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近些年來,從《智取威虎山》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》,《中國機長》,到目前正在熱映的《八佰》,中國電影人經(jīng)過不斷嘗試和不懈努力,以精益求精的工匠精神,逐漸探索出一條用商業(yè)類型大片講好中國故事,傳遞中國主流價值觀的道路,其中的成功的經(jīng)驗值得研討和總結(jié)。
8月27日上午,第十屆北京國際電影節(jié)“中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇”上,與會嘉賓圍繞著《“內(nèi)容為王”講好中國故事,主流電影商業(yè)化探索》這一主題,展開交流討論和觀點碰撞,把這個話題說得深入透徹,引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注,成為本屆北京國際電影節(jié)的一大亮點。
圖為“內(nèi)容為王”講好中國故事,主流電影商業(yè)化探索主題論壇現(xiàn)場
電影不僅是一種物質(zhì)產(chǎn)品,更是精神文化產(chǎn)品。好萊塢商業(yè)類型大片在受到全球影迷追捧、賺取高額票房收入的同時,也把美國文化和價值觀潛移默化地灌輸給全世界觀眾。
中國是一個有著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的電影大國,但我們的電影市場也曾一度受到好萊塢大片的強烈沖擊。好在,近些年來,中國電影人秉承“內(nèi)容為王”的制作理念,逐漸探索出一條用商業(yè)類型大片講述中國故事的道路,創(chuàng)作出一批口碑和票房俱佳的主流商業(yè)類型大片。
2014年的《中國合伙人》《智取威虎山》,2015年的《捉妖記》《西游記之大圣歸來》,2016年的《湄公河行動》,2017年的《戰(zhàn)狼2》《功夫瑜伽》,2018年的《紅海行動》《我不是藥神》,2019年的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》……
隨著講述中國故事的國產(chǎn)主流商業(yè)類型大片的崛起,中國內(nèi)地成為全世界為數(shù)不多的幾個能在本土電影市場擊敗好萊塢大片的地區(qū)。
2020年,突如其來的新冠疫情重創(chuàng)全球電影產(chǎn)業(yè)。7月20日,中國在取得階段性抗疫斗爭的勝利之后,內(nèi)地電影院時隔半年后終于復(fù)工。復(fù)工初期至8月初,由于缺乏重磅國產(chǎn)新片上映,內(nèi)地影市單日票房榜一度被多部好萊塢新舊大片占據(jù)。
8月14日,疫情后首部國產(chǎn)大片《八佰》開啟點映,這樣一部講述中國“八百壯士”抗日的戰(zhàn)爭大片,一部國產(chǎn)主流商業(yè)類型大片,憑借感人的故事和氣勢恢宏的場面,迅速征服了中國觀眾,奪回了本土電影市場。截至8月27日,該片票房高達14.33億元。
用商業(yè)大片講好中國故事的三個核心
國產(chǎn)主流電影在商業(yè)類型化上的探索和在電影市場上的成功,受到了正在北京舉行的第十屆北京國際電影節(jié)的關(guān)注。8月27日上午,本屆北京國際電影節(jié)“中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇”上,與會嘉賓圍繞著《“內(nèi)容為王”講好中國故事,主流電影商業(yè)化探索》這一主題,展開了深入的交流討論和觀點碰撞,其中不乏引人深思的真知灼見。
圖為著名編劇張冀
當天論壇上,著名編劇張冀發(fā)表演講,把他這幾年創(chuàng)作《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》等影片劇本的經(jīng)驗,分享給與會者。他認為,用大片講好中國故事有三個核心:
首先,要尊重電影類型的創(chuàng)作規(guī)律。這是經(jīng)過不同國家的電影人、不同時代的幾代人、不同的電影體系,共同錘煉出的一種普遍性的基本規(guī)律,更重要的是它是在觀眾那一端獲得了驗證,雙方形成了觀賞默契,不尊重是不行的,但是尊重并不意味著禁錮或者盲目地取悅觀眾。
其次,本土化。這是電影講中國故事的真正核心。創(chuàng)作者必須實打?qū)嵉慕o出本土的、民族的人物、價值和情感,這樣才能征服觀眾、感動觀眾。要有真實的生活,真實的人物,真實的情感,真實的質(zhì)感。本土價值的核心是什么?就是真實。
本土化的敘事焦點一定要落在普通人的身上。觀眾是通過代入普通人的體驗去體驗故事的,他們會看見自己,會獲得身份認同,會在笑與淚的情感中收獲思考和啟示,最終獲得價值認同,這是電影創(chuàng)作的秘訣所在。
僅僅追求娛樂性的電影已經(jīng)跟不上這個時代了,中國的主流商業(yè)大片除了讓觀眾獲得強技術(shù)的視覺體驗和情節(jié)觀賞,更要讓他們獲得身份認同、價值認同和情感認同,這是比過去更有挑戰(zhàn)性的,也是更有價值的創(chuàng)作目標。
第三,創(chuàng)作者需要突破和創(chuàng)新。突破主要是指敢于去挑戰(zhàn)新的類型,比如說《流浪地球》的硬科幻類型,《哪吒》的奇幻動漫類型,《八佰》的戰(zhàn)爭大片類型,《奪冠》是體育加家國敘事,這些都是以往中國電影不太敢涉足的。
創(chuàng)新主要是指創(chuàng)作要摒棄陳詞濫調(diào),拒絕套路,不要寫大家都在用的橋段和情節(jié),不按慣性僵化的去寫人物,要在尊重類型規(guī)律的基礎(chǔ)上推陳出新,拍觀眾沒有見過的新鮮的東西。
對張冀說的講中國故事的真正核心是“本土化”,《流浪地球》編劇龔格爾深表認同,他透露最開始想要寫《流浪地球》劇本的時候,一閉上眼,想像中的畫面演員全是白人,飛船是銀白色曲面的,里面一切都是好萊塢的,“這說明我們在想象力方面,當時已經(jīng)被好萊塢的科幻片所剝奪了,所以我們花了接近半年的時間,去把自己的想象力重新從那里邊抽離出來。清空腦子,才能夠真正地去說,我是一個中國人,我這個中國科幻到底啥樣???從零再寫?!?/span>
愛奇藝影業(yè)總裁亞寧認為:“疫情之后,觀眾對家國有了更深刻的感知,這個時候我們需要用電影來回應(yīng)觀眾的情感需求,需要用有高度、有深度、有情懷的高品質(zhì)影片滿足觀眾對中國精神和時代價值的銀幕想象?!?/span>
圖為愛奇藝影業(yè)總裁亞寧
他是帶著愛奇藝剛剛發(fā)布的13部原創(chuàng)電影項目參加此次論壇的。他透露:“《中國乒乓》《你好英雄》《絕地追擊》《邊緣行者》這四部影片,我們希望打造成用電影感染人、鼓舞人的主流商業(yè)片代表。由張冀老師擔任劇本顧問的《中國乒乓》是市場上比較難得一見的主流體育題材電影,展示了90年代國球遭遇滑鐵盧,中國男乒為國家榮譽和體育精神而戰(zhàn),最終重回巔峰的榮耀歷程?!?/span>
亞寧在發(fā)言中堅信:“講好中國故事,彰顯時代精神,能讓主流商業(yè)影片在市場上爆發(fā)出蓬勃的生命力。”
新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影總裁李寧是做電影發(fā)行出身,他主要從發(fā)行人的視角,提出了自己對國產(chǎn)主流電影商業(yè)化探索的思考,他認為:
“在打造主流電影的商業(yè)化過程中,無論是創(chuàng)作端,還是投資端、宣發(fā)端,都要將強類型片的思路貫穿始終。無論是選題,還是劇本創(chuàng)作、商業(yè)的配置、演員導(dǎo)演的配置和宣發(fā),都要明確的告訴觀眾我們即將上映的這部電影是什么類型,能夠給觀眾帶來的震撼是什么,屬于哪一類的類型,將我們整個的創(chuàng)造力量集中起來,這樣我們的主流大片才會更加的商業(yè)化?!?/span>
圖為新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影總裁李寧
8月27日下午,本屆北京國際電影節(jié)“中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇”第二場論壇上,與會嘉賓談的是《新時期中國電影類型化趨勢》的話題,分析了中國電影商業(yè)類型片的發(fā)展趨勢,以及對中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要作用和意義,呼應(yīng)和補充了上午論壇內(nèi)容。
著名導(dǎo)演唐季禮先談了自己對電影類型的定義和理解,認為目前“復(fù)合類型的電影已經(jīng)成為大趨勢”,并分享了自己當年拍攝《紅番區(qū)》和《神話》的經(jīng)驗,最后他表示“創(chuàng)新是中國電影的未來,面向開放的市場是中國電影的未來,我希望中國電影人努力爭取做多一點不同類型的電影”。
圖為著名導(dǎo)演唐季禮
1998年,好萊塢大片《泰坦尼克號》在中國內(nèi)地豪取3.6億元票房,占當年內(nèi)地全年票房近三分之一,長期霸占中國影史票房總榜冠軍寶座,直到2010年才被又一部好萊塢大片《阿凡達》以13.39億元票房取代。
令人可喜的是,隨著近十年來國產(chǎn)商業(yè)類型電影的崛起,中國內(nèi)地電影市場已經(jīng)逐漸形成國產(chǎn)主流大片主導(dǎo)的格局。目前的中國影史票房總榜上,《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》高居前三名,前十名中也僅有《復(fù)仇者聯(lián)盟4》一部好萊塢大片,昔日的冠軍《阿凡達》已跌至第43名。
由此可見,用商業(yè)類型大片講好中國故事對于吸引中國觀眾,發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)和傳播中國文化和主流價值觀具有重要意義。
圖為嘉賓合影
十年一劍電影夢。本屆北京國際電影節(jié)此次舉辦《“內(nèi)容為王”講好中國故事,主流電影商業(yè)化探索》高峰論壇,繼往開來,恰逢其時。希望與會嘉賓提出的真知灼見,能夠助力疫情后中國電影的復(fù)蘇和發(fā)展。
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文/胡建禮 來源/影視工業(yè)網(wǎng)(ID:iloveCineHello)
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