2019年刁亦男導(dǎo)演出席《南方車站的聚會(huì)》紐約電影節(jié)-林肯中心映后談

Diao Yinan on The Wild Goose Lake,Facing Death, and Genre Thrills | NYFF57

問(wèn)：很喜歡這部片，對(duì)于這個(gè)片的節(jié)奏、行動(dòng)以及意境都是通過(guò)行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)氣氛非常的好。為什么一直以來(lái)尤其這部片里面對(duì)地下社會(huì)的感覺(jué)和邊緣社會(huì)題材非常的有興趣？你能解釋一下為什么會(huì)有這樣子的創(chuàng)作靈感？

刁亦男：因?yàn)檫@些邊緣人在日常里會(huì)被認(rèn)為是法外之徒和社會(huì)的渣滓，但是他們身上也有非常閃光的地方。我總是認(rèn)為越是黑暗的人身上可能越有一些明亮的光。

其實(shí)我們每個(gè)人內(nèi)心也有他們這些人的強(qiáng)悍的一面或者陰暗的一面，就像這個(gè)主人公他開(kāi)始是一個(gè)隨波逐流的人被生活拋棄，或者是說(shuō)逃避生活、逃避自己的人生、逃避自己的家庭妻子和孩子。但是當(dāng)這個(gè)無(wú)情的世界讓他的命運(yùn)突然轉(zhuǎn)變?nèi)ッ鎸?duì)死亡的時(shí)候，他突然有了機(jī)會(huì)想要改變自己，想要報(bào)復(fù)這個(gè)命運(yùn)，所以他開(kāi)始有了存在感。

他面臨的問(wèn)題好像是一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題——我們?cè)鯓铀馈Ｆ鋵?shí)所有人生下來(lái)最終都會(huì)面對(duì)的這個(gè)公平的問(wèn)題，怎樣死，死亡是一種美學(xué)。他去執(zhí)行了死亡，去否定了死亡。

他通過(guò)自己的行動(dòng)經(jīng)歷了各種困頓，經(jīng)歷了各種精神的不安和誘惑，最終找到了自己的屬性、改變了自己的存在、他挽救了自己的人生。所有的些東西都覬覦到了他曾背叛的生活，他回歸到了生活本身。

問(wèn)：這部片里面氛圍重要，尤其在黑色電影類型中。往常的黑色電影類型片已經(jīng)有了固定的程式，人們可以預(yù)計(jì)到會(huì)發(fā)生什么，但是你通過(guò)和攝影師的合作，做到了用新的方式來(lái)表現(xiàn)一些類型元素。比如說(shuō)你的夜景常常運(yùn)用藍(lán)色和熒光色，重新詮釋了以往的黑色電影夜景視覺(jué)形象。能講一下你是如何與攝影師一起營(yíng)造這個(gè)氛圍的嗎？

刁亦男：從02年的《制服》開(kāi)始我和攝影師（董勁松）一直合作到現(xiàn)在，大概有17年了，彼此都非常熟悉和了解。我的劇本寫(xiě)出來(lái)以后會(huì)先向他看，所以在溝通和審美趣味上不用費(fèi)什么精力，主要討論怎么去實(shí)施和呈現(xiàn)?？梢哉f(shuō)我是他的左眼，他是我的右眼。他會(huì)關(guān)心表演，我會(huì)關(guān)心攝影，相輔相成互相幫助。

刁亦男《制服》 (2003) 截幀

關(guān)于你說(shuō)的夜，我覺(jué)得這個(gè)逃犯他一定是在夜晚像一個(gè)動(dòng)物一樣被圍捕被追獵，他白天不會(huì)出來(lái)，所以根據(jù)劇情要求我們大量的劇情都發(fā)生在夜晚，必須在夜晚拍攝。夜有它的魅力，它就像一個(gè)濾鏡或者像一層紗一樣，白天的縱深感和寫(xiě)實(shí)感被過(guò)濾掉了，所以看起來(lái)它更像一個(gè)舞臺(tái)或者像一個(gè)抽象空間像一個(gè)純粹的反應(yīng)時(shí)間在這里面流逝的一個(gè)空間。這就是夜給我們提供的最大的、技術(shù)的、心理的、審美的保障。

攝影指導(dǎo) 董勁松

問(wèn)：除了剛才一直在談的視覺(jué)，能不能給我們談一下音效上面的設(shè)計(jì)和音樂(lè)上的使用，因?yàn)樗X(jué)得在很多行動(dòng)或者劇情的關(guān)鍵點(diǎn)，音樂(lè)或者音效設(shè)計(jì)起到了推動(dòng)作用。你是如何運(yùn)用如此不平常的音樂(lè)，來(lái)使它們與夜戲相得益彰的呢？

刁亦男：在夜晚當(dāng)你看不見(jiàn)的時(shí)候聲音就非常重要，你就要靠耳朵去感知周圍，聲音就是空間。

當(dāng)時(shí)去戛納的時(shí)候我們的聲音來(lái)不及做，所以你們聽(tīng)到的聲音是剛在上海做出來(lái)的。聲音是敘事的，是氣氛的。

音樂(lè)方面我用了大量的中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)，比如像古箏豎琴京劇，結(jié)合了夜晚的舞臺(tái)感，聲音在空間里承擔(dān)了一個(gè)角色。如果你能聽(tīng)出來(lái)聲音在創(chuàng)作中是一個(gè)角色和人物的話，錄音師知道了會(huì)非常高興的。胡歌知道了可能也會(huì)很高興，因?yàn)樗詈蟪艘皇赘瑁覀円恢豹q豫要不要用這首歌，直到最后一分鐘決定那就用吧。錄音師站在門口一直等到凌晨五點(diǎn)鐘，然后把那首歌的硬盤(pán)拿進(jìn)來(lái)然后讓他唱，用了這首歌。我覺(jué)得這首歌表達(dá)的是他們終于聚會(huì)了。

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