沿河而上,進入“黑暗之心”;《尤利西斯》中,布盧姆在都柏林流連;《愛麗絲夢游仙境》中,愛麗絲掉進兔子洞,進入顛倒的奇幻世界。它們都借由一段具有隱喻作用的游歷來編織故事深層次的進程。

《黑暗的心》,1994

請留意《黑暗的心》中,作者是如何將單一線性旅程用作一部非常復雜的虛構作品的故事設計原則的:故事敘述者乘船沿河而上,進入?yún)擦?。這趟旅程同時將故事引向三個不同的地方:一個謎樣的、看似敗德的人的真相;故事敘述者自身的真相;文明倒退,重返野蠻,來到全人類道德的黑暗之心。

3、單一象征具有故事設計原則的功能

例如:《紅字》(The Scarlet Letter)中的紅色字母“A”;《暴風雨》(The Tempest)中的島;《白鯨》(Moby Dick)中的鯨;《魔山》(The Magic Mountain)中的山。

4、你也可以在一個進程中連結兩個重大象征

例如:《青山翠谷》(How Green Was My Valley)中綠色的自然風貌和黑色礦渣。

《青山翠谷》,1941

5、其他故事設計原則類型包括:

時間單位(白天、黑夜、四季)、對故事敘述者的獨特運用,或故事展開的特別方式。


3.故事前提和設計原則的實際案例



以下是從《圣經(jīng)》到《哈利·波特》等的一些書籍、電影、舞臺劇的故事設計原則,以及這些原則與故事前提的不同之處。


《窈窕淑男》,1982

故事前提:一個演員找不到工作,于是喬裝成女人,并得以參演一部電視劇,卻愛上了參與表演的一位女演員。

故事設計原則:讓一個男性沙文主義者過女人的生活。

摩西五經(jīng)之《出埃及記》

故事前提:一位埃及王子發(fā)現(xiàn)自己是猶太人,便帶領族人擺脫奴隸生涯。

故事設計原則:一個不知道自己身份的男子,努力帶領族人追尋自由,并接受新的道德律令,而這些律令也將重新定義他與他的族人的身份。

《尤利西斯》

故事前提:記錄一個普通人在都柏林一天的生活。

故事設計原則:一則城市里的現(xiàn)代奧德賽式游歷故事,發(fā)生在一天之內(nèi),這期間,一名男子找到父親,另一名男子找到兒子。


《四個婚禮和一個葬禮》,1994

故事前提:一名男子愛上一名女子,但這兩人先后與其他人訂了婚。

故事設計原則:一群朋友在尋找結婚對象的過程中,經(jīng)歷了四次烏托邦(婚禮)和一次地獄時刻(葬禮)。

《哈利·波特》系列

故事前提:一個男孩發(fā)現(xiàn)自己擁有魔法后,到一所魔法師學校上學。

故事設計原則:一個會魔法的王子到一所培養(yǎng)魔法師的寄宿學校上學,在接下來的七個學年中,學習怎樣成為男人和國王。

《騙中騙》,1973

故事前提:兩個騙術高手詐騙一名富翁,這個富翁之前殺害了他們的一位朋友。

故事設計原則:用騙術來講述這個有關騙局的故事,騙了故事中的對手,也騙了觀眾。

《長夜漫漫路迢迢》,1962

故事前提:一個家庭面對母親的毒癮問題。

故事設計原則:一個家庭從白天走進黑夜,面對往日的罪惡與幽靈。

《火樹銀花》,1944

故事前提:一名年輕女子深愛上鄰家男孩。

故事設計原則:通過四季里發(fā)生的事件,來呈現(xiàn)一個家庭在一年當中的成長。

《哥本哈根》,2002

故事前提:三個人以相互矛盾的版本,講述改變第二次世界大戰(zhàn)結果的一次會面。

故事設計原則:使用物理學的“海森堡測不準原理”,探索這個原理的發(fā)現(xiàn)者模棱兩可的道德觀。

《圣誕頌歌》

故事前提:三個幽靈探訪一名吝嗇老人,使他重新領略圣誕節(jié)的意義。

故事設計原則:描繪一個人如何在圣誕節(jié)前夜被迫檢視他的過去、現(xiàn)在與未來,從而重獲新生。

《生活多美好》,1946

故事前提:一個男子準備自殺時,天使出現(xiàn),并讓他看到如果他不曾存在,世界會是什么模樣。

故事設計原則:呈現(xiàn)一個人如果從未存在,一個城市乃至一個國家會變成什么模樣,借此顯現(xiàn)個人的力量。

《公民凱恩》

故事前提:講述一個富豪報業(yè)大亨一生的故事。

故事設計原則:通過多位故事講述者的敘述,表明你可能永遠無法真正了解某人的一生。

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文/老九 來源/導演幫(ID:daoyanbangwx)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/DDrKs5VfMX0KcJkLI4EwlA

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