說到近幾年國產(chǎn)劇中比較流行的影視題材，其中甜寵劇確實(shí)是一直都占據(jù)著一席之地。自打2017年7月10號《雙世寵妃》第一部首播上線之后，許多甜寵類型的影視劇作便開始在熒屏上層出不窮。不夸張地說，《雙世寵妃》的確稱得上是甜寵類網(wǎng)劇的開山鼻祖了。

時(shí)至今日還清楚地記得，《雙世寵妃》第一部剛上線以后，這八王爺小夫妻倆的愛情故事便開始在全網(wǎng)受到了無數(shù)劇迷的關(guān)注。而正是因?yàn)椤峨p世寵妃》在國內(nèi)影視劇市場上有著不錯(cuò)的反響，所以《雙世寵妃3》都已經(jīng)在開拍制作中。

時(shí)隔2年之后，《雙世寵妃3》即將重回?zé)善?，除了男女主角陣容配置之外，片方如何才能保證原來那純正的“甜”味兒？現(xiàn)在進(jìn)度進(jìn)行如何？我們和正在橫店拍攝的本劇攝影指導(dǎo)吳隆基老師聊了聊。

吳隆基代表作有《千山暮雪》《面具背后》。吳老師告訴影視工業(yè)網(wǎng)《雙世寵妃3》在影像的設(shè)計(jì)上就要和之前的 2 部《雙世寵妃》有所區(qū)別，并且希望影像能夠參與到具體的敘事中，打造高品質(zhì)的視聽語言。創(chuàng)作理念固然重要，可實(shí)現(xiàn)方式、方法、工具也同樣不可忽略。在《雙世寵妃3》影像創(chuàng)作上，吳隆基老師選擇了 4套索尼全畫幅攝影機(jī) CineAltaV(國外稱：VENICE，威尼斯))。

Sony CineAltaV雖然入行不久，但是其參與作品已經(jīng)非常驚人。好萊塢方面拍攝了《阿凡達(dá)》續(xù)集、《壯志凌云 2：獨(dú)行俠》、《黑寡婦》、《唐頓莊園》等。國內(nèi)有《懸崖之上》、《一秒鐘》、《只有蕓知道》、《我和我的祖國》、《新喜劇之王》等。所以，《雙世寵妃3》在影像視覺上如何思考，又如何轉(zhuǎn)化、分解、實(shí)現(xiàn)拍攝，且聽下面的具體分享。在采訪中，吳隆基老師對索尼全畫幅電影攝影機(jī) CineAltaV 的贊譽(yù)溢于言表，雖然他是第一次使用CineAltaV，但真的愛上了這款攝影機(jī)。

影視工業(yè)網(wǎng)：這次對你來說，拍攝上的壓力有哪些？

吳隆基：一個(gè)是前期準(zhǔn)備的壓力，還有一個(gè)是拍攝過程中制作周期的壓力。前期準(zhǔn)備主要是檔期的問題，一般來說，電視劇開拍前一個(gè)月攝影能夠拿到劇本，這算是運(yùn)氣非常好的了，所以電視劇很難像電影那樣準(zhǔn)備的充分，在創(chuàng)作上更多是以滿足導(dǎo)演訴求為主。制作周期就牽扯到很多，演員、場景都有周期的問題。橫店現(xiàn)在有100多部電視劇在拍，所有的檔期都非常緊張。當(dāng)然，還有一個(gè)那就是成本，不見得我們前期設(shè)想的，都能夠理想化的展現(xiàn)出來。

影視工業(yè)網(wǎng)：《雙世寵妃》預(yù)計(jì)拍攝周期是多久？在影像上是如何設(shè)想的？

吳隆基：我們的計(jì)劃周期是70—80天，現(xiàn)在已經(jīng)拍了50多天。在影像上，我和導(dǎo)演認(rèn)為大方向還是以較柔美的畫面呈現(xiàn)為主。盡量讓演員能夠柔美一點(diǎn)，然后焦淺一點(diǎn)。如果可以，背景盡量虛化。因?yàn)槲覀冞@次拍攝使用的是Sony CineAltaV，它的景深確實(shí)很淺。又因?yàn)镃ineAltaV具備雙原生感光，我們古裝戲部分需要拍夜戲，我就常常是使用雙感光中的高感 ISO 2500去拍攝，這些燭光的呈現(xiàn)效果就非常好。

當(dāng)初我知道有這個(gè)案子的時(shí)候，馬上參考了《雙世寵妃》的前 2 季。但是我感覺，這種影像，不是太符合我們想要的效果。也許是因?yàn)榕臄z周期的問題，我感覺到前 2 季在盡量的去做到柔和，但效果并不理想。當(dāng)然，這也有可能是攝影指導(dǎo)故意追求的效果。

影視工業(yè)網(wǎng)：影調(diào)以柔美為主，那在具體拍攝上是如何做的？

吳隆基：對于人物上的光效柔度上，我覺得我們應(yīng)該盡力做的比一、二季再柔化一點(diǎn)。所以我們用了Sony CineAltaV之后，就使用大光孔去拍，這種大光孔拍攝就要求反光板的位置非常精準(zhǔn)，所以這次在光效上總體會控制的非常好。但因?yàn)槲覀冃枰w就光位的問題，所以運(yùn)鏡會相對的減少一些，所以我們努力保持讓觀眾有一個(gè)舒服的畫面，好好的看演員的表演，這才是最重要的。

我對索尼非常熟悉，從早期的DVW-700P 、HDW-900R 我都用過。然后，Sony CineAltaV給我的感覺是大的飛躍。CineAltaV對于高光層次的還原非常好。就好比說我們透窗拍，窗格上的細(xì)節(jié)，過去如果說外面過曝，這些細(xì)節(jié)其實(shí)很難拍到。而這次使用Sony CineAltaV之后，我覺得效果就非常好，如果背光是比較高光的地方，也不會讓人物會有一層蒙蒙的感覺，不會有眩光產(chǎn)生在人的臉上。我過去拍攝碰到這種場景，不知道是因?yàn)殓R頭還是機(jī)身問題，有時(shí)候稍微背光?；蛘吒吖獠糠侄嘁稽c(diǎn)的時(shí)候，人物的臉上就會有一層肉肉的泛光，讓人很不舒服。

影視工業(yè)網(wǎng)：您在開拍之前，做了哪些方面的測試和了解？

吳隆基：Sony CineAltaV是新機(jī)器，其實(shí)很早之前我朋友就有給我推薦過，說高感光度非常好，讓我嘗試下。這次幸好有火焰山和以及企鵝影視的支持，我也就剛好如愿的用到了。

因?yàn)橐咔榈脑?，前期測試我并沒有到北京，是我的助理進(jìn)行的。但是決定使用之后，我也做了大量的功課。我在網(wǎng)絡(luò)上看了很多樣片、資料。有官方的，也有一些其他一些攝影指導(dǎo)拍攝的作品，去觀察研究這個(gè)機(jī)器的特性。

影視工業(yè)網(wǎng)：您剛剛有提到說Sony CineAltaV的雙感光，這個(gè)雙感光給您拍攝帶來的改變有哪些？

吳隆基：很方便的就是有了雙原生感光之后，在拍夜戲方面，我真的是可以用燭火去拍攝。一般的電視劇，拍攝燭火都需要補(bǔ)光的，蠟燭的作用只是讓觀眾知道這邊有燭火，充當(dāng)暗示性的效果。但是在《雙世寵妃3》里，我們使用燭火光完成了拍攝，所以我基本上拍夜戲都有用到雙感光中的高感。

CineAltaV的雙原生功能不僅能給我們節(jié)省了很多布光的時(shí)間，在更換場景或者不同機(jī)位要保持光比統(tǒng)一的時(shí)候，我們就不需要重新調(diào)整燈光，或者更換鏡片、柔光布，因?yàn)镃ineAltaV內(nèi)置的0.3-2.4八檔 ND非常好用。這樣一來，我們現(xiàn)場拍攝效率就提高了很多。

在牽扯到一些動作戲時(shí)，我還必須拍攝升格。升格是很吃光的。有了ISO 2500高感，我們拍升格就容易多了。這時(shí)候我們的一些打光效果不會需要很亮，我們都是以Sony CineAltaV的機(jī)器特性去布光，我們的光孔都控制在2，基礎(chǔ)感光設(shè)定在ISO 2500，這時(shí)候拍攝的畫面就可以達(dá)到我想要的，擺脫了過去提高感光度帶來的噪點(diǎn)的問題，讓后期好做一點(diǎn)。

影視工業(yè)網(wǎng)：經(jīng)常會聽到一些攝影師或者助理說拍電視劇需要用大量的光，那在Sony CineAltaV這種高感光攝影機(jī)出現(xiàn)之后，用燈量有變化嗎？

吳隆基：我不知道別人的使用方法，我的目的不是用高感光來節(jié)省燈量。這次我們的用燈量還是很正常，我在展現(xiàn)光比的時(shí)候，我反而覺得要控的更精準(zhǔn)。

因?yàn)槲铱吹絼e人拍夜戲，他們光孔可以收到5.6，我很訝異。也許電影是這樣拍攝的，但是我都沒有做這樣處理。我和燈光師兩個(gè)人也一直說，使用高感光度去拍，重點(diǎn)是要控制照度的問題。我倒不覺得會省多少燈，其實(shí)最重要的是可以更精準(zhǔn)的去掌控，這才是能夠呈現(xiàn)更好畫面。當(dāng)然，也許有別的燈光師或攝影師覺得可以省燈，但是我不做這方面的設(shè)想，我反而覺得高感帶來的是我的可控范圍會更寬廣，我可能過去要用1000的照度，現(xiàn)在用800我就可以做到，但是這個(gè)燈我還是要用。

影視工業(yè)網(wǎng)：這部劇的主演都是當(dāng)紅明星。拍攝這些偶像派的明星，您在拍攝的時(shí)候會有一些不一樣的設(shè)計(jì)或者對自己有不一樣的要求嗎？

吳隆基：他們是很多人的偶像，作為攝影部門如果能通過攝影機(jī)和燈光把他們的膚色還原的更好肯定會棒。CineAltaV這款機(jī)器膚色還原的很好，當(dāng)時(shí)測試的時(shí)候就讓我覺得很驚艷，它對皮膚的處理平滑細(xì)膩。多機(jī)位無死角拍攝的時(shí)候，CineAltaV都能在膚色還原這方面做的很好。

我覺得Sony CineAltaV色彩還原是蠻舒服的，我在現(xiàn)場監(jiān)視器看的話，不管它呈現(xiàn)的柔滑度、立體感，都非常好。其實(shí)拍攝的時(shí)候，我們東方人，尤其是男孩子，有時(shí)候只要稍微黑一點(diǎn)，顏色就會偏向暗紅，那我們就盡量是用光效去把它追回來，拍攝的時(shí)候，我們稍微再多反一點(diǎn)光給男孩子，膚色就很容易拉回來。整個(gè)顏色在呈現(xiàn)上不會偏黑、偏臟。

影視工業(yè)網(wǎng)：您這次拍攝使用的鏡頭是什么？

吳隆基：現(xiàn)在以Zeiss SP頭為主，廣角鏡頭我們還是用MP頭，是這樣的一個(gè)組合。

影視工業(yè)網(wǎng)：拍攝的什么格式？分辨率和畫幅比是多少？

吳隆基：拍攝格式X-OCN ST 4K。因?yàn)槲矣X得我們現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的電視劇來講4K已經(jīng)足夠了，所以就沒有用到6K去拍攝，當(dāng)然也牽扯到后期，看是不是有那么大的預(yù)算，否則剪接不方便。我沒有用到6K去拍攝，所以當(dāng)用MP這種超35mm鏡頭時(shí)就沒有這個(gè)暗角的問題。

畫幅上當(dāng)初本來想建議用2.39：1，但是后來經(jīng)過平臺商定，認(rèn)為2.39：1對于收視沒有太大的助力，所以他們希望回歸16：9。

其實(shí)我們經(jīng)常聽到一種說法，就是器材不重要。能說出這些話的人其實(shí)水平已經(jīng)很高，已經(jīng)在行業(yè)里混了很多年，基本達(dá)到了人機(jī)合一。當(dāng)你相信這句話的時(shí)候，千萬要認(rèn)清自己的水準(zhǔn)。

器材是工具，不能決定你走多遠(yuǎn)，可是器材是一個(gè)人行走武林的基礎(chǔ)。當(dāng)下的影視從業(yè)者也要從新定義你和器材的關(guān)系，如何正確的利用器材，利用的前提就是你要掌握它，而不是被它掌握，所以熟悉和動手是解決問題的第一步

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來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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